（熱門）實(shí)用的親情的作文

　　在平平淡淡的日常中，許多人都有過(guò)寫作文的經(jīng)歷，對(duì)作文都不陌生吧，寫作文是培養(yǎng)人們的觀察力、聯(lián)想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。你知道作文怎樣寫才規(guī)范嗎？以下是小編為大家整理的親情的作文5篇，希望能夠幫助到大家。

親情的作文 篇1

　　有錢能請(qǐng)來(lái)保姆，有錢能讓很多人都幫你，然而在這個(gè)世上有一個(gè)無(wú)比偉大的“親情”，無(wú)論如何，是不能用金錢衡量的。

　　面對(duì)親情，每個(gè)人都有自己獨(dú)道的理解，在我看來(lái)，親情是頓美味的家常飯，父親是火，旺盛熱烈，母親是油，細(xì)膩柔和，我則是那被烹煮的菜肴，在父親與母親的呵護(hù)下，逐漸走向成熟。

　　親情好像一碗白米飯，米飯的白，顯示了親情的凡而不俗，米飯的馨香，則表現(xiàn)出親情的純潔與清香。嘗一口似乎淡而無(wú)味，細(xì)細(xì)嚼來(lái)，一絲甜味，慢慢在齒間環(huán)繞，這碗飯品嘗了十幾年，就如母親給予的溫情讓我感受了十幾年。那默默無(wú)聞、不求回報(bào)的愛(ài)，潤(rùn)育著我，哺育著我。

　　親情更似一盤美味可口的紅燒肉，經(jīng)過(guò)醬油的烹煮顯得紅潤(rùn)，充著火一般的激情，夾起一塊兒放在嘴里，一口咬下去，瘦肉的韌性，肥肉清爽，肉皮的筋抖，讓人真正品味到親情的滋味。每當(dāng)做錯(cuò)事時(shí)，想起瘦肉的韌性就隨之浮現(xiàn)，從父母充滿愛(ài)意的責(zé)備中，我又感受到親情的溫暖，咬過(guò)瘦肉，肥肉的滑嫩立即展現(xiàn)出來(lái)，在我取得成功與進(jìn)步時(shí)，心中的那份滿足表露無(wú)遺，穿過(guò)肥肉，肉皮的筋抖已與你的年齡抱在一起，在我遇事躊躇不定時(shí)，父母那種堅(jiān)定不移的`意志與信念，很自然地滲透在我的血液中。一碗香氣四溢的紅燒肉、品不完、嘗不盡的親情。

　　菜足飯飽后，來(lái)一杯清新的茶再好不過(guò)，陣陣的清香把我?guī)�入了記憶的茶坐，輕輕地抿上一口，整顆心都心曠神怡，整個(gè)人也精力充沛，但平時(shí)我總不留心，讓那感覺(jué)流走，總好像父母平時(shí)對(duì)我們的愛(ài)，擁有時(shí)不在意、不珍惜，失去時(shí)才知其可貴。

　　現(xiàn)在讓我抓住這親情的余溫，向父母敬上這一輩子對(duì)他們的感恩茶，也讓他們陶醉在這濃濃的親情中。盡情的放松，盡情的享受。

　　親情是無(wú)價(jià)的，我們現(xiàn)在要珍惜每一份親情，更要用心去體會(huì)。

親情的作文 篇2

　　節(jié)律一旦形成，堅(jiān)持倒不太難，怕只怕節(jié)律仍在，人卻不在，那會(huì)更難受。

　　——題記

　　總是在失去過(guò)后才懂得珍惜，可是，已經(jīng)晚了，不是么。

　　正月初一，姥姥突然與世長(zhǎng)辭，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不小的打擊。我是被奶奶帶大的，與姥姥并不太親，但自從六年級(jí)姥爺去世后，我便和媽媽一起照顧姥姥，才與姥姥變的親密。

　　而我，卻還沒(méi)來(lái)得及對(duì)姥姥說(shuō)聲新年快樂(lè)，她就離開(kāi)了，走得那么匆忙。正是因?yàn)橥蝗浑x開(kāi)，才更讓我懷念與自責(zé)。

　　為什么我總在姥姥找我聊天時(shí)忙著學(xué)習(xí)而隨意敷衍？為什么我總在姥姥需要人陪時(shí)匆忙離開(kāi)？如果人生可以重來(lái)，我一定會(huì)在姥姥回憶往事時(shí)坐在她身邊認(rèn)真聆聽(tīng)，如果人生可以重來(lái)，我一定會(huì)輕輕挽著姥姥的手陪她在樹(shù)下散步�？扇松�不會(huì)重來(lái)，我的姥姥，也永遠(yuǎn)的離開(kāi)了，給我留下的，只是回憶與自責(zé)。

　　姥姥的.離開(kāi)，讓我明白，每個(gè)我愛(ài)的人，都會(huì)隨時(shí)離我而去，我要做的，就是把握現(xiàn)在，珍惜眼前，逝者不可視，來(lái)者猶可追，不要在擁有的時(shí)候覺(jué)得可有可無(wú)，不要在失去的時(shí)候，才覺(jué)得追悔莫及。

　　每位看到這篇文章的朋友們，請(qǐng)珍惜自己身邊的人吧，不論是家人還是朋友，請(qǐng)用自己的心去愛(ài)他們，因?yàn)樗麄�，隨時(shí)都可以離開(kāi)。

親情的作文 篇3

　　母親俗語(yǔ)說(shuō)：兒走千里母擔(dān)憂，母走千里兒不愁，兒女不論走到天涯海角，母親的心也就隨之而去，可是母親無(wú)論走到那里，做兒女就不一定是那樣了，就是想到母親也是有時(shí)候的，多半都是想著他自己的家庭和孩子，比喻到超市購(gòu)物，基本上都是聽(tīng)她們說(shuō)我兒子喜歡吃這個(gè)喜歡吃那個(gè)，老公喜歡吃這樣菜或者喜歡吃那樣菜，很少聽(tīng)到說(shuō)他母親喜歡吃什么？

　　可憐的母親無(wú)論她的子女成功或者失敗，在她的心里都是心肝寶貝，遷就他的一切，這就是母親的偉大，母愛(ài)是無(wú)私的，它從不計(jì)較什么回報(bào)，只要她的兒女有一點(diǎn)點(diǎn)成就，她就沾沾自喜，她就感覺(jué)到很滿足很驕傲．

　　母愛(ài)是什么？

　　母愛(ài)是疲憊中的一杯龍井，當(dāng)你軟弱無(wú)助時(shí)，只消幾口就使你神清氣爽．

　　母愛(ài)是煩惱中的一曲古箏，當(dāng)你意氣消沉?xí)r，優(yōu)雅的旋律飄蕩，眼前立即一片清翠。母愛(ài)是挫折中的'一根拐杖，當(dāng)你腳步滿跚時(shí)，幫你找好中心，支持起一片希望的原野。母愛(ài)是沙漠中的一眼清泉，當(dāng)你干渴病痛時(shí)，只消一滴，滾滾的生命汪洋就會(huì)在心中漫延。

　　母愛(ài)是荒寂中的一朵花，當(dāng)你寂寞惆悵時(shí)，看一眼滿日生輝。

親情的作文 篇4

　　這是一家神奇的小店，名字叫做“共享親情”，貨架上不是令人垂涎欲滴的零食，也不是琳瑯滿目的飾品，它上面擺的是一個(gè)一個(gè)發(fā)光的小瓶子，那些發(fā)著紅光的，是孤苦伶仃的孩子們沒(méi)有家人的痛苦。而那些閃著金光的，使人看起來(lái)十分耀眼的，那是讓人快樂(lè)起來(lái)的東西，叫做親情。這些發(fā)著金光的親情，可以融進(jìn)人的記憶里，從此他們的心里便會(huì)充滿陽(yáng)光與希望。

　　經(jīng)營(yíng)著這家店的，是一個(gè)長(zhǎng)得奇丑無(wú)比的老爺爺，臉上有一道長(zhǎng)長(zhǎng)的疤，一直到耳后。據(jù)說(shuō)這個(gè)老爺爺，去過(guò)世界的每一個(gè)角落，不論是繁華到極致的大都市，還是貧窮到連房子都沒(méi)有的地方，他都去過(guò)。他還有個(gè)寵物，叫做讀心妖怪，這小妖怪能感知人的整體情緒，總是撲騰著耳朵跟在他的后面，寸步不離。

　　記得那是老爺爺?shù)囊粋�(gè)特別的客人——那是一個(gè)穿著西裝的帥氣的小伙，手里攥著一瓶酒，東倒西歪滿臉通紅地走進(jìn)這家店。他一下把酒瓶摔在地上，接著像灘爛泥一樣地倒在了地上。

　　就在前一天晚上，讀心怪獸和老爺爺出去溜達(dá)時(shí)，看見(jiàn)了這個(gè)小伙，他像今天一樣爛醉，心里重重的痛苦被小怪獸看見(jiàn)了，它想幫他。于是，小怪獸送了他一個(gè)夢(mèng)，讓他雞鳴時(shí)來(lái)小店里。

　　看著眼前喝了一整晚酒的小伙，老爺爺長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆了一口氣，用他那溝壑密布的手把他拖了進(jìn)來(lái)。

　　這小伙還很迷糊，真是沉得像頭爛豬。因?yàn)槔蠣敔敍](méi)有看清后面的路，身子一下撞到了椅子上，這下，這把老骨頭真要散架了，他扶著腰，想站起來(lái)。

　　“爸媽呀，你們不要我，哈啊哈，”小伙突然開(kāi)口說(shuō)起話來(lái)，臉上分明是酒精所致的一時(shí)興奮的笑容，“你看我現(xiàn)在，要風(fēng)得風(fēng)……要雨得雨，后悔吧？后悔吧！嘿嘿嘿�！币贿呎f(shuō)還一邊比劃著，指著天上指著地下，暈頭轉(zhuǎn)向，臉上紅紅的“笑容”真是讓人心酸。一下又坐在地上哭了起來(lái)，哇哇哇，真像個(gè)小孩子。

　　這個(gè)小伙其實(shí)是烏龍鎮(zhèn)上有名的莫須有公司的董事長(zhǎng)，坐擁金山，可他是個(gè)孤兒，小時(shí)候被丟在了小胡同的一個(gè)垃圾桶旁邊，別人都叫他“垃圾桶先生”。后來(lái)他被一個(gè)有錢的老婦收養(yǎng)了，老婦對(duì)他很好，他非常努力，可沒(méi)等他報(bào)答老婦，老婦就死了，從此他的人生又跌入低谷。

　　“可憐的孩子�！崩蠣敔斠幌抡酒饋�(lái)，也顧不得這不爭(zhēng)氣的身體了，一下抱住了小伙，他把那老老的臉貼近小伙的臉，老老的手握住小伙嫩嫩的手。他竟然唱起童謠來(lái)，那粗粗的聲音一下刺進(jìn)小伙的心房，他也就少了一點(diǎn)點(diǎn)的.難過(guò)。

　　緊接著，他揮手一下，施起了魔法，就這么一揮，就從小伙的身上把記憶分了出來(lái)，那真是黑壓壓的一團(tuán)，又打開(kāi)一個(gè)瓶子，把那金光和那渾濁的東西結(jié)合起來(lái)，一時(shí)，店里金光閃閃。

　　小伙的臉上很快露出了輕快的表情，少了傷痛，多了快樂(lè)。而那些痛苦，被老爺爺放在了小罐子里，也就是那些發(fā)紅光的東西。他不收小伙的一分錢，只要這些“痛苦”，這就是報(bào)酬。

　　當(dāng)小伙醒來(lái)時(shí)，已經(jīng)在他的家里了，剛才的一切，就像是一個(gè)夢(mèng)，很幻，很玄。

　　此后，老爺爺還救過(guò)很多“孩子“，每施一次魔法，他便老幾分，多幾條皺紋，白幾根頭發(fā)�，F(xiàn)在啊，這家共享親情的小店的老板，已經(jīng)蒼老的連話都說(shuō)不清楚了。他這一生，過(guò)的滿足，也沒(méi)有后悔。

　　這家共享親情的小店一直在開(kāi)著，在老爺爺?shù)哪Хㄖ校�在我們的心中�?/p>

親情的作文 篇5

　　對(duì)那幅照片我一直不滿意，是爺爺?shù)囊环�肖像照片，家里人都說(shuō)挺好，后來(lái)以那幅照片為藍(lán)本又做了瓷版畫(huà)，但與記憶中的爺爺相去甚遠(yuǎn)。

　　我是爺爺奶奶帶大的，在他們身邊八年，記憶如磐石，刻骨銘心。兩位老人早已離我遠(yuǎn)去，眼前卻總模糊著爺爺踉蹌的腳步，耳畔回蕩著奶奶的哭泣，永紅什么時(shí)候再回來(lái)啊?

　　盡管不能詮釋內(nèi)心記憶，但那幅照片我一直珍藏。后來(lái)，學(xué)會(huì)攝影后做的第一件事情就是翻拍那幅照片并放大，現(xiàn)仍在我的書(shū)房里掛著，那是記憶中爺爺唯一一幅照片。

　　歲月更替，手中有了相機(jī)，并從膠片到了數(shù)碼，科技改變了一切。房間一角堆積的膠片、影集遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如桌子上那個(gè)4t的硬盤所承載豐富，但點(diǎn)滴的記憶，前者所占更為豐滿。

　　于是，內(nèi)心常彷徨：我們少了什么?

　　膠片到數(shù)碼，科技改變的不僅是攝影方式，更是生活方式。一部手機(jī)搞定一切，拍照、上網(wǎng)、購(gòu)物、繳罰款……不經(jīng)意間，地鐵上人手一份的報(bào)紙悄然滑落;機(jī)場(chǎng)旅客手中的書(shū)籍寥寥無(wú)幾;親朋聚餐，開(kāi)心的是這盤菜又可以發(fā)朋友圈。

　　科技是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。19XX年，拉蒂格父親送給他一部小相機(jī)的時(shí)候，很是稀罕新潮，那時(shí)起，他拍攝了他的上流社會(huì)家庭親情。在那個(gè)大動(dòng)蕩時(shí)代，其行為僅如低頭走路一般平凡甚至平庸，幾十年后，這些照片成為整個(gè)法國(guó)社會(huì)的時(shí)代記憶，入展紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　說(shuō)到這里，我感覺(jué)，關(guān)于“膠片時(shí)代與數(shù)碼技術(shù)時(shí)代”這個(gè)命題實(shí)則是個(gè)偽命題，最新的科技發(fā)明的確取代了舊技術(shù)，或許也取代了許多美好，但這些東西，或舊古董或新科技，永遠(yuǎn)只是一個(gè)工具。工具掌握人還是人掌握工具，這是個(gè)關(guān)鍵。或者說(shuō)，這才是命題所指。

　　于是，悄然問(wèn)自己，我，能做什么?

　　急劇變化的經(jīng)濟(jì)社會(huì)面前，我們是否眼光放得太遠(yuǎn)，而無(wú)力顧及身邊——父母的健康，親人的需求?

　　前天，在江西老家的三弟，把手機(jī)視頻聊天功能打開(kāi)，這是父母第一次使用，看到我在畫(huà)面里，媽媽興奮地說(shuō)：“我看到你了，胡子又沒(méi)刮。你看到我了嗎?”鏡頭里，父母滿面喜悅，綻放的笑容，抑制不住流淌。

　　有段時(shí)間沒(méi)回家了，我想，得回去了。對(duì)了，父親一直說(shuō)要爺爺那幅照片，家里沒(méi)有，這次也得帶回去了。

　　劇本是靈魂，反映出一部戲的基本風(fēng)格和藝術(shù)思想。劇作家是建筑師，掌控著劇本情節(jié)和角色命運(yùn)。劇本和劇作家在一部戲中的作用，不言而喻。

　　不過(guò)，一部戲的最終成型，不僅依賴于劇作家，還需要導(dǎo)演、演員以及幕后工作人員的通力合作。這就像打仗，既要有人負(fù)責(zé)指揮戰(zhàn)役，也要有人沖鋒陷陣，還要有人為前線提供糧食藥。

　　劇本就像作戰(zhàn)計(jì)劃，決定一場(chǎng)戰(zhàn)役的.打法。但怎么打固然重要，更重要的是打贏這場(chǎng)仗。無(wú)論是劇本還是作戰(zhàn)計(jì)劃，最終都要上“戰(zhàn)場(chǎng)”接受考驗(yàn)。作戰(zhàn)計(jì)劃根據(jù)實(shí)戰(zhàn)需要可能進(jìn)行調(diào)整，劇本在表演或拍攝過(guò)程中，也難免需要修改。

　　劇本修改誰(shuí)說(shuō)了算呢?這就要看導(dǎo)演、編劇和演員，誰(shuí)在決定著這部戲的命運(yùn)。換句話說(shuō)，要看誰(shuí)是這部戲的總指揮。在國(guó)內(nèi)，一般采取的是“導(dǎo)演中心制”，導(dǎo)演在一部戲中擁有最大話語(yǔ)權(quán)。因此，導(dǎo)演對(duì)是否修改劇本、怎么改，擁有最高決定權(quán)。

　　具體來(lái)講，劇作家拿出劇本后，導(dǎo)演可根據(jù)劇情等需要對(duì)劇本進(jìn)行修改。劇作家當(dāng)然也可提出不同意見(jiàn)，但不能輕易否決。在表演過(guò)程中，演員也可根據(jù)藝術(shù)表達(dá)需要對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)改動(dòng)，不過(guò)應(yīng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演或劇作家認(rèn)可。

　　在國(guó)外實(shí)行“編劇中心制”的模式下，編劇可根據(jù)需要挑選導(dǎo)演和演員，實(shí)際上成為一部戲的總指揮。因此，導(dǎo)演和演員往往不敢挑戰(zhàn)編劇的權(quán)威地位，包括劇本修改問(wèn)題。此外，也有一些劇作是為大腕明星量身打造，實(shí)行“演員中心制”即主角制。在這種情況下，主角的話語(yǔ)權(quán)自然也就水漲船高。

　　但不管是什么模式，只要基于拍攝或表演的需要，都可對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)修改。表演藝術(shù)家認(rèn)為演員是在演戲，不是念劇本。這是對(duì)的。如果演員只會(huì)照本宣科，一部戲就可能喪失獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。劇作家認(rèn)為演員隨意改動(dòng)臺(tái)詞，可能違背創(chuàng)作原意。這句話也沒(méi)錯(cuò)。這里并未否認(rèn)演員改動(dòng)臺(tái)詞的權(quán)利，只是反對(duì)“隨意改動(dòng)”。

　　因此，無(wú)論誰(shuí)擁有更大話語(yǔ)權(quán)，從尊重藝術(shù)規(guī)律的角度，還是要有話好好說(shuō)，對(duì)于劇本怎么修改，大家不妨坐下來(lái)好好談一談。

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