美術(shù)素描頭像教學(xué)視頻

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　　素描頭像教學(xué)視頻【1】

 

　　美術(shù)素描頭像畫法【2】

　　(一)首先觀察對(duì)象，安排構(gòu)圖。

　　下筆前做到心中有數(shù)。

　　注意臉部的基本特征。

　　正面像安排頭像宜正中略上，以十字線為中軸線，確定五官之間的比例與距離，勾勒大形，做到筆筆有用，準(zhǔn)確肯定。

　　(二)在起稿基礎(chǔ)上，深化形體，確立立體大關(guān)系，體現(xiàn)透視造型的形體結(jié)構(gòu)，掌握好頭、頸、肩的基本動(dòng)勢(shì)，以及鼻、眼睛、眼鏡三者之間的距離。

　　由大的直線變成小的結(jié)構(gòu)線進(jìn)行調(diào)整、深入。

　　(三)進(jìn)一步刻畫臉部的結(jié)構(gòu)與明暗面，做到明暗對(duì)比、色調(diào)統(tǒng)一。

　　按照臉部的結(jié)構(gòu)線依次帶出明暗色調(diào)及灰色面，并注意不能刻畫太實(shí)，邊畫邊觀察人物的神態(tài)，做到既整體又不能孤立某一部位，以免打破整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)。

　　(四)此步強(qiáng)調(diào)更準(zhǔn)確的明暗關(guān)系，并加入更加微小的灰面來(lái)豐富畫面。

　　分析、理解整個(gè)頭像的各種關(guān)系與變化，以及光線對(duì)頭像的影響，不能過(guò)實(shí)，否則則失去質(zhì)感。

　　(五)此步最為關(guān)鍵。

　　畫到此時(shí)可調(diào)整一下作畫的心態(tài)，略停一下畫筆調(diào)整心態(tài)，對(duì)畫面做整體的觀察。

　　發(fā)現(xiàn)不足之處再下筆細(xì)心刻畫。

　　調(diào)整好眼、鼻、嘴以及下額之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，做到主次分明。

　　下頜的投影不能過(guò)重，要透氣，否則則破壞整個(gè)畫面的整體效果。

　　衣領(lǐng)可幾筆帶過(guò)，此處應(yīng)略簡(jiǎn)。

　　為增加立體效果，可根據(jù)畫面需要畫出背景調(diào)子。

　　最后統(tǒng)一，調(diào)整、去繁就簡(jiǎn)，達(dá)到形與神的最佳結(jié)合，即可停筆。

　　注意畫素描時(shí)常見問題及解決辦法:

　　素描頭像它既有銜接幾何石膏、靜物素描的作用，又是半身帶手與全身人像基礎(chǔ)。

　　因而，就高考美術(shù)而言，素描頭像是我們每年經(jīng)常碰到的考題。

　　相對(duì)于半身帶手、全身人物像，它是簡(jiǎn)單得多;但盡管如此能夠切切實(shí)實(shí)畫好的為數(shù)仍然不多，而存在的問題倒是方方面面，其中最為常見的有如下幾方面:

　　一、 “大的基本形特征” 總是把握不住。

　　主要表現(xiàn)在把方形頭畫成長(zhǎng)形頭，把瘦形臉畫成胖形臉，把女人形畫成男人形，把青年形畫成老年形……出現(xiàn)這些問題的主要原因有以下幾方面:1、兩眼的視線不統(tǒng)一，觀察頭像不整體，其距離畫得過(guò)寬必然會(huì)拉寬臉部基本形，過(guò)窄臉部的基本形就會(huì)變瘦。

　　2、五官畫得過(guò)小，臉部就會(huì)擠成一團(tuán)，造成臉部臃腫;五官過(guò)大，臉就會(huì)相對(duì)變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像也就變成了畸形。

　　3、當(dāng)眼睛移動(dòng)向右時(shí)畫左眼，移動(dòng)向左時(shí)畫右眼，畫出來(lái)的兩眼必然不會(huì)在同一視線上…… 諸如此類的問題，解決的辦法有:1、調(diào)整觀察方法，先觀而后察，看形不看線，顯然有的人通常是看線不看形或只是看形的邊緣變化而不看形的大特征。

　　2、看形要花時(shí)間去比較線，找出大小、長(zhǎng)短不一的正確比例關(guān)系。

　　3、固定焦點(diǎn)透視的變化，觀察形體時(shí)不要隨意改變自己的位置。

　　比如，畫頭像時(shí)自己位置的左右移動(dòng)，就可能導(dǎo)致畫面中鼻子、嘴、眼睛的方向與頭部的方向可能不一致。

　　這些毛病的出現(xiàn)都是因?yàn)楫嬚咦鳟嫊r(shí)沒有注意到形體整體關(guān)系與透視變化的相互關(guān)系;因此，在繪畫進(jìn)行的過(guò)程中一旦出現(xiàn)基本形不準(zhǔn)時(shí)，我們就應(yīng)該馬上停下來(lái)，從畫面整體性把握的角度，來(lái)認(rèn)真思考，反復(fù)分析基本形大動(dòng)態(tài)的變化，以及形體整體調(diào)子的輕重變化。

　　二、“花”與 “亂”的缺點(diǎn)在畫面中表現(xiàn)也很突出。

　　它們是指畫面形象上所出現(xiàn)的許多黑白相間花斑，好像水面上的浮光掠影，要么暗面到處都是光亮區(qū)域，要么亮面到處都是黑斑區(qū)域，讓人感覺形體的受光面與背光面異常凌亂。

　　產(chǎn)生花、亂的原因有兩個(gè)方面:1、是由于過(guò)于刻畫局部而沒有顧及到其它部位的相互關(guān)聯(lián)造成的，東一塊西一塊雜亂無(wú)章。

　　2、是由于鋪調(diào)子的色度不夠均勻，第一層色度畫不均勻，用線過(guò)于凌亂;再加上第二層色度也畫得不均勻，線條還沒有第一層重，這種不均勻的色度多次重疊則會(huì)出現(xiàn)許多黑斑或光斑，從而畫面顯得到處都是亂蓬蓬的線條…… 解決它的辦法也有兩方面，1、鋪暗部調(diào)子時(shí)用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調(diào)子的同時(shí)要注意與結(jié)構(gòu)相結(jié)合。

　　2、如果亮部的斑點(diǎn)過(guò)多就用橡皮把它輕輕擦掉。

　　如果暗部過(guò)多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調(diào)子更趨于統(tǒng)一，3、就是作畫時(shí)必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現(xiàn)到形體、體現(xiàn)到結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。

　　三、“膩”與“木”也是我們畫面中常犯的錯(cuò)誤。

　　膩是指臉部找不到明顯的形體轉(zhuǎn)折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化，木跟膩的畫面效果恰恰相反，它的毛病在于過(guò)分夸張形體的轉(zhuǎn)折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。

　　解決的辦法是:1、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過(guò)程中時(shí)，該方的畫硬一點(diǎn)，該圓的畫軟一點(diǎn)，亮部轉(zhuǎn)折輕而準(zhǔn)確，用筆用線得當(dāng)，其毛病是可以克服的。

　　2、作畫的過(guò)程中，如果不是為追求某種形體轉(zhuǎn)折風(fēng)格的話，還應(yīng)是提倡正確的處理畫面的“前、中、后”三度空間。

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