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契訶夫短篇小說選摘抄及賞析
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。下面是小編收集整理的契訶夫短篇小說選摘抄及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《變色龍》
變色龍是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說。
在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術(shù)手法，塑造了一個(gè)專橫跋扈、欺下媚上、看風(fēng)使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，把諷刺的利刃對(duì)準(zhǔn)沙皇專制制度，有力地揭露了反動(dòng)政權(quán)爪牙們的無恥和丑惡。
小說的內(nèi)容富有喜劇性。
一只小狗咬了金銀匠的手指，巡官便來斷案。
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對(duì)下屬、對(duì)百姓的語言中表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福;從他與達(dá)官貴人有關(guān)的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥;從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴(yán)公正里面的粗俗無聊。
同時(shí)，作者故意很少寫他的外貌神態(tài)，令人可以想象：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時(shí)，竟然是臉不變色心不跳的常態(tài)，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內(nèi)，經(jīng)歷了五次變化。
善變是奧楚蔑洛夫的性格特征。
作品以善于適應(yīng)周圍物體的顏色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫龍點(diǎn)睛的作用。
如果狗主是普通百姓，那么他嚴(yán)懲小狗，株連狗主，中飽私囊;如果狗主是將軍或?qū)④姼绺纾敲此畛信鸟R，邀賞請(qǐng)功，威嚇百姓。
他的諂媚權(quán)貴、欺壓百姓的反動(dòng)本性是永遠(yuǎn)不變的。
因此，當(dāng)他不斷的自我否定時(shí)，他都那么自然而迅速，不知人間還有羞恥事!“變色龍”——奧楚蔑洛夫已經(jīng)成為一個(gè)代名詞。
人們經(jīng)常用“變色龍”這個(gè)代名詞，來諷刺那些常常在相互對(duì)立的觀點(diǎn)間變來變?nèi)サ姆磩?dòng)階級(jí)代表人物。
對(duì)他們說來，毫無信義原則可言。
萬物皆備于我，一切為我所用。
他們這一伙不就是現(xiàn)實(shí)生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎?
《變色龍》是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說。
它沒有風(fēng)花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個(gè)警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個(gè)靈魂丑惡，面目可憎，看風(fēng)使舵的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個(gè)發(fā)人深思的主題。
《變色龍》使我了解十九世紀(jì)八十年代，俄國沙皇封建專制獨(dú)裁統(tǒng)治的黑暗。
理解以奧楚蔑洛夫?yàn)榇怼白兩垺彼频恼賳T正是這種黑暗統(tǒng)治的產(chǎn)物。
《苦惱》
《苦惱》是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的“第一流作品”。
當(dāng)時(shí)，俄國正處于沙皇統(tǒng)治下的黑暗時(shí)代。
由于七十年代興起的“民粹派”采取暗殺手段成功地刺殺了沙皇亞歷山大二世，卻未能推翻專制制度，亞歷山大三世即位后，變本加厲地鎮(zhèn)壓革命人民。
革命者成批地被絞死和流放，知識(shí)分子中普遍出現(xiàn)絕望情緒。
窒息的政治空氣使許多人變得麻木、冷漠，充滿庸俗習(xí)氣。
生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民更是貧苦不堪。
契訶夫目睹當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和群眾思想的麻木，以深廣的憂憤投入創(chuàng)作。
他除了用諷刺的批判的筆觸寫下了大量揭露社會(huì)丑惡的作品外，還寫了不少同情受侮辱受損害的小人物形象，用以控訴造成小人物不幸命運(yùn)的社會(huì)的黑暗。
作品由三個(gè)部分組成。
第一部分即第一自然段，用一個(gè)街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。
姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風(fēng)雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。
第二部分從“姚納和他的小馬”到“就會(huì)嗚嗚地哭起來”。
這部分是小說的主干，主要寫姚納向人傾吐內(nèi)心苦惱時(shí)的種種遭遇，它包括四個(gè)層次：第一層，他拉軍人到維堡區(qū)去，寫軍人對(duì)他的冷漠;第二層，他拉三個(gè)尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴;第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責(zé)了他;第四層，他和住處的小伙子訴說，小伙子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那么多人，竟沒有一個(gè)人同情他。
于是他向馬訴說他的心里話。
第三部分從“出去看看馬吧”到全文結(jié)束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動(dòng)物。
全篇作品以題記“我拿我的煩惱向誰去訴說”為情節(jié)線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續(xù)失敗，向馬傾吐內(nèi)心感情的成功。
所有的情節(jié)內(nèi)容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動(dòng)機(jī)和行為展開。
首尾互相呼應(yīng)并形成對(duì)照，首尾人與馬的關(guān)系又與中間部分人與人的關(guān)系構(gòu)成對(duì)比，因此全文結(jié)構(gòu)緊密、中心突出，又如行云流水，渾然一體。
這篇描寫小人物悲劇命運(yùn)的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。
它的思想內(nèi)含，我們可以從三個(gè)方面去理解：
第一，作品表現(xiàn)了黑暗現(xiàn)實(shí)中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。
車夫姚納身處社會(huì)的下層，軍人可以向他發(fā)脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚(yáng)言“給他一個(gè)脖兒拐”邊看門人和他的同行都對(duì)他的痛苦無動(dòng)于衷、缺乏同情心。
他的生計(jì)也很艱難。
午飯前出來到“黃昏的暗影籠罩金城”，他還沒拉到一趟生意;奔波到晚上十點(diǎn)鐘，竟然“連買燕麥的錢還沒掙到”。
他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄托希望的兒子又新近病逝。
作者真實(shí)地刻畫了一個(gè)地位低下、苦苦掙扎、命運(yùn)悲慘的小人物形象。
他的不幸，正是當(dāng)社會(huì)壓迫的結(jié)果。
然而，對(duì)姚納來說，最苦惱的還不是他的現(xiàn)實(shí)境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現(xiàn)實(shí)生活的不幸更難以承受。
作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內(nèi)心麻木;他一動(dòng)不動(dòng)地任憑風(fēng)雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價(jià)，他相信一切都是“上帝的意旨”。
但作為一個(gè)活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。
然而在偌大的社會(huì)中，他卻找不到一個(gè)關(guān)心同情、能分擔(dān)他的苦惱的人，他只能在馬身上實(shí)現(xiàn)他那小小的可憐的心愿。
一個(gè)小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態(tài)由此得到了深刻的揭示。
他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運(yùn)的心靈桎梏。
作者哀其不幸之余，也不無怒其不爭的意味。
二、反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、昏聵和人與人關(guān)系中的自私、冷漠。
作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結(jié)果卻處處碰壁的情節(jié)，寫出了現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)心態(tài)的一個(gè)縮影。
人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關(guān)系被市儈意識(shí)支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個(gè)社會(huì)的黑暗和冷酷無情。
軍人與追求享樂的青年對(duì)小人物的不幸漠不關(guān)心，這里有社會(huì)地位的隔膜。
然而，與窮車夫處于同一階層的看門人和青年車夫也無動(dòng)于衷，這就更深刻地提示了當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人關(guān)系中的冷漠無情已到了何等地步。
令人窒息的社會(huì)氛圍終于把姚納推向小母馬，他在對(duì)馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。
作品凸現(xiàn)了人不如馬的昏聵現(xiàn)實(shí)。
作者以深沉的感傷和強(qiáng)烈的憤慨，對(duì)此加以無情的揭露和否定。
三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。
當(dāng)時(shí)，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。
他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節(jié)之中，也寄寓和流露在姚納這個(gè)形象的塑造上。
在敘述馬車夫不幸遭遇和內(nèi)心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對(duì)小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢于言表的。
題記：“我拿我的煩惱向誰去訴說”?更具有一種自我表白的意味。
小說寫道：“那苦惱是浩大的、無邊無際的。
要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱仿佛會(huì)淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。
那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……”這既是客觀寫實(shí)，也是主觀移情。
作者在同情小人物命運(yùn)、抨擊社會(huì)的黑暗的描繪中，又表現(xiàn)出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態(tài)度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。
一是對(duì)比手法的成功運(yùn)用。
作者在作品中，將“人與人”的關(guān)系與“人與馬”的關(guān)系相對(duì)比。
用人的冷漠、自私和不耐煩和小母馬“聽著，聞聞主人的手”形成強(qiáng)烈的反差，用人的悲苦和小母馬的凄苦相對(duì)雙，形成相互間的一種比襯，更顯示出人馬相同的悲苦命運(yùn)。
最后姚納與馬相依為命，更加比照出姚納牛馬般的社會(huì)地位和現(xiàn)實(shí)處境，具有強(qiáng)烈的震憾人心的力量和催人淚下的藝術(shù)效果。
二是用對(duì)話表現(xiàn)人物的性格和心態(tài)。
契訶夫與其他一些俄國作家不同，他筆下的人物對(duì)話精當(dāng)簡練，毫無見長羅嗦之感。
人物對(duì)話不僅符合特定環(huán)境和場合下人物的性格邏輯，而且能恰當(dāng)?shù)赜成涑鋈宋锎藭r(shí)此景的內(nèi)心活動(dòng)。
三個(gè)青年的對(duì)顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：“嘻嘻!……好有興致的幾位老爺……”。
內(nèi)心正轉(zhuǎn)著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談?wù)剝鹤印?/p>
同時(shí)，姚納的對(duì)話也反映了他老實(shí)巴結(jié)、逆來順受的性格和急于傾訴愁苦的心情。
這對(duì)刻畫馬車夫的性格特征和深層心理狀態(tài)起了很大作用。
三是富有深刻內(nèi)涵的細(xì)節(jié)描寫。
俄國著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家列賓曾就契訶夫小說贊嘆道：“簡直無法理解，從一篇如此簡單、平淡、甚至可以說是貧乏的小說中，怎么弄到最后竟會(huì)浮現(xiàn)這樣不可抗拒的深刻龐大的具有人類意義的思想……我深受震驚，無限神往……您是一位多么了不起的大力士”。
(《契訶夫作品、書信全集》第8卷第92頁)這里的重要原因之一就是以小見大，平淡中見深刻的出色的細(xì)節(jié)描寫。
《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節(jié)。
它的整個(gè)故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細(xì)節(jié)描寫上。
但這件日常小事和小人物小小的可憐的心愿卻折射出整個(gè)社會(huì)遭遇和悲劇命運(yùn)。
小說結(jié)尾姚納對(duì)馬傾訴衷腸的細(xì)節(jié)描寫，更是強(qiáng)烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。
此外，以二十個(gè)戈比坐一趟車既寫出了三個(gè)青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價(jià)錢;關(guān)于“娘兒們”的評(píng)價(jià)，寫出了姚納輕視婦女的傳統(tǒng)思想弱點(diǎn)，以及當(dāng)時(shí)小人物雖孤苦無援，但地位還在婦女之上的社會(huì)現(xiàn)實(shí);這些都是內(nèi)涵深刻而豐富的細(xì)節(jié)刻畫。
《套中人》
是契訶夫短篇小說的代表作。
小說主人公別里科夫是一所中學(xué)的希臘語教師，他性格怪僻，思想守舊，行為可卑又可笑。
他懼怕生活中哪怕是極微小的變動(dòng)，凡是他認(rèn)為脫離常規(guī)、違反法令的事，都使他悶悶不樂。
他還盯梢、告密，全城的人都怕他，十多年來人們一直戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地過日子。
當(dāng)有人好心成全他與活潑開朗、愛唱愛笑的瓦連卡的婚事時(shí)，他竟憂心忡忡，徹夜難眠，生怕鬧出什么亂子來，遲遲不敢求婚。
"自行車事件"后，他被嚇得生了大病，不久便一命嗚呼。
全城人都松了口氣，可不久，生活又像從前一樣沉悶、無聊。
小說成功塑造了一個(gè)極端保守、害怕一切新事物、極力維護(hù)現(xiàn)存制度的衛(wèi)道士的典型形象。
別里科夫的形象很瑣可笑，"身材矮小，背脊拱起"。
即使在晴朗的天氣也經(jīng)常帶雨傘，穿雨鞋，而且總是穿著暖和的棉大衣;他永遠(yuǎn)讓自己的臉孔藏在豎起的衣領(lǐng)里，讓眼睛蒙上黑眼鏡，讓耳朵塞上棉花;甚至他的雨傘、掛表和小折刀也是裝在套子里，總是千方百計(jì)無微不至地維護(hù)自己的一切，害怕發(fā)生任何萬一的變化。
他只要一有機(jī)會(huì)，就把自己"套 起來"，坐馬車要讓車篷支起來，回到家就要鉆到帳子里，用被子蒙住腦袋。
他的"思想也極力藏在一個(gè)套子里。
只有政府的告示和報(bào)紙上的文章，其中寫著禁止什么事情，他才覺得一清二楚"。
他的口頭禪就是"千萬別鬧出什么亂子來"。
別里科夫不僅把自己裝進(jìn)套子里，而且要把別人也裝進(jìn)他的套子里。
同事到教堂祈禱遲到、女教師晚上陪軍官玩遲了，他要干涉，甚至連同事穿繡花襯衫、騎自行車他都要出面勸阻。
結(jié)果教師怕他，校長怕 他，"整個(gè)中學(xué)都在他手心里，足足十五年"，甚至"全城都抓在他的手心里!"，人們"不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友，不敢看書，不敢周濟(jì)窮人，不敢教人念書寫字……"整個(gè)小城都仿佛被他裝在套子里了。
別里科夫的形象不僅可笑，而且是一種極可怕的力量，他千方百計(jì)地扼殺一切新生事物和自由思想，自覺自愿地為專制x權(quán)效勞，代表了社會(huì)上一股強(qiáng)大的保守勢(shì)力，體現(xiàn)著沙皇專制制度的本質(zhì)特征。
小說 還深刻地揭示出別里科夫的性格是在沙皇俄國專制社會(huì)這個(gè)典型環(huán)境中形成的。
小說中寫到，在別里科夫的陰影下，人們變得什么都害怕。
全城的人，包括那些思想正派的人，居然也忍氣吞聲，聽從別里科夫的擺布，像蝸牛一樣縮進(jìn)自己的殼里，過著渾渾噩噩、茍且偷安的生活，不敢起來與頑固保守勢(shì)力進(jìn)行斗爭。
這種窒悶、停滯、死氣沉沉的套子式的生活，正是當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)生活的特征，也是產(chǎn)生別里科夫式人物的社會(huì)土壤，如果不改變這種社會(huì)土壤，一個(gè)別里科夫死了，還會(huì)出現(xiàn)另一些別里科夫。
作者通過獵人之口大聲疾呼：不能再照這樣生活下去啦!"從而揭示了這篇小說的主題思想，表現(xiàn)了契訶夫?qū)ι郴蕦Ｖ浦贫鹊姆穸ê蛯?duì)新生活的渴望，激勵(lì)人們?yōu)橥品鬃邮降呐f生活而斗爭。
"套中人"也因其蘊(yùn)含的深廣的社會(huì)意義，而成為頑固保守，反對(duì)變革者的代名詞。
在藝術(shù)創(chuàng)作上，契訶夫是嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義者。
他的作品往往是取材于平凡的日常生活，在表層生活中蘊(yùn)含深刻思想底蘊(yùn)。
《套中人》也是寫一個(gè)膽小怕事的教員日常生活的普通故事，但卻深刻地揭露出沙皇專制統(tǒng)治下整個(gè)社 會(huì)的停滯和窒息，說明變革的必要，激勵(lì)人們追求美好未來。
這是契訶夫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)。
在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上采用了故事套故事的形式，別具匠心。
小說通過講故事的方式展開故事情節(jié)，將敘述人的敘述背景放置在月夜鄉(xiāng)村的堆房內(nèi)，營造了一個(gè)特殊的抒情氛圍，自然而生動(dòng)。
而且作者還通過敘述人對(duì)故事中的事件、人物進(jìn)行評(píng)論，從而加強(qiáng)了作品的思想容量，加深了對(duì)作品主題的開掘。
在形象塑造上，契訶夫認(rèn)為"最好還是避免描寫人物的精神狀態(tài);應(yīng)當(dāng)盡力使得人物的精神狀態(tài)能夠從他的行動(dòng)中看明白"。
作家精 心運(yùn)用肖像細(xì)節(jié)、行為細(xì)節(jié)、語言細(xì)節(jié)等來揭示人物的精神狀態(tài)及性格特征。
如別里科夫的口頭禪："可千萬別鬧出什么亂子來啊"，充滿了對(duì)一切新生事物的恐懼，活畫出他的頑固、保守。
另外，為突出人物性格，契訶夫還運(yùn)用了對(duì)照手法。
村長的老婆瑪芙拉與別里科夫形成對(duì)照，"她一輩子也沒有走出過她家鄉(xiāng)的村子，從沒見過城市或者鐵路，近十年來一直守著爐子坐著，只有到了晚上才上街走一走"。
同樣是"套中人"，性情孤僻，瑪芙拉卻絕不干涉他人生活，與別里科夫給人們生活及社會(huì)帶來的危害形成對(duì)照;別里科夫 與柯瓦連科兄妹又形成對(duì)照：別里科夫身材矮小，背脊拱起，看上去好像剛用鉗子把他從家里夾來的一樣。
柯瓦連科兄妹生得又高又壯，身材勻稱，瓦連卡更是"黑眉毛，紅臉蛋"，像是"蜜餞水果";別里科夫總是無精打采，縮頭縮腦，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，而瓦連卡卻又是笑又是唱，跳跳蹦蹦，滿臉放光。
兄妹倆的思想方法更是讓別里科夫感到古怪而害怕，成為別里科夫結(jié)束人間生活的直接原因。
強(qiáng)烈的對(duì)照之中"套中人"的性格特點(diǎn)更加鮮 明、突出。
契訶夫還善于把自己的思想情感傾注于對(duì)景物的描寫之中，巧妙地借景抒情。
在小說結(jié)尾，作家描寫了農(nóng)村的月夜景色，突出了自然界的遼闊廣大，強(qiáng)化了對(duì)別里科夫式"套中人"生活的厭惡，也借此抒發(fā)了對(duì)生活中一切套子的譴責(zé)，為讀者留下了思考生活與人生的空間。
契訶夫短篇小說選摘抄
在尼古拉鐵路的一個(gè)火車站上，兩位朋友，一個(gè)胖子和一個(gè)瘦子，相遇了。
胖子剛剛在火車站餐廳里用過午餐，他的嘴唇油亮亮的，像熟透了的櫻桃。
他身上有一股核烈斯酒和橙花的氣味。
瘦子剛從車廂里下來，吃力地提著箱子、包裹和硬紙盒。
他身上有一股火腿腸和咖啡渣的氣味。
在他背后，有個(gè)下巴很長的瘦女人不時(shí)探頭張望--那是他的妻子，還有一個(gè)瞇著一只眼的中學(xué)生，他的兒子。
波爾菲里!”胖子看到瘦子大聲喊道，“是你嗎?我親愛的!多少個(gè)冬天，多少個(gè)夏天沒見面啦!”
“我的老天爺!”瘦子驚呼道，“這是米沙，小時(shí)候的朋友!你打從哪兒來?”
兩位朋友互相擁抱，一連吻了三次，然后彼此看著對(duì)方淚汪汪的眼睛。
兩人都感到又驚又喜。
“我親愛的!”接吻后瘦子開始道，“真沒有料到!簡直喜出望外!哎，你倒是仔細(xì)瞧瞧我!你呢，還是那么一個(gè)美男子，跟從前一樣!還是那樣氣派，喜歡打扮!咳，你，天哪!噢，你怎么樣?發(fā)財(cái)了吧?結(jié)婚了吧?我已經(jīng)成家了，你看……這是我的妻子路易莎，娘家姓萬岑巴赫……她是新教徒……這是我的兒子，納法奈爾，中學(xué)三年級(jí)學(xué)生。
納法尼亞，這位是我小時(shí)候的朋友!中學(xué)同班同學(xué)!”
哈……當(dāng)時(shí)都是小孩子哩!你別害怕，納法尼亞!你走過來呀……噢，這是我的妻子，娘家姓萬岑巴赫……新教徒。
”
納法奈爾猶豫一下，躲到父親背后去了。
“喂，朋友，你生活得怎么樣?”胖子熱情地望著朋友，問道，“在哪兒供職?做多大的官啦?”
“在供職，我親愛的!升了八品文官，已經(jīng)做了兩年了，還得了一枚圣斯坦尼斯拉夫勛章。
薪金不高……咳，去它的!我妻子給人上音樂課，我呢，工作之余用木料做煙盒。
煙盒很精致!我賣一盧布一個(gè)。
若是有人要十個(gè)或十個(gè)以上，你知道，我就給他便宜點(diǎn)。
好歹能維持生活。
你知道，原來我在一個(gè)廳里做科員，現(xiàn)在把我調(diào)到這里任科長，還是原來那個(gè)部門……往后我就在這里工作了。
噢，你怎么樣?恐怕已經(jīng)做到五品文官了吧?啊?”
“不對(duì)，親愛的，再往上提，”胖子說，“我已經(jīng)是三品文官了……有兩枚星章。
剎那間，瘦子臉色發(fā)白，目瞪口呆，但很快他的臉往四下里扭動(dòng)，做出一副喜氣洋洋的笑容。
似乎是，他的臉上，他的眼睛里直冒金星。
他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬紙盒也在縮小，皺眉蹙額……他妻子的長下巴拉得更長，納法奈爾垂手直立，扣上了大衣上所有的紐扣……
“我，大人……非常高興!您，可以說，原是我兒時(shí)的朋友，忽然間，青云直上，成了如此顯赫的高官重臣!嘿嘿，大人!”
“哎，算了吧!”胖子皺起了眉頭，“何必來這種腔調(diào)!你我是兒時(shí)朋友--何必來這一套官場里的奉承!”
“哪兒行呢……您怎么能這么說，大人……”瘦子縮得更小，嘿嘿笑著說，“大人體恤下情……使我如蒙再生的甘露……這是，大人，我的兒子納法奈爾……這是我妻子路易莎，新教徒，某種意義上說……”
胖子本想反駁他幾句，但看到瘦子那副誠惶誠恐、阿諛謅媚、低三下四的寒酸相，使得三品文官幾乎要嘔吐了。
他扭過臉去，向瘦子伸出一只手告別。
瘦子握握他的三個(gè)指頭，一躬到地，像中國人那樣嘿嘿笑著。
他妻子眉開眼笑。
納法奈爾喀嚓一聲，收腳敬禮，把制帽掉到地上。
一家三口都感到又驚又喜。
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