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《金瓶梅》歇后語(yǔ)連用的藝術(shù)妙用
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摘要：本文選取《金瓶梅》一書中語(yǔ)言的特殊材質(zhì)——歇后語(yǔ)，加以舉例分析，分析《金瓶梅》一書語(yǔ)言藝術(shù)的特點(diǎn)之一——歇后語(yǔ)連用的藝術(shù)效果——《金瓶梅》式歇后語(yǔ)運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：《金瓶梅》;歇后語(yǔ);連用;藝術(shù)效果
歇后語(yǔ)是漢語(yǔ)特有的一種文化語(yǔ)言現(xiàn)象，它帶有很強(qiáng)的俗文化的特質(zhì)，因?yàn)樗３霈F(xiàn)在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言中的口頭語(yǔ)中。而在《金瓶梅》一書中出現(xiàn)了很多有趣的歇后語(yǔ)，分布在不同的章節(jié)中，據(jù)有人統(tǒng)計(jì)《金瓶梅》歇后語(yǔ)共有二百二十余條，這恐怕是任何一部小說(shuō)都無(wú)法與之相比的，在作品中，不同的人物形象的語(yǔ)言中表現(xiàn)出來(lái)的意義和樣式有所不同的歇后語(yǔ)，它不僅很好的應(yīng)和了這部書的語(yǔ)言風(fēng)格，而且這其中有的歇后語(yǔ)的獨(dú)特使用，形成了它獨(dú)特的語(yǔ)用風(fēng)格。
表現(xiàn)得尤為突出的是歇后語(yǔ)中有這么幾處典型而獨(dú)特的歇后語(yǔ)連用，這是典型的“金瓶梅”式的歇后語(yǔ)運(yùn)用。以下就《金瓶梅》歇后語(yǔ)連用方式形成的不同的兩種典型用法加以舉例分析。
一、格式連用歇后語(yǔ)
《金瓶梅》中出現(xiàn)的很多歇后語(yǔ)絕大多數(shù)是單用的。如：馬蹄刀木杓里切菜一一水泄不漏，賣粉團(tuán)的撞見(jiàn)了敲板兒蠻子叫冤屈一一麻飯胳膽的帳，山核桃——差著一哩等在書中都是由某一人物就某一事而使用的歇后語(yǔ)，使用的格式單一，意思有明顯的針對(duì)性。
與上面所示不同的是在《金瓶梅》一書中卻有與其它作品不可多見(jiàn)的連續(xù)使用歇后語(yǔ)語(yǔ)用現(xiàn)象。
例如：
金蓮聽(tīng)了，一聲兒沒(méi)言語(yǔ)，使性子回到上房里，對(duì)月娘說(shuō)：“賈瞎子傳操——干起了個(gè)五更!隔墻掠肝腸——死心塌地，兜肚斷了帶子——沒(méi)得絆了!剛才在門首站了一回，見(jiàn)陳姐夫騎頭口來(lái)了，說(shuō)爹不來(lái)了，醮事還沒(méi)了，先打發(fā)他來(lái)家。”
(第三十九回寄法名官哥穿道服散生日敬濟(jì)拜冤家)
這里連用的三個(gè)歇后語(yǔ)能巧妙地將意思連串起來(lái)，既單獨(dú)有意，又貫穿一氣，使要表達(dá)的意思得以增強(qiáng)，而又不顯零散，把人物形象、性格特點(diǎn)展露無(wú)余。在時(shí)間上和語(yǔ)意邏輯上都顯得那么自然，似乎有一種推移，而把人物的思想推到了一個(gè)極端，產(chǎn)生了急劇的炫染力。
“起得早——癡心地等——徹底絕望。”的脈絡(luò)，一個(gè)使性的人——潘金蓮，就這樣遭到了一次徹底的打擊，而這藝術(shù)性的表現(xiàn)卻全包含在三個(gè)很通俗的歇后語(yǔ)中。
又如：
罵的人那絕情絕義。怎的沒(méi)我說(shuō)處?改變了心，教他明日現(xiàn)報(bào)在我的眼里!多大的孩子，一個(gè)懷抱的尿泡種子，平白扳親家，有錢沒(méi)處施展的，爭(zhēng)破臥單——沒(méi)的蓋，狗咬尿胞——空歡喜!如今做濕親家還好，到明日休要做了干親家才難。吹殺燈擠眼兒——后來(lái)的事看不見(jiàn)。做親時(shí)人家好，過(guò)三年五載方了的才一個(gè)兒!”(第四十一回兩孩兒聯(lián)姻共笑嬉二佳人憤深同氣苦)
同樣是三個(gè)連用，而這里卻又有微妙的差別，除了語(yǔ)言的自然順勢(shì)外，也有著一種情緒糾結(jié)的節(jié)奏，而這種節(jié)奏中間的鋪設(shè)“如今做濕親家還好，到明日休要做了干親家才難。”使語(yǔ)式既做了回環(huán)，又增添了敘事的補(bǔ)充，形成的對(duì)比，又在“吹殺燈擠眼兒——后來(lái)的事看不見(jiàn)。”恨恨中顯示了人性的陰暗、歹毒、怨恨，統(tǒng)統(tǒng)活現(xiàn)。
再如：
“話說(shuō)潘金蓮見(jiàn)孩子沒(méi)了，每日抖擻精神，百般稱快，指著丫頭罵道：“賊淫婦!我只說(shuō)你日頭常響午，卻怎的今日也有錯(cuò)了的時(shí)節(jié)?你斑鳩跌了蛋一也嘴答谷了。春凳折了靠背兒——沒(méi)的椅了。王婆子賣了磨——推不的了。老鴇子死了粉頭——沒(méi)指望了。卻怎的也和我一般!”李瓶?jī)哼@邊屋里分明聽(tīng)見(jiàn)，不敢聲言，背地里只是掉淚。”(第六十回李瓶?jī)翰±p死孽西門慶官作生涯)
如果說(shuō)前面的只是三個(gè)，而在這里卻出奇地增到了四個(gè)歇后語(yǔ)連用，四個(gè)歇后語(yǔ)的妙處莫過(guò)于刁鉆潑辣的潘金蓮指桑罵槐的本事全出于此，照應(yīng)了整部《金瓶梅》要表現(xiàn)的世俗人生勾心斗角的狠勁兒，并且是如此不惜用四個(gè)，真?zhèn)�是用墨如潑。
以上幾個(gè)意思有異卻語(yǔ)意豐富的歇后語(yǔ)連用，達(dá)到這樣隨心所欲，收發(fā)于心的地步，無(wú)論是單用時(shí)的惜墨如金還是連用時(shí)的用墨如潑，無(wú)不顯示了《金瓶梅》在歇后語(yǔ)運(yùn)用上的妙法高招，對(duì)歇后語(yǔ)的應(yīng)用真可謂一代高手，登峰造極，造就了《金瓶梅》式歇后語(yǔ)應(yīng)用，常常使得刻畫人物語(yǔ)氣連貫，層次漸進(jìn)，不同角度折射下的不同人物以及特殊格式的妙用。
二、語(yǔ)意連用的歇后語(yǔ)
與以上格式連用有異曲同工之妙的是金瓶梅中另一獨(dú)特歇后語(yǔ)用法——語(yǔ)意連用的歇后語(yǔ)。
第六十五回《吳道迎殯頒真容，宋御使結(jié)豪請(qǐng)六黃》里用“豆芽菜——有甚捆兒”，而在《詞話》的第七十二回《王三官拜西門慶為義父，應(yīng)拜絕替李錦解冤》又一次出現(xiàn)“你這波答子爛桃行貨子，豆芽菜有甚正條捆也怎的?老娘如今也賊了些兒了老。”兩廂照應(yīng)，前次出于月娘之口，縱觀全書，吳月娘的語(yǔ)言中出現(xiàn)歇后語(yǔ)的現(xiàn)象并不多，全書總是把吳月娘放在“正統(tǒng)”人物的角度來(lái)刻畫，然而正是第二次讓潘金蓮說(shuō)出同樣意思話語(yǔ)，這才展示了吳月娘并非不食人間煙火，從中既反映了《金瓶梅》俗文學(xué)的特點(diǎn)來(lái)，也反映出了歇后語(yǔ)在中國(guó)社會(huì)各階層的滲透程度，更是小說(shuō)精巧的藝術(shù)照應(yīng)的展示。
無(wú)獨(dú)有偶，在第二十一回《吳月娘掃雪烹茶，污月娘替花勾使》里潘金蓮用
“羊角蔥靠南墻——越發(fā)老辣已定”!以諷刺西門慶老臉皮厚一副潑皮嘴臉，到第四十九回《西門慶迎請(qǐng)宋巡按，永福寺餞行遇胡僧》中又不惜借不同的人物董嬌兒說(shuō)出“爹你老人家羊角蔥靠南墻——越發(fā)老辣已定了”!這種連環(huán)式的照應(yīng)，步步緊逼追身式的寫法，極力渲染了人物的性格特征的同時(shí)，加深了讀者對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)，用歇后語(yǔ)的這種方式來(lái)揭示人物形象，顯示了對(duì)這種語(yǔ)言運(yùn)用的獨(dú)樹(shù)一幟。
《金瓶梅》一書歇后語(yǔ)運(yùn)用巧妙，妙可言語(yǔ)，可展人物形象，妙可寫人，可傳神剖心，而在形式和內(nèi)容上卻又形成的以上兩種用法，《金瓶梅》的作者把一種看起來(lái)既通俗易懂，用起來(lái)實(shí)為經(jīng)典的特殊語(yǔ)言形式運(yùn)用得獨(dú)具匠心，讓讀者在唏噓之余，更能體察出一部奇書中的另一不同尋常來(lái)，《金瓶梅》一書無(wú)愧為歇后語(yǔ)運(yùn)用的集大成者。
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