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電影《投名狀》觀后感范文
篇一：投名狀觀后感
這部電影早在去年看《蜘蛛俠3》的時候就很期待了，當時電影院里的宣傳片就看了好幾遍，《變形金剛》、《男兒本色》都把它放在了片前（而且變形金剛我還看了三遍），《投名狀》觀后心得體會。對這部片子比較期待。
李連杰、劉德華、金城武，三個男人一臺戲，外加一個徐靜蕾。陣容的確強大。
影片在戰(zhàn)場渲染上比較到位，古戰(zhàn)場的殘酷和血腥非常逼真（只能說是逼真，畢竟和真正的戰(zhàn)場還是有很大差距的）。作為動作明星的李連杰擔當起了第一打星。整部影片在劇情方面，沒有太多創(chuàng)新的地方。大概也就是在攻陷蘇州城的那一段，面對五千太平天國降兵那一幕有些震撼。
在那樣一個時代里，存在著許許多多悲劇性的人物。孫中山、譚嗣同那樣的大人物，他們的悲劇是大人物的悲��；而龐云山、趙二虎、姜午陽的悲劇，則是小人物的悲劇。在那樣的時代里，小人物心中的悲痛，絕對不會比大人物來的輕。而許許多多大小人物的悲劇，共同構(gòu)成了這個悲劇的時代。
為了活命，趙、姜二人聽從了龐云山的建議，投軍。明知道這是一條絕路�？墒侨绻蝗�，左右是個死，與其活活餓死，倒不如戰(zhàn)死疆場，還能給家人帶來一些活命的錢。為了活命而走上一條喪命的路，命丟了卻能讓別人活下來，這樣的世道下，不知有多少人選擇這條路。
三兄弟為何反目？絕對不是因為心愛的女人，至少不是主要原因。而姜午陽在電影中的許多旁白，我個人也是不以為然的。
趙二虎作為三兄弟中矛盾的發(fā)起者，矛盾的焦點就在于如何對待降兵。他堅持要守信用，而龐云山要為自己兄弟著想。這也為后面一系列的悲劇埋下了伏筆。而后趙二虎私自發(fā)糧餉，龐云山不諳官場之道，惹怒了慈禧太后為首的統(tǒng)治階級。三兄弟的命運也就可想而知了。龐云山為什么要殺趙二虎？一方面，是為了維護自己的利益，包括官場和情場，而另一方面，他也知道，趙二虎就算他不殺，遲早也要被別人殺，現(xiàn)在殺了，或許還能保全自己和姜午陽。
龐云山究竟是不是為了自己的野心欺騙那些跟隨他的兄弟？以我之見，不是。如果僅僅是為了自己的野心，在姜午陽刺殺他的時候，滿可以殺了姜午陽。而且在當上巡撫以后，完全可以為自己謀更多的利益。只不過他沒有想到，即使是殺了自己的結(jié)義弟弟，還是不能逃過慈禧太后的迫害。即使是他立下了如此大功。
《投名狀》展現(xiàn)在我面前的，就是這樣一出小人物的悲劇，在那樣的時代里，這種悲劇也許真的無可避免。
篇二：投名狀觀后感：浪漫與殘酷并存的男人戲
兄弟結(jié)義，各殺一個外人。從此，兄弟的命就是命，其他的，皆可殺。
納投名狀，結(jié)兄弟義；死生相托，吉兇相救；福禍相依，患難相扶；外人亂我兄弟者，視投名狀，必殺之；兄弟亂我兄弟者，視投名狀，必殺之。
比起3個多小時的《投名狀》，公映的版本似乎少了一些重要的情節(jié)，比如兄弟結(jié)義，各殺一個外人。這段情節(jié)，劉德華的那句記住我的樣子，下輩子找我報仇。遺憾在片中都沒能見到。
當然，這并不妨礙《投名狀》成為古裝大片成功的范例，好久沒有這樣一部古裝大片能讓我熱血沸騰了，陳可辛導演極強的控制力，為觀眾講述了一段亂世情仇。
他說那天從死人堆里爬出來，他已經(jīng)死了。從這句旁白開始，一部充滿血性的男人電影拉開帷幕，即便是充滿血性，影片畢竟是出自陳可辛導演之手，看過《甜蜜蜜》和《如果愛》，或者更早期的《雙城故事》都可以體會到陳導骨子里的浪漫主義情懷，本片也是如此，殘酷的浪漫，是我最大的體會。
故事改編自清朝四大奇案之一刺馬案，刺馬的意思是刺殺江蘇巡撫馬新貽，也就是片中李連杰飾演的角色龐青云。原著中的馬新貽是個極富野心的人物，戰(zhàn)爭的勝利遠遠不是他的目的，李連杰對于角色的塑造很到位，符合導演的浪漫主義情懷而非現(xiàn)實主義情懷，希望窮人不再被欺負，向太后請求減免賦稅，浪漫主義的龐青云命運注定是悲慘的，因為那些官員們比他現(xiàn)實主義的多。
劉德華的角色到死的時候也不會明白，不同的社會有不同的游戲規(guī)則，也是生存法則，最后關(guān)頭依然去救兄弟，依然叫著大哥，令人動容。金城武的角色是可愛的，也很可悲，死都不愿背棄投名狀的他顯得太過單純。
有觀眾說本片拍的虎頭蛇尾，我很不解。金城武與李連杰在片尾的決斗，也是投名狀之下兄弟情義遵守與顛覆的決斗，禮炮打響之時突放冷槍很可以代表導演在設置細節(jié)方面的功力，在李連杰倒在地上，嘴里說出投名狀三個字的時候，這是人性的回歸，寧因違背投名狀死在兄弟之手，不可死的不明不白。
有些事情不需要追問結(jié)果，三位主人公在死前誰也沒有獲得真相，但是他們也都得到了自己對于事情的理解，如同故事的原型刺馬案，本身也是千古奇案。
唯一的女性角色徐靜蕾戲份不多，完成的卻很好。心比天高名比紙薄的直觀感受，又飽受摧殘屈從現(xiàn)實，徐靜蕾把握的很好，不多也不少。后段聽戲的情節(jié)，基本塑造自小學習琴棋書畫的端莊氣質(zhì)，也算是本片的一個亮點。
戰(zhàn)壕內(nèi)的追逐戲，圍棋和京劇的運用，游戲與戰(zhàn)爭的平行剪輯展現(xiàn)出導演更為全面的能力，值得一提的是陳光榮的配樂，陳光榮是劉偉強導演的御用配樂師，《無間道》系列的配樂就是出自其手，全片大提琴和電子樂的運用比較多，電子樂在古裝片里大面積運用是在以往很少見的，個人覺得是一種創(chuàng)新，當然，很多學院派也是為之不屑一顧的，很多東西都是各有各的體會，強求不來。
總之，《投名狀》定會讓很多對古裝大片失去信心的觀眾，重新燃起走進電影院的熱情。
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