- 相關(guān)推薦
鋼筆書(shū)法學(xué)習(xí)入門(mén)
很多人都想練習(xí)一手漂亮的鋼筆字，那么我們應(yīng)該怎么練習(xí)才能達(dá)到這個(gè)效果呢?一起來(lái)學(xué)習(xí)鋼筆書(shū)法入門(mén)教程吧~
鋼筆書(shū)法入門(mén)教程【1】
第一章、基本方法
第一節(jié)、基本姿勢(shì)
一、 坐法
鋼筆書(shū)寫(xiě)的姿勢(shì)，通常采用坐姿，其方法要求頭正、身直、腳平、挺胸，兩肘平放，視線一尺，左手按紙，右手書(shū)寫(xiě)，力求自然。
二、執(zhí)筆法
通俗的鋼筆書(shū)寫(xiě)執(zhí)筆法為“三指虎口法”。
即以大拇指和食指第一關(guān)節(jié)的前端，從左右兩面夾住筆桿;以中指第一關(guān)節(jié)的側(cè)面，從下往上抵住筆桿;筆桿尾端靠在虎口上。
無(wú)名指與小指雖不能觸及筆桿，但須緊抵中指。
五個(gè)手指均向手心微微彎曲，做到指實(shí)、掌虛，切忌緊握拳頭。
三 、指法
合理運(yùn)用指法，能寫(xiě)出各種不同粗細(xì)的筆畫(huà)。
指法是以手指動(dòng)作為主，手腕動(dòng)作為輔來(lái)完成一個(gè)筆畫(huà)或一個(gè)字書(shū)寫(xiě)過(guò)程的方法。
即指鋼筆在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，手指動(dòng)作的具體表現(xiàn)。
當(dāng)書(shū)寫(xiě)前的執(zhí)筆角度大約為45度時(shí)，五個(gè)手指的彎曲程度應(yīng)保持適中。
書(shū)寫(xiě)時(shí)，手指當(dāng)隨筆畫(huà)不時(shí)地向前后、左右做伸縮運(yùn)動(dòng)，以此來(lái)改變筆尖的角度和筆畫(huà)的粗細(xì)等，從而求得字的"靈氣"。
要掌握正確的指法，須在書(shū)寫(xiě)中盡可能以手指運(yùn)動(dòng)來(lái)減少手腕的動(dòng)作。
第二節(jié) 鋼筆字的學(xué)習(xí)方法
學(xué)習(xí)鋼筆字，必須具備兩個(gè)要素：一是方法，二是毅力。
練習(xí)鋼筆字必須注意以下幾個(gè)方面：
一、 訓(xùn)練要從楷書(shū)入手
楷書(shū)體現(xiàn)了漢字的結(jié)構(gòu)和運(yùn)筆的基本規(guī)律，只有掌握了楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)技能，才能由慢到快，由熟生巧，為寫(xiě)好行書(shū)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
二、 挑選一本好字帖
怎樣選擇字帖，可以從兩個(gè)角度去考慮：一是自己所喜愛(ài)的，這樣學(xué)起來(lái)倍感親切，興趣盎然，收效自然好;二是適合自己書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)的，這樣練起來(lái)隨心應(yīng)手，能收到事半功倍的效果。
三、 掌握臨帖的方法
臨帖的最好方法是讀帖——摩帖——臨帖——背帖。
讀帖是為摩帖和臨帖做準(zhǔn)備，著重觀察漢字的間架結(jié)構(gòu)，組合比例，筆畫(huà)布局，運(yùn)筆特點(diǎn)，做到心中有數(shù)，為下一步書(shū)寫(xiě)打好基礎(chǔ)。
正如黃庭堅(jiān)在《書(shū)論》里所言：觀之入神，則下筆如人意。
摩帖就是用比較透明的紙，覆蓋在字帖上印著寫(xiě)。
這樣練習(xí)，可以初步掌握點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法，控制字型的大小，逐步改變自己不良的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。
臨帖就是把字帖放在面前，對(duì)帖照寫(xiě)。
這樣，可以全面掌握字的正確的寫(xiě)法--筆畫(huà)輕重快慢緩急，結(jié)構(gòu)工整平穩(wěn)，點(diǎn)畫(huà)承起呼應(yīng)。
一可以培養(yǎng)自己對(duì)字的觀察力，看出點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)、部分與部分之間相互關(guān)系和微妙變化;二可以體會(huì)這個(gè)字在形態(tài)、神韻方面的特點(diǎn)，使書(shū)寫(xiě)流暢，錯(cuò)落有致。
臨帖的關(guān)鍵在于"用心對(duì)照"，就是看一看自己寫(xiě)的字和字帖上的字，在點(diǎn)畫(huà)的起勢(shì)、長(zhǎng)短、收放、間距等方面有什么差異。
哪一筆不像，就改哪一筆，哪個(gè)部位沒(méi)擺好，就修正哪個(gè)部位，一定要努力學(xué)像。
背帖就是不看字帖，把字的形態(tài)背寫(xiě)下來(lái)。
只有臨的真切，背的相似，才算學(xué)到家。
同時(shí)要注意寧少精，勿多濫。
每個(gè)字要練數(shù)十次，上百次，力求學(xué)像，寫(xiě)熟。
對(duì)于難寫(xiě)的字或?qū)懖缓玫淖郑攸c(diǎn)練習(xí)，各個(gè)突破。
練習(xí)寫(xiě)字，只要有決心，有信心，刻苦勤奮，善于分析對(duì)照，并能持之以恒，就會(huì)達(dá)到預(yù)期目的。
第二章、鋼筆字基本筆畫(huà)的寫(xiě)法
鋼筆楷書(shū)的基本筆畫(huà)主要有點(diǎn)、橫、豎、鉤、挑、撇、捺、折等。
它們是構(gòu)成楷書(shū)的基本要素，因此，我們要準(zhǔn)確地掌握其表現(xiàn)手法。
第一節(jié) 運(yùn)筆方法
凡筆畫(huà)，均可由起筆、行筆、收筆三個(gè)階段來(lái)完成。
一、 起筆法
起筆的方法有頓勢(shì)、尖勢(shì)、連帶等。
(一) 頓勢(shì)起筆法：指筆尖在紙上做一停頓;
(二) 尖勢(shì)起筆法：指起筆速度很快并且很輕，筆畫(huà)出現(xiàn)尖鋒狀;
(三) 連帶起筆法：指與上一筆畫(huà)有連帶的形狀。
二、 行筆法
主要是指筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，某一階段的平斜、曲直等關(guān)系通過(guò)指力的作用，求得變化的方法。
三、 收筆法
(一) 頓勢(shì)收筆法
收筆時(shí)筆尖仍停留在紙上做一頓勢(shì)，并多有回鋒之意。
(二) 出鋒收筆法
收筆時(shí)筆尖快速離開(kāi)紙面，并出現(xiàn)尖鋒。
(三)連勢(shì)收筆法
收筆時(shí)隨意連帶一下，多用于行書(shū)。
書(shū)寫(xiě)運(yùn)筆時(shí)，要注意起筆與收筆的變化。
也就是說(shuō)，同一筆畫(huà)在同一字中出現(xiàn)兩次或兩次以上時(shí)，書(shū)寫(xiě)要有變化。
第二節(jié) 基本筆畫(huà)的寫(xiě)法
用鋼筆寫(xiě)楷書(shū)，基本筆畫(huà)的形態(tài)與毛筆字基本相同。
不過(guò)因?yàn)闀?shū)寫(xiě)工具的不同，鋼筆字的筆畫(huà)的起筆收筆與毛筆字有所不同，不過(guò)是更簡(jiǎn)單罷了。
首先看起筆，橫、豎撇的起筆方式是一樣的，只要向右下方輕頓筆即可，但是不宜拖的過(guò)長(zhǎng)。
然后就是行筆了，行筆過(guò)程要注意不同筆畫(huà)的輕重變化。
收筆有兩種不同的方式。
露鋒和回鋒。
露鋒簡(jiǎn)單，提筆就是了。
回鋒要注意，如橫畫(huà)的收筆、垂露豎畫(huà)的收筆、點(diǎn)的收筆等。
收筆時(shí)用筆尖往回輕輕一推，然后再提筆。
就行了。
說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)就困難了。
因?yàn)槲覀冇娩摴P等硬筆書(shū)寫(xiě)的時(shí)間太長(zhǎng)，所以形成的習(xí)慣也根深蒂固。
要想改正并形成新的習(xí)慣，這可不是說(shuō)說(shuō)的事情，需要?jiǎng)邮终J(rèn)真練習(xí)。
一、點(diǎn)：注意點(diǎn)畫(huà)由輕到重的行筆。
收筆時(shí)如同垂露豎的收筆，向左上輕推后提起。
左點(diǎn)、右點(diǎn)、長(zhǎng)點(diǎn)只是方向長(zhǎng)度的變化。
不要寫(xiě)的太短和太彎。
另外注意，左點(diǎn)不要寫(xiě)作撇。
如圖：
1、斜點(diǎn)： 起筆尖勢(shì)，右下斜出，收筆下頓。
2、左點(diǎn)：起筆尖勢(shì)，左下斜出，收筆下頓。
3、直點(diǎn)：同短豎，不宜長(zhǎng)。
二、橫：起筆向右下輕頓、然后向右上行筆、收筆時(shí)逐漸加重停頓后向左上輕推然后提筆。
注意：起筆時(shí)由頓筆到行筆是方向突然改變，不要寫(xiě)成了轉(zhuǎn)筆。
也不要寫(xiě)的過(guò)于重。
收筆時(shí)不要出現(xiàn)明顯的折筆。
另外要注意短橫上仰與長(zhǎng)橫的下俯的弧度變化。
如圖：
1、頓勢(shì)長(zhǎng)橫：頓勢(shì)起筆、收筆，行筆相對(duì)輕。
2、尖勢(shì)長(zhǎng)橫：尖勢(shì)起筆，由輕而重，收筆頓勢(shì)。
3、短橫：起筆頓勢(shì)、尖勢(shì)兩種，收筆可輕可重。
三、豎：豎畫(huà)起筆同橫要一樣，向右下輕頓筆然后向下行筆。
行筆要端正，勿歪斜彎曲。
收筆有兩種，懸針豎簡(jiǎn)單，只要提筆即可。
垂露豎則需停住后向左上輕推然后向上提筆。
如圖：
1、懸針豎：起筆頓勢(shì)，行筆直下，漸輕，收筆出鋒。
2、垂露豎：起筆頓勢(shì)，行筆直下，收筆頓勢(shì)回鋒。
3、尖豎：起筆尖勢(shì)，漸重，收筆頓勢(shì)回鋒。
四、鉤：鋼筆字的鉤畫(huà)形態(tài)同毛筆一樣，只是鉤畫(huà)更簡(jiǎn)單。
只要在前面的筆畫(huà)末端稍停后迅提筆就好了。
注意鉤畫(huà)提出的方向。
如圖：
1、豎鉤：先做垂露，收筆由重至輕，向左上出鉤。
2、斜鉤(戈鉤)：起筆頓勢(shì)，行筆向右下彎曲，收筆向右上出鉤。
3、臥鉤：起筆尖勢(shì)，行筆向右下凹曲，漸平，收筆向左上出鉤。
4、豎彎鉤：彎處宜轉(zhuǎn)并略輕。
5、橫鉤：鉤不宜長(zhǎng)。
6、橫折鉤：折處做頓勢(shì)。
五、撇：形態(tài)同毛筆字相同。
起筆同上面的橫和豎一樣。
注意行筆的方向。
除豎撇外，其余各撇畫(huà)都不能寫(xiě)彎了。
特別是撇的收筆處不要往上翹。
如圖：
1、長(zhǎng)撇：起筆頓勢(shì)，行筆向左下彎曲，由重到輕，收筆順勢(shì)出鋒。
2、短撇：起筆頓勢(shì)，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余與斜撇同。
六、捺：輕起筆后轉(zhuǎn)向右下行筆，并且力度由輕逐漸加重，在出捺腳之前達(dá)到最重然后平向右迅速提筆。
注意提出的長(zhǎng)度。
如圖：
1、斜捺：起筆頓勢(shì)、尖勢(shì)皆可，行筆曲勢(shì)向右下，接近收筆時(shí)稍平，收筆先頓后出鋒。
2、平捺：只是形態(tài)比斜捺平，其余略同。
3、反捺：就是斜點(diǎn)的延長(zhǎng)。
七、折：鋼筆字的折畫(huà)較毛筆字省勁的多。
不需過(guò)重的提筆頓筆，只要稍微停頓后改變方向就行了。
注意不要刻意模仿毛筆字的用筆方法，畫(huà)蛇添足。
另外要注意撇提不要寫(xiě)作撇橫，豎折不要變成了豎彎，撇點(diǎn)不要寫(xiě)成了撇捺。
如圖：
1、橫折：先做短橫，折處稍頓，再向下做豎，收筆停頓。
2、豎折：先做豎，折處略向左頓，再做橫，收筆用頓勢(shì)。
八、挑(提)：起筆同橫，迅即向右上提筆。
勿寫(xiě)作橫畫(huà)。
起筆頓勢(shì)，右上行筆，漸輕，收筆出鋒。
第三章、鋼筆字的間架結(jié)構(gòu)
第一節(jié)、重心平穩(wěn)，蔬密勻稱(chēng)
要練好間架結(jié)構(gòu)，主要有兩點(diǎn)：重心平穩(wěn)，蔬密勻稱(chēng)
一、重心平穩(wěn)：就是要掌握字的重心，使字站得穩(wěn)。
不管是什么樣的字，只要把重心安在中心線上，字便平穩(wěn)。
如：“中”字，豎畫(huà)必須占據(jù)中心線。
二、疏密勻稱(chēng)：即每個(gè)字不管筆畫(huà)多少、結(jié)構(gòu)繁簡(jiǎn)，容納在同一方塊中后，看上去沒(méi)有過(guò)疏過(guò)密的感覺(jué)。
這是因?yàn)樵跁?shū)寫(xiě)時(shí)注意到了筆畫(huà)肥瘦、長(zhǎng)短的變化、部位之間的呼應(yīng)、照顧、各占適當(dāng)?shù)奈恢�、認(rèn)真講究搭配的緣故。
如：“個(gè)”和“緣”字，盡管筆畫(huà)的多少不同，但注意到了筆畫(huà)的粗細(xì)長(zhǎng)短、部位的呼應(yīng)，看起來(lái)就順眼。
第二節(jié) 獨(dú)體字
獨(dú)體字一般筆畫(huà)較少，書(shū)寫(xiě)時(shí)除了注重重心平穩(wěn)外，更要注意字的長(zhǎng)、寬、窄、大、小
一、長(zhǎng)：長(zhǎng)者，勿寬。
如：“月、直”等字。
二、短：短者，勿長(zhǎng)。
如：“白、工”等字。
三、大：大者，勿出。
如：“大、馬”等字。
四、�。盒≌�，略小于其他字。
如：“小、口、日”等字。
第三節(jié) 合體字
一、 左右結(jié)構(gòu)
1、左右相等：如：比、那
2、左窄右寬：如：把、投
3、左寬右窄：如：能、期
二、左中右結(jié)構(gòu)
1、左中右相等：如：鍛、撤
2、左窄中右寬：如：微、激
3、左中窄右寬：如：傾、慨
4、左右寬，中間窄：辯、翻
三、上下結(jié)構(gòu)
1、上下相等：如：益、楚
2、上長(zhǎng)下短：如：烈、思
3、上短下長(zhǎng)：如：節(jié)、貢
4、上窄下寬，上短下長(zhǎng)：如：花、呆
5、上窄下寬，上長(zhǎng)下短：如：忠、集
6、上寬下窄：如：曹、育
四、上中下結(jié)構(gòu)
上中下結(jié)構(gòu)的字由三個(gè)或三個(gè)以上的部位縱向組合而成，較為復(fù)雜，各部分所占比例隨字而定。
如：等、崇、察等。
五、 包圍結(jié)構(gòu)
1、 左上包圍：如：厚、慶、屈
2、 左下包圍：如：道、通、建
3、 上三面包圍：:如：同、問(wèn)、用
4、 全包圍：如：國(guó)、因、田
第四節(jié) 向背法、呼應(yīng)法
一、向背法
筆畫(huà)之間有相互抱持意義的稱(chēng)為"向"，也叫"相向"。
筆畫(huà)之間有相互背弛意義的稱(chēng)為"背"，也叫"向背"。
所謂的向背法，即指相向與向背的方法。
相向和向背，不僅使筆畫(huà)產(chǎn)生了變化，更主要的是在字的結(jié)構(gòu)中起到了楫讓顧盼的作用，使字型在平穩(wěn)中能求得變化，又在變化中能獲得協(xié)調(diào)。
二、呼應(yīng)法
呼應(yīng)法，是指前筆畫(huà)的收尾與后筆畫(huà)的起筆之間連帶的方法。
前者為呼，后者為應(yīng)。
它是以外在連貫形式和內(nèi)在連貫意義兩種姿態(tài)存在的。
所謂外在連貫形式，是筆畫(huà)間有形的連帶;而內(nèi)在連貫意義，則是筆畫(huà)間無(wú)形的連帶。
外在連貫是通過(guò)筆畫(huà)的直接連帶獲得的，內(nèi)在連貫是通過(guò)筆畫(huà)的空間運(yùn)筆而得到。
楷書(shū)的呼應(yīng)取決于內(nèi)在連貫，行書(shū)的呼應(yīng)多來(lái)自外在連貫。
第四章、偏旁部首
偏旁部首是漢字組成的重要部分。
學(xué)好偏旁部首的書(shū)寫(xiě)，對(duì)提高書(shū)寫(xiě)能力有著極大的意義。
因此，這一章重點(diǎn)練習(xí)常用的偏旁部首。
一、單人旁：
撇應(yīng)斜長(zhǎng)，豎畫(huà)起筆于撇的中間部位。
二、雙人旁;
首撇短，次撇長(zhǎng)且起筆于首撇中間偏下，豎短直。
三、豎心旁：
左點(diǎn)短直，右點(diǎn)高平，且緊靠豎畫(huà)。
四、提手旁：
右部長(zhǎng)的橫低鉤短;右部短的橫高鉤長(zhǎng)。
五、木字旁：
橫畫(huà)多向左伸，撇則不宜長(zhǎng)，捺變成斜點(diǎn)。
(禾木旁與此略同)
六、示字旁、衣字旁：
上點(diǎn)靠右，橫撇左張，末點(diǎn)靠上。
總體形態(tài)不宜過(guò)長(zhǎng)。
七、金字旁：
撇短直，三橫各有進(jìn)出，豎提偏左。
八、左耳旁：
“耳朵”部分不宜大，總體形態(tài)應(yīng)窄長(zhǎng)，位置寧低勿高。
九、足字旁：
“口”宜小，倒梯形。
右橫短高，左豎短且往內(nèi)斜。
總體形態(tài)不宜長(zhǎng)，位置偏下或居中。
十、石字旁：
橫短撇斜長(zhǎng)，總體形態(tài)較短，位置居中或偏上。
十一、口字旁：
形態(tài)略小，倒梯形，位置偏上。
十二、言字旁：
上點(diǎn)偏右，橫用斜勢(shì)，豎帶曲意，總體形態(tài)不宜大，位置居中或偏上。
十三、日字旁：
總體形態(tài)不宜寬長(zhǎng)，位置多應(yīng)偏上。
十四、山字旁：
中豎直長(zhǎng)，豎折的豎段不應(yīng)長(zhǎng)，橫段往上斜，右豎也要短，與左豎對(duì)稱(chēng)。
總體形態(tài)窄而短，位置偏上。
十五、月字旁：
撇應(yīng)直曲，橫折要窄，宜呈背勢(shì)。
總體形態(tài)應(yīng)緊長(zhǎng)，位置不應(yīng)偏上。
十六、反犬旁：
首撇短曲，次撇長(zhǎng)直，上撇進(jìn)，下撇出。
彎鉤上曲下直。
位置多為偏下。
十七、火字旁：
撇上直下曲，右兩點(diǎn)一上一下，不宜太開(kāi)。
形態(tài)緊湊，位置偏上。
十八、兩點(diǎn)水：
上點(diǎn)短，下點(diǎn)長(zhǎng)，兩點(diǎn)不宜分得太開(kāi)。
位置居中或偏下。
十九、三點(diǎn)水：
上點(diǎn)偏右，中點(diǎn)偏左，下點(diǎn)居中，形成一弧狀，位置居中或偏上。
二十、王字旁：
上兩橫長(zhǎng)短可隨意，但不能同長(zhǎng)。
斜提一般多向左伸。
總體形態(tài)不能長(zhǎng)，位置居中或偏右。
提土旁可參照此法。
二十一、絞絲旁：
兩個(gè)撇折應(yīng)一小一大，位置居中或偏上。
二十二、女字旁：
橫寫(xiě)做斜提，多向左伸。
撇點(diǎn)的撇段要直長(zhǎng)，點(diǎn)段要平，撇要彎曲。
形態(tài)應(yīng)緊長(zhǎng)。
位置居中或偏上。
二十三、馬字旁：
橫折不應(yīng)大，豎折也應(yīng)小，兩者均須窄而不宜寬。
斜提多向左伸。
形態(tài)要緊湊。
位置居中。
二十四、立刀旁：
左豎要短，不宜低。
總體形態(tài)要緊長(zhǎng)。
在字的組合中，其位置應(yīng)居中。
二十五、三撇旁：
首撇、次撇短而平，末撇稍長(zhǎng)略有曲。
上兩撇應(yīng)略靠近，下撇當(dāng)稍分開(kāi)。
形態(tài)勿松散。
位置一般偏下。
二十六、右耳旁：
"耳朵"部分可稍大，且上窄下寬，豎可懸針，也可垂露。
形態(tài)窄長(zhǎng)，位置偏下。
二十七：反文旁：
首撇宜直斜，橫應(yīng)短，次撇要短曲，一捺要長(zhǎng)。
形態(tài)不宜狹窄，位置多應(yīng)居中。
二十八、寶蓋：
上點(diǎn)多用斜點(diǎn)，并應(yīng)居中;左點(diǎn)多向外斜，也可用短豎，但均不宜長(zhǎng)。
橫鉤稍向上斜，鉤的收筆向內(nèi)。
形態(tài)較寬扁，在字的組合中，寶蓋大都覆蓋于下部。
若字的下部較寬綽或有左右外延的筆畫(huà)，寶蓋則可略窄。
二十九、雨字頭：
上橫宜短，大都居中，左點(diǎn)與橫鉤應(yīng)向左右外延，不宜太窄。
里面四點(diǎn)可采用向背點(diǎn)或平行點(diǎn)進(jìn)行組合，一般左邊兩點(diǎn)略小，右邊兩點(diǎn)略大。
形態(tài)較寬扁，大都覆蓋于下部。
三十、人字頭：
撇要斜長(zhǎng)，捺略平，撇捺的下端須形成左低右高的姿態(tài)。
形態(tài)要開(kāi)張，不能拘束，大都應(yīng)覆蓋于下部。
“大”、“父”字頭可參考此法。
三十一、草字頭：
橫略斜，兩豎不宜長(zhǎng)，也可寫(xiě)成一點(diǎn)一撇，呈倒梯狀，并不宜太開(kāi)。
在字的組合中，其橫畫(huà)的長(zhǎng)短要根據(jù)實(shí)際情況而定，若下部形小無(wú)伸張筆畫(huà)的，橫畫(huà)則可增長(zhǎng)，向左右延伸。
三十二、竹子頭：
撇、橫、點(diǎn)均不宜長(zhǎng)，一般應(yīng)為左小右大，左低右高。
在字的結(jié)構(gòu)組合中，其搭配原則為：下部越大，上部越小;下部越小，上部可略寬。
三十三、心字底：
左右兩點(diǎn)要開(kāi)，三點(diǎn)各分高低與長(zhǎng)短。
總體性態(tài)較寬扁。
在字的結(jié)構(gòu)中，其上部小的，可略寬，上部大的 ，可略窄。
三十四、大字底：
大字做底比較靈活，若以撇捺形式運(yùn)用的，則橫不宜長(zhǎng);若以撇點(diǎn)形式運(yùn)用的，則橫要向左右伸張。
形態(tài)不宜長(zhǎng)。
在字的組合中，上部形態(tài)較窄的，下部可用撇捺;上部形態(tài)較寬的，下部可用撇點(diǎn)。
三十五、木字底：
木字做底比較靈活，若以撇捺形式運(yùn)用的，其橫要短，豎略長(zhǎng)，撇捺各自向左右伸張;若將撇捺寫(xiě)成兩點(diǎn)形式運(yùn)用的，則橫要長(zhǎng)，豎要短。
形態(tài)不宜長(zhǎng)。
在字的組合中，其上部無(wú)論寬窄如何，下部都應(yīng)作為主要伸張的主要形式。
三十六、火字底：
火字兩點(diǎn)要緊，左低右高。
撇畫(huà)宜直曲，尾部不宜太長(zhǎng)，捺要斜長(zhǎng)，形態(tài)稍扁。
三十七、建字旁：
折撇的撇應(yīng)稍長(zhǎng)，用做左部的伸張。
捺做平捺，向右伸展。
在字的組合中，其左邊部分的位置應(yīng)偏下，不宜過(guò)長(zhǎng)，捺畫(huà)當(dāng)有承載右上之意，不能太短。
三十八、走之旁：
點(diǎn)斜，橫折折撇應(yīng)用斜勢(shì)，上外下內(nèi)，捺用平捺。
在字的組合中，其左邊部分應(yīng)偏下，捺畫(huà)有承載右上之意，須長(zhǎng)。
三十九、同字框：
同字框不宜太窄或太寬。
在字的組合中，可以通過(guò)左右兩直的向背變化來(lái)改變字的形態(tài)。
要注意的是，其下面應(yīng)左高右低，不要齊腳。
“門(mén)”框可參照此法。
四十、方框：
上面可封口可不封口，兩豎可用向背變化。
總體形態(tài)為長(zhǎng)方形，在字的組合中，兩直的下面應(yīng)左高右低，不要齊腳。
四個(gè)角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。
第五章、鋼筆字評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
六級(jí)：
功底深厚，用筆精、行筆穩(wěn)、筆筆經(jīng)得起推敲，字字規(guī)范嚴(yán)正，有力蓄千鈞之感，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，恰到好處;該短則短，十分得體。
在結(jié)體上疏密自然，布局精美，令人賞心悅目。
五級(jí)：
功底好，用筆準(zhǔn)確，行筆較穩(wěn)，筆筆起止有度，字字工整，有力度感，長(zhǎng)短適度，結(jié)體美觀，遍篇干凈、美觀，給人以美感。
四級(jí)：
有基本功，正確使用鋼筆、行筆較穩(wěn)，八種筆畫(huà)起止分明，字字工整，筆畫(huà)長(zhǎng)短適度，結(jié)體合理，遍篇整齊干凈，給人以舒適感。
三級(jí)：
正確使用田字格，正確使用鋼筆，行筆較穩(wěn)，八種筆畫(huà)中有六種以上筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)正確，起止分明、整齊、干凈，遍篇一致。
二級(jí)：
正確使用田字格，正確使用鋼筆，行筆起止分明，八種基本筆畫(huà)中有四種以上筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)正確，合乎要求，無(wú)錯(cuò)別字，整齊干凈。
一級(jí)：
正確使用田字格，使用鋼筆，八種筆畫(huà)中有個(gè)別筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)正確，無(wú)錯(cuò)別字，通篇不夠整齊，缺乏完整性。
第六章、鋼筆書(shū)法知識(shí)問(wèn)答
一、寫(xiě)字的字體已經(jīng)成形，能不能改，怎樣改法?
答：能改，而且用不多久。
很多同志認(rèn)為：寫(xiě)字已經(jīng)成形，年齡已經(jīng)漸大了，不能改了……，這種看法不對(duì)。
要知道，寫(xiě)好字并不是什么難事，也不是高不可攀，而是極其好學(xué)，只要你方法對(duì)頭，改正舊的寫(xiě)字習(xí)慣。
具體地說(shuō)，在你練寫(xiě)的時(shí)候，必須端正寫(xiě)字的姿勢(shì)和執(zhí)筆方法，這是首要條件。
現(xiàn)在列舉先人練字二例，現(xiàn)結(jié)合本身體會(huì)，談?wù)勥@個(gè)問(wèn)題。
大家知道，中國(guó)書(shū)圣王羲之，他先從衛(wèi)鑠學(xué)書(shū)，之后又多見(jiàn)先代名家鐘繇等名著，遂改變初學(xué)。
正是他，繼往開(kāi)來(lái)，把古樸的書(shū)體變成嬌美流暢的今體，對(duì)楷、行、草書(shū)均有創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，這就是王羲之在中國(guó)書(shū)法史上的歷史功績(jī)。
再說(shuō)顏真卿，他初學(xué)褚遂良，后從張旭得法。
他參用了篆書(shū)筆意，寫(xiě)出了端莊雄偉的楷書(shū)。
是他開(kāi)創(chuàng)了二王以外的新風(fēng)格。
我本身先從鐘紹京的楷書(shū)摹法，后又從歐陽(yáng)詢(xún)、黃自元的楷書(shū)得法，在行書(shū)上追學(xué)黃若舟的筆法，自感距離尚遠(yuǎn)，自己仍須努力。
但不論你寫(xiě)的字成形多少年，都是可以改的。
有的同志提出：寫(xiě)鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎?實(shí)踐證明，可以，其效果一樣。
寫(xiě)好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小，不論你寫(xiě)字是否成形，只要勤字當(dāng)頭，下定決心，認(rèn)識(shí)到對(duì)工作對(duì)前途有著相關(guān)的重要性，經(jīng)過(guò)一番努力，是能寫(xiě)好的。
起步雖晚猶可追，古往今來(lái)，有許多三十而立后學(xué)成才的名師。
宋朝的梁顥，八十二歲才考上進(jìn)士，他詠道：“也知少年登科好，爭(zhēng)奪龍頭屬老成。
”明朝李贄，棄官就學(xué)，立志著書(shū)的時(shí)候已是五十四歲了，他的名著《焚書(shū)》，《藏書(shū)》先后在六十四歲和七十三歲時(shí)完成的。
成就的取得，不在于年齡大小，關(guān)鍵在于志向和恒心。
二、寫(xiě)字應(yīng)當(dāng)從何學(xué)起?
答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫(xiě)的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點(diǎn)和結(jié)構(gòu)的規(guī)律。
這叫“意在字先”，然后用透明白紙先描摹，后臨摹，熟記每個(gè)字中的關(guān)鍵部位。
具體步驟分述如下：
寫(xiě)字的姿勢(shì)和執(zhí)筆
(1)坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低;兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。
(2)執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前，切忌內(nèi)斜，(只要掌心放平些，筆尖就自然向前);食指指尖距筆尖約一寸。
拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫(xiě)不好捺，寫(xiě)不好橫，寫(xiě)不好鉤，很難順手，甚至每寫(xiě)一筆，就得挪動(dòng)一下右手。
同時(shí)，寫(xiě)出的線條一無(wú)骨氣，二無(wú)韻律，字形也就談不到舒展大方。
(3)筆桿的斜度，寫(xiě)大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫(xiě)小字往下些，筆桿斜度稍小。
一般的斜度應(yīng)傾斜在食指關(guān)節(jié)處，超過(guò)這個(gè)部位，寫(xiě)出的筆畫(huà)，不是拘泥，就是呆板。
筆桿斜度不適當(dāng)，筆速要受到局限的，并且不可能寫(xiě)出飄然、神韻的字形來(lái)，因此不應(yīng)傾斜“虎口”處。
(4)握筆要輕松，運(yùn)筆才自如;握筆太緊，寫(xiě)出的字，不能開(kāi)闊大方。
據(jù)在中學(xué)講課所見(jiàn)，一個(gè)有五十人的班級(jí)里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，大學(xué)里也是這樣，正是這個(gè)緣故，這些同學(xué)寫(xiě)出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫(huà)全是平拖堆砌。
前已說(shuō)過(guò)，寫(xiě)字好壞，在姿勢(shì)和執(zhí)筆上有絕對(duì)關(guān)系。
如同木工鋸木一樣，如果姿勢(shì)和拿鋸不正，即便“線條”畫(huà)得再直，你也要鋸?fù)岬摹?/p>
這和寫(xiě)好字的道理是一樣的。
三、學(xué)書(shū)法的步驟應(yīng)當(dāng)怎樣安排?
答：先從楷書(shū)基本筆畫(huà)學(xué)起，即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。
一個(gè)字好比一臺(tái)機(jī)器，基本筆畫(huà)練好，等于把“零件”加工好;練好偏旁部首，就好比開(kāi)始“組裝”;練整個(gè)字形，就等于進(jìn)入“總裝”。
就是說(shuō)，先學(xué)“分解”，后學(xué)“連貫”。
所以說(shuō)，楷書(shū)是基礎(chǔ)，而基本筆畫(huà)則是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。
在練寫(xiě)基本筆畫(huà)時(shí)，要分類(lèi)去練。
如練寫(xiě)“丶”時(shí)，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然后后再寫(xiě)“連貫”，進(jìn)行組合。
一般的規(guī)律：練楷書(shū)先練基本筆畫(huà);再練筆畫(huà)順序;三練偏旁部首;四練字形結(jié)構(gòu);五練分行布局。
漢字的“點(diǎn)”畫(huà)寫(xiě)時(shí)要加重，如石墜地。
什么樣的部位需要什么樣的點(diǎn)，要做到“意在筆先”。
如“宀”上頭的點(diǎn)按鐘紹京、歐陽(yáng)詢(xún)的寫(xiě)法，用短小豎勢(shì)書(shū)寫(xiě)是比較有力的。
四、為什么說(shuō)學(xué)字必先練楷書(shū)?
答：大家知道，幼兒開(kāi)始走路時(shí)，必先學(xué)站立，站穩(wěn)了才能學(xué)邁步，步子熟了，才能快步走，然后跑起來(lái)。
這和練字的三部曲一樣，先練楷;再練行;三練草。
歷代書(shū)家一致主張，只有練好楷書(shū)，基礎(chǔ)牢了，再寫(xiě)行、草就容易了。
只有練好楷書(shū)，寫(xiě)出的字，才能筆不浮滑，體不支離。
五、先學(xué)楷書(shū)需要多久呢?
答：只要你選好字帖，每天堅(jiān)持寫(xiě)兩頁(yè)，持之以恒，兩個(gè)月就可以收效。
至于練寫(xiě)的方法，仍是先描摹，后臨摹，然后對(duì)照找差距。
對(duì)難寫(xiě)的字，要分別記下來(lái)，專(zhuān)門(mén)突破。
當(dāng)你練有成效的時(shí)候，你就自然產(chǎn)生了興趣：越寫(xiě)越愛(ài)寫(xiě)，越看越高興!這就是你成功的開(kāi)始。
六、寫(xiě)行書(shū)已經(jīng)習(xí)慣，再練楷書(shū)能成嗎?
答：沒(méi)問(wèn)題，而且還快呢。
因?yàn)槟銓?duì)字形的結(jié)構(gòu)已有一定的印象，在書(shū)寫(xiě)上也有一定的基礎(chǔ)，手指和腕部更有一定的素養(yǎng)，只要方法改變一下，糾正你原來(lái)拿筆和運(yùn)筆姿勢(shì)，按著楷書(shū)的基本體系，堅(jiān)持練下去，那么，在半年的時(shí)間就可收效。
七、要想寫(xiě)好每個(gè)字，其重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)掌握哪些?
答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫(huà)就要用力;不該用力的就要輕筆過(guò)渡。
例如寫(xiě)國(guó)、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來(lái)就會(huì)給人以美感。
一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)“丶、一、丨、丶(捺)”等筆畫(huà)著筆應(yīng)用力，其它稍輕些。
但一個(gè)字中的個(gè)個(gè)筆畫(huà)不能都用力。
比如，寫(xiě)“人、大、天”等字的撇畫(huà)應(yīng)當(dāng)輕，捺畫(huà)應(yīng)當(dāng)重。
相反，撇畫(huà)寫(xiě)成重，捺畫(huà)寫(xiě)成輕也可以，總之不能平均用力。
八、有人說(shuō)，基本筆畫(huà)好練，間架結(jié)構(gòu)難寫(xiě)，是這樣嗎?
答：說(shuō)起來(lái)好象很難，實(shí)際上只要你方法找準(zhǔn)，路子對(duì)頭，是很容易的。
比如，你首先練好了基本筆畫(huà)之后，就有基礎(chǔ)功底了。
所說(shuō)方法找準(zhǔn)，路子對(duì)頭，指的是在結(jié)構(gòu)上分清是獨(dú)體字，還是合體字。
如果是獨(dú)體字，就要掌握字的中心和重心。
例如“上、下、千、十”等字全是獨(dú)體字，這就要掌握它的重心：橫畫(huà)稍長(zhǎng)，豎畫(huà)稍短，而豎畫(huà)必須居中而下(楷書(shū))。
如果是合體字，則要分清是左右結(jié)構(gòu);還是上下結(jié)構(gòu);是左中右結(jié)構(gòu)，還是上中下結(jié)構(gòu)，是半包結(jié)構(gòu)，還是全包結(jié)構(gòu)。
弄清這六個(gè)區(qū)別，再按字的定義和組織規(guī)律去掌握。
這樣，就可寫(xiě)出一個(gè)完美而秀麗的字形來(lái)。
例如：“好”“媽”屬于左右結(jié)構(gòu);“幸”“素”屬于上下結(jié)構(gòu);“�！薄罢啤睂儆谏现邢陆Y(jié)構(gòu);“匠”“醫(yī)”屬于半包結(jié)構(gòu);區(qū)別這些不同的結(jié)構(gòu)定義，就好辦了。
比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對(duì)齊;常掌二字是個(gè)長(zhǎng)形體勢(shì)，不要寫(xiě)太長(zhǎng)，稍加緊縮;好媽二字是個(gè)左右結(jié)構(gòu)，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當(dāng)，參差有序，不就好看了嗎?相反，不分字形，疏密不當(dāng)，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。
九、有人說(shuō)，要想寫(xiě)好鋼筆字，必先練好 毛筆字才行，是這樣嗎?
答：不是。
實(shí)踐證明，那樣要多走彎路。
為什么?道理很清楚：因?yàn)闈h字的結(jié)構(gòu)規(guī)律完全一樣，只是字形大小書(shū)寫(xiě)工具及手法不同，兩先學(xué)哪一種都行。
繼承和臨摹古人作品，應(yīng)力求形似，神似，但不能丟開(kāi)個(gè)人的風(fēng)格。
有些人對(duì)怎樣寫(xiě)好字過(guò)于神秘化，也有的人把寫(xiě)好字說(shuō)成是天生的……。
事實(shí)上，不論寫(xiě)毛筆字還是寫(xiě)鋼筆字，都不需要十年或二十年。
不客氣地說(shuō)，毛筆字我只練了兩年。
當(dāng)我把兩年后寫(xiě)的字聯(lián)拿給一位書(shū)法編輯看時(shí)，所得到第一句評(píng)語(yǔ)是：“你的字起碼有十年的功夫”。
這位編輯問(wèn)我：“你都跟誰(shuí)學(xué)過(guò)?”我說(shuō)：“沒(méi)跟誰(shuí)學(xué)過(guò)”。
事過(guò)三個(gè)月之后，我寫(xiě)的字聯(lián)在一本雜志上選登了。
此事使我聯(lián)想到，多少人和書(shū)法資料都一再聲稱(chēng)：要想寫(xiě)好字，沒(méi)有十年以上和更多的年頭是練不成的……。
又說(shuō)，寫(xiě)好字是天才等等。
這些論斷是不符合實(shí)際的。
事實(shí)上，只要字帖選好，方法對(duì)頭，下定恒心，用不上一年的時(shí)間就可取得成效，請(qǐng)同學(xué)們?cè)囋嚳础?/p>
有的人提倡寫(xiě)好鋼筆字必先練好毛筆字，實(shí)際不必要，因?yàn)槟悴豢赡茉诙虝r(shí)間內(nèi)同時(shí)掌握兩種筆法。
十、怎樣安排好字形有大小?
答：中國(guó)漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫(xiě)出的大小不能完全一樣，我們管它叫“參差有序”。
具體要求：筆畫(huà)多的寫(xiě)細(xì)稍收縮，筆畫(huà)少的寫(xiě)粗稍擴(kuò)散。
要寫(xiě)得大小勻稱(chēng)，不要象棋子不分大小一律排列。
例如：“騰”字同“小”字;“口”字同“國(guó)”字;“工”字同“騫”字。
十一、寫(xiě)字講究呼應(yīng)，這指什么說(shuō)的?
答：要想把字寫(xiě)得生動(dòng)活潑，就得注意線條的往來(lái)和筆勢(shì)的呼應(yīng)。
筆畫(huà)相間有呼應(yīng)，句間的開(kāi)頭和末尾也講究呼應(yīng)，這樣的寫(xiě)法是為了避免機(jī)械式和堆砌現(xiàn)象。
我們經(jīng)常提到的“筆斷而意連”，使點(diǎn)畫(huà)互相間的聲勢(shì)具有連貫性，這種聲勢(shì)好比幼兒伸手喊媽媽?zhuān)瑡寢屔焓纸佑變旱哪欠N動(dòng)作。
《書(shū)筏》中說(shuō)：起筆為呼，收筆為承。
反之，如果寫(xiě)完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢(shì)能，那就是《續(xù)書(shū)譜》所批評(píng)的：“圖寫(xiě)其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結(jié)果多成珠子，字形當(dāng)然活不起來(lái)”。
所以要使字寫(xiě)得生動(dòng)活潑，情趣誘人，呼應(yīng)二字是不能忽視的。
十二、據(jù)說(shuō)橫豎有原則寫(xiě)法，是這樣嗎?
答：是的，這是當(dāng)代書(shū)法家鄧散木說(shuō)的，鄧?yán)现v得有道理。
寫(xiě)“橫”要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。
不要低于5度。
不要高于7度。
這是因?yàn)槿说膬裳垡曈X(jué)并不平衡，如果把“橫”畫(huà)寫(xiě)成平直，那么，由于兩眼的錯(cuò)覺(jué)，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。
漢字的“豎”畫(huà)比較重要，在一字當(dāng)中起著棟梁作用。
虞世南在《筆隨論釋行》(引王羲之語(yǔ))說(shuō)：“為豎必弩，貴戰(zhàn)而雄。
”故寫(xiě)豎畫(huà)要?jiǎng)倓庞辛Α?/p>
如中、牛、千、山等字。
十三、練字用什么樣紙好?應(yīng)注意些什么?
答：用方格本較好，因?yàn)樗幸欢ǖ姆礁�，�?duì)你練寫(xiě)的字形在規(guī)范上有一定的約束。
在練寫(xiě)時(shí)要按行按序進(jìn)行，每寫(xiě)完一頁(yè)，就要分析一下，看看差距在哪?每寫(xiě)完一本，也要留存起來(lái)，以鑒別對(duì)照，衡量進(jìn)步的程度。
在練寫(xiě)時(shí)，切不能無(wú)規(guī)律地東寫(xiě)一個(gè)，西寫(xiě)兩個(gè)，這樣的練字會(huì)影響你掌握章法和布局。
按著次序練寫(xiě)，一能練好章法，二能安排好整篇布局，更會(huì)幫你養(yǎng)成寫(xiě)好行序的好習(xí)慣。
如果任意亂寫(xiě)一通，那你在正式寫(xiě)作時(shí)，雖然字形本身寫(xiě)得尚好，但全篇布局肯定不規(guī)整，這是個(gè)大事。
十四、寫(xiě)字在快慢上有關(guān)系嗎?
答：關(guān)系很大。
寫(xiě)字在行筆快慢上有極大關(guān)系，字形的優(yōu)美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來(lái)。
呼應(yīng)的連貫筆勢(shì)也是在快速運(yùn)筆中體現(xiàn)。
慢筆寫(xiě)出的字是沒(méi)有神韻的。
大家知道，一些快速行筆的人寫(xiě)出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢(shì)!這就是他們運(yùn)用了“一氣呵成”的良好效果。
要想快速行筆，達(dá)到滿意的效果，除了要對(duì)字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外，更重要的是執(zhí)筆要正，并盡量往上些。
書(shū)寫(xiě)每個(gè)字要按照字的基本定義去構(gòu)思，信指而書(shū)，信腕而行，不要做作，不要修飾。
“筆勁洞達(dá)美而韻，書(shū)貴瘦硬方有神”。
這就是寫(xiě)字在快慢上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的一面。
十五、書(shū)寫(xiě)基本筆畫(huà)時(shí)，應(yīng)注意哪些?
答：(1)寫(xiě)“點(diǎn)”重如石，形斷而意連;
(2)寫(xiě)“橫”要稍斜。
一字有兩“橫”上“橫”要仰勢(shì)，下“橫”寫(xiě)俯勢(shì);
(3)“豎”畫(huà)粗而壯，寫(xiě)直不要歪;
(4)“撇”之發(fā)筆利，“捺”之發(fā)筆揚(yáng);
(5)“折”的發(fā)筆緩，“鉤”之發(fā)筆沖。
初練稍慢，循序漸進(jìn)。
要知道，書(shū)體成就的取得，都必需先把楷書(shū)的基本筆畫(huà)練好，它是寫(xiě)好一切書(shū)體的立足點(diǎn)。
十六、學(xué)字非得模仿古人的字體嗎?
答：是的，這是一個(gè)繼承傳統(tǒng)的問(wèn)題。
但是時(shí)代在前進(jìn)，事物在發(fā)展，各種藝術(shù)總是要不斷創(chuàng)新，因此也不能一味照搬古人的，應(yīng)當(dāng)取其精華。
明代的陳洪綬說(shuō)：“謂學(xué)者，竟言鐘王，顧古人何師?擷諸家法意，自創(chuàng)一體”。
蘇軾在“畫(huà)論”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。
”王羲之變隸法為行楷后稱(chēng)“書(shū)圣”;張旭變二王草法為今草稱(chēng)“草圣”。
如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說(shuō)談不上書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。
脫其窠臼，創(chuàng)出新貌，沒(méi)有個(gè)性創(chuàng)新，就等于失去其生命力了。
這是兩種書(shū)法在發(fā)展上的必然趨勢(shì)。
十七、怎樣選擇字帖?
答：這要看你對(duì)哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然后就可定下來(lái)。
如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖。
如“靈飛經(jīng)小楷字帖”，歐陽(yáng)詢(xún)的“三十六法”，黃自元的“九十二法”，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書(shū)雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小，都可做學(xué)習(xí)鋼筆字的范本。
十八、衡量一個(gè)字、一篇文章應(yīng)從哪些方面來(lái)評(píng)價(jià)?
答：第一要看字的“筆力”;第二要看字形和間架結(jié)構(gòu)規(guī)律的掌握;第三要看全篇手法和布局。
“筆力”分布怎樣，結(jié)構(gòu)相間的疏密程度是否適當(dāng)，字間、行間、開(kāi)頭、結(jié)尾等，條理是否分明。
要知道，真正的書(shū)法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書(shū)上面。
十九、 怎樣才能掌握好章法和布局?
答：書(shū)寫(xiě)文章時(shí)，不能看一個(gè)字寫(xiě)一個(gè)字，應(yīng)當(dāng)看準(zhǔn)一句，接連不停地寫(xiě)下去。
這樣的寫(xiě)法，能使字序整齊，氣韻豐滿。
如果看一個(gè)寫(xiě)一個(gè)會(huì)產(chǎn)生字間、行間以致整個(gè)篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象，這雖然是個(gè)小事，但對(duì)衡量作品的整個(gè)格調(diào)是很主要的。
鋼筆字橫寫(xiě)居多，要邊寫(xiě)邊向左方看齊，豎寫(xiě)時(shí)邊寫(xiě)邊向上部看齊。
字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應(yīng)占一個(gè)字的一半，行間距離應(yīng)占一個(gè)字的寬度。
字形寫(xiě)得雖好，但章法和布局安排不當(dāng)，是要降價(jià)三分的。
因此必須重視對(duì)章法布局的安排，要在平常寫(xiě)作時(shí)養(yǎng)成好的習(xí)慣。
二十、怎樣體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)美感?這種美感從何而來(lái)?
答：書(shū)法藝術(shù)是運(yùn)用聯(lián)想來(lái)喚起人們內(nèi)心情感的萌發(fā)，其中包括“形、神”兩方面。
書(shū)法“形”的美主要運(yùn)用點(diǎn)線、結(jié)構(gòu)、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的“字形”，以這形式的美、力度的美、結(jié)構(gòu)的美喚起人們的情趣和美感!
書(shū)法“神”的美，指的是線條組合后總體的外貌。
它不是象幾何學(xué)里那樣機(jī)械式的配合，而是書(shū)家以唯物的、運(yùn)動(dòng)著的氣勢(shì)和本能，發(fā)自熱愛(ài)生活的審美理想。
“壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒”。
這就是書(shū)法“神”美的應(yīng)有體現(xiàn)。
古人說(shuō)，情之喜、怒、哀、樂(lè)各有分?jǐn)?shù)，它體現(xiàn)在書(shū)者的廣闊胸懷中。
喜則氣和而字舒;怒則氣憤而字險(xiǎn);哀則氣郁而字?jǐn)?樂(lè)則氣平而字麗。
書(shū)者內(nèi)心蘊(yùn)含著生命激發(fā)的意念，洋溢于字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴。
我國(guó)書(shū)法藝術(shù)“形神”兼?zhèn)�，氣�?shì)生動(dòng)!正是這種美，中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值已被世界所重視。
一九七七年四月美國(guó)耶魯大學(xué)舉辦的首屆國(guó)際書(shū)學(xué)史討論會(huì)上，就有《中國(guó)書(shū)法對(duì)現(xiàn)代畫(huà)家的影響》的論文。
具有典型東方美并成為世界上獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，其影響之大，可窺一斑了。
二十一、今后在寫(xiě)字上應(yīng)注意哪些?
“識(shí)”指的是寫(xiě)出的字要準(zhǔn)確，清晰易辨。
既然文字是代表無(wú)聲語(yǔ)言的符號(hào)，表達(dá)一個(gè)人的心意和行動(dòng)，那么，這個(gè)符號(hào)寫(xiě)出來(lái)就得叫人認(rèn)識(shí)。
如果寫(xiě)得七扭八歪，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)，日子久了，連自己也不認(rèn)識(shí)了，這種字還有什么用處呢?
“簡(jiǎn)”指的是按國(guó)家規(guī)定的簡(jiǎn)化字去寫(xiě)。
要知道，漢字由繁向簡(jiǎn)發(fā)展、不斷輾轉(zhuǎn)演變已不是現(xiàn)在的事。
從秦始皇統(tǒng)一文字并做了規(guī)范以后，小篆變隸書(shū)，草書(shū)變楷書(shū)，漢末的草書(shū)又變成楷書(shū)的草體。
字體的不斷簡(jiǎn)化是漢字發(fā)展的規(guī)律。
今天，我們正在建設(shè)物資文明和精神文明，人們對(duì)漢字書(shū)寫(xiě)效率要求更高。
因此簡(jiǎn)寫(xiě)漢字的提法就十分必要了。
但提倡寫(xiě)簡(jiǎn)化漢字，不是亂來(lái)的。
“連”指的是用連寫(xiě)的筆勢(shì)寫(xiě)出的字，簡(jiǎn)單地說(shuō),就是快寫(xiě)的連筆字。
不論行書(shū)或草書(shū)，都必須有規(guī)范性的約束，不是無(wú)規(guī)律地亂來(lái)。
重復(fù)地說(shuō)，寫(xiě)出的字，必須叫人看得懂，領(lǐng)會(huì)其意，不給別人為難才行。
“美”是指一個(gè)字寫(xiě)出后的最高要求。
書(shū)法美的表現(xiàn)形式是以線條造型美，而不是以象形美。
比如寫(xiě)個(gè)“魚(yú)”字，欣賞者如果根據(jù)這個(gè)“魚(yú)”字象不象自然界里的“魚(yú)”而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。
評(píng)價(jià)字形美不美，應(yīng)摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現(xiàn)的“形、神”為依據(jù)。
在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，漢字象形性的古老寫(xiě)法已不被人們所重視。
如果有人認(rèn)為象形性強(qiáng)的甲骨文是美的，那么，沒(méi)有象形性的楷書(shū)就不美了，這顯然不符合中國(guó)書(shū)法史的實(shí)際情況。
線條本身的美，來(lái)源于造型。
這種美不是牽絲拖沓或牽強(qiáng)做作，而是線條整體自然美，它通過(guò)“形、神”的具體化所表現(xiàn)出來(lái)的。
【鋼筆書(shū)法學(xué)習(xí)入門(mén)】相關(guān)文章：
學(xué)習(xí)書(shū)法入門(mén)知識(shí)08-24
行楷書(shū)法入門(mén)學(xué)習(xí)10-05
硬筆書(shū)法入門(mén)技巧10-05
英語(yǔ)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)入門(mén)10-01
英語(yǔ)入門(mén)的學(xué)習(xí)方法10-05