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笛子演奏循環(huán)呼吸技巧
笛子演奏循環(huán)呼吸技巧，在笛子演奏的時(shí)候，呼吸很重要，下面我們就來看看笛子演奏循環(huán)呼吸技巧吧!
笛子演奏循環(huán)呼吸技巧【1】
開始練習(xí)時(shí)，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個(gè)音(即平吹)，待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進(jìn)行練習(xí)。
練習(xí)可分以下三步：
第一步：先練習(xí)儲(chǔ)氣和呼氣。
先用下顎儲(chǔ)存氣的呼出，把笛子吹響。
方法是：
1、舌根往內(nèi)(后)收縮，形成發(fā)“歐”字音的形態(tài)，把氣儲(chǔ)滿下顎部。
2、下顎往上收縮(舌頭自然向前伸)把儲(chǔ)存的氣排壓呼出，此時(shí)最重要之點(diǎn)就是保持住吹笛時(shí)的口形，風(fēng)門不能變化，不能抖動(dòng)。
否則，笛子就無法吹響。
音吹得越長、越響越好。
第二步：在第一步完成的基礎(chǔ)上，加用鼻子吸氣。
這里要注意：
1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習(xí)，不要急于去連續(xù)進(jìn)行。
2、一定要在呼(吹)氣的同時(shí)用鼻吸氣(即口呼鼻吸同時(shí)進(jìn)行)，這一步比較困難，但只要第一步打好了基礎(chǔ)，也是容易掌握的。
第三步循環(huán)不斷地連續(xù)練習(xí)，練習(xí)這一步時(shí)的關(guān)鍵在于從鼻子吸進(jìn)氣之后又要轉(zhuǎn)送到肺部，然后呼出去。
這時(shí)，鼻子和嘴需要一個(gè)連接轉(zhuǎn)換過程。
變?cè)谶@個(gè)轉(zhuǎn)換之中，往往易有一個(gè)斷續(xù)的痕跡，這是初學(xué)者普遍遇到的難題。
要解決這個(gè)難題，在日常練習(xí)時(shí)一定要注意：
1、全身不要過于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識(shí)地放松弛一些。
2、加強(qiáng)小腹(丹田)的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。
3、初練時(shí)，每到口吹鼻吸兩動(dòng)作轉(zhuǎn)換這際，可將氣息縮小，使音弱下來，慢慢地去完成轉(zhuǎn)換過程。
4、在兩動(dòng)作(吸與呼)轉(zhuǎn)換過程中，頭部和上體盡量不要幌動(dòng)，應(yīng)保持平穩(wěn)。
只要注意到這幾方面，細(xì)心摸索練習(xí)，就可以很快突破這一關(guān)的。
平日最好在笛子上練習(xí)，但在沒有笛子的情況下，也可以進(jìn)行練習(xí)。
方法是：
1、把某一只手(左右都可以)抬起，手心對(duì)著風(fēng)門(嘴)練習(xí)換氣，依靠手心的感覺，來測量你我氣是否集中，有無中斷。
2、用循環(huán)換氣方法來練習(xí)吹燈(蠟燭)要使燈火擺動(dòng)，但不能使它熄滅，來測量你的運(yùn)氣是否連貫、均勻。
3、民間藝人過去練習(xí)嗩吶的鼓腮換氣法時(shí)，常用一節(jié)空心小棒，插入水中練吹，使水落石出泡不停斷地翻滾來練習(xí)吹、吸兩動(dòng)作的連續(xù)轉(zhuǎn)換。
這一方法雖不太適用于笛子，(因?yàn)樵诖档炎訒r(shí)，要時(shí)常改變用氣的力度、角度和口形)，但用來練習(xí)呼吸動(dòng)作也還是可取的。
在練習(xí)過程中，可逐步將嘴與目的物(燈或手)的距離由近漸遠(yuǎn)地拉開，以測量你的氣量是否增加。
在練習(xí)和運(yùn)用這一技巧時(shí)，總括起來應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1、吸氣的動(dòng)作要迅速。
2、第二口氣接上去時(shí)，一定要連貫均勻，不可時(shí)多時(shí)少，時(shí)緩時(shí)急。
3、在吹奏時(shí)，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。
這樣可使喉腔有力地?cái)U(kuò)大，以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，不可松軟，以免失去控制。
5、身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動(dòng)。
6、為使笛音柔細(xì)動(dòng)聽，而且便于換氣，遇到長音時(shí)，可加用本位或下位虛顫音(即指震音)相助。
二、雙吐循環(huán)換氣
雙吐循環(huán)換氣，是近十幾年來一些演奏家發(fā)展運(yùn)用的，它難于長音特環(huán)換氣。
但又不及長音與旋律循環(huán)換氣使用廣泛。
在吹奏單吐、三吐時(shí)，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進(jìn)行，而在吹奏雙吐時(shí)，是不能搶氣的。
過去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時(shí)間來換氣，這就使連續(xù)的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。
雙吐循環(huán)換氣的發(fā)展就解決了這一難題。
雙吐循環(huán)換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學(xué)。
現(xiàn)分述如下：
第一種是前音換氣法。
所謂前音換氣法，就是在“吐庫”的第一個(gè)吐字的位置上換氣。
在換氣時(shí)那個(gè)吐字發(fā)音，應(yīng)變成“普”字發(fā)音。
“普”音是利用下頜的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。
在此普字沖發(fā)的同時(shí)，鼻子吸氣并很快轉(zhuǎn)換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。
第二種是后音換氣法。
所謂后音換氣法，就是在“吐庫”的“庫”字音的位置上來換氣。
其方法同第一種一樣，只不過庫字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。
它們的練習(xí)方法如下：
(1)循環(huán)換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。
(2)用下頜(喉腔)處的儲(chǔ)存氣先吹響笛音，它于吹奏長音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時(shí)要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個(gè)吐奏音。
口形發(fā)音的“普”或“虎”要首先進(jìn)行單吹練習(xí)，能把音吹響，吹結(jié)實(shí)。
這里要注意“普”“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。
(3)當(dāng)“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時(shí)，接著就練習(xí)舌頭的連貫動(dòng)作，把“普”或“虎”與“庫”連結(jié)起來練習(xí)。
前音換氣是，當(dāng)舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發(fā)出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發(fā)出“庫”字音。
這樣就把“普”與“庫”連起來形成雙吐。
而后音換氣則是當(dāng)“吐”字音發(fā)出之后，用下顎所存之氣，迅速?zèng)_壓出“虎”音的同時(shí)搶吸，并準(zhǔn)確無誤地再接發(fā)“吐庫”演奏下去。
(4)特別注意的是，在練習(xí)過程中，每發(fā)“普”或“虎”音的同時(shí)，一定要用鼻急速而靈巧地?fù)屛豢跉狻?/p>
雙吐循環(huán)換氣的難練之處，也就難在這里。
它比長音循環(huán)換氣時(shí)，要求吸氣與呼氣(下顎壓出的氣)動(dòng)作更快而敏捷。
(5)由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。
(6)先從第三、四兩孔的中音區(qū)練起，逐漸擴(kuò)大音區(qū)。
(7)以上練習(xí)達(dá)到要求時(shí)，即可進(jìn)行同音的雙吐?lián)Q氣練
笛子演奏中的呼吸問題【2】
1、何謂“胸式呼吸法”? 胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動(dòng)肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴(kuò)大或縮小，使肺部達(dá)到呼吸的目的。
2、何謂“胸、腹式聯(lián)合呼吸法”?胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴(kuò)張，同時(shí)腰肌、肋間肌自然外擴(kuò)，達(dá)到擴(kuò)大胸腔以進(jìn)行呼吸的目的。
3、何謂“腹式呼吸法”?腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進(jìn)行收縮與放松的動(dòng)作，協(xié)助肺葉作向下擴(kuò)張的呼吸動(dòng)作，并借腹壓的反作用力，達(dá)到呼吸的目的。
4、笛子演奏最好選用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因? 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫隔，通過隔肌的收縮自如的彈性，以 腹為支點(diǎn)達(dá)到控制氣息的目的。
其二、胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態(tài)，把氣憋得難受。
使用不當(dāng)時(shí)，更易得內(nèi)傷。
其三、腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上虛下實(shí)”一般，演奏時(shí)力發(fā)自兩腳，就像丹田發(fā)力一般，重心在下不會(huì)有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點(diǎn)，全身力量都有了支撐。
其四、腹式呼吸可幫助按摩內(nèi)臟，達(dá)到延年益壽的健康目的。
其五、胸式呼吸時(shí)肺泡是前后左右擴(kuò)張，不僅費(fèi)力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴(kuò)張，不只運(yùn)氣自如且較具深度。
5、女性吹奏者真不如男性嗎?事實(shí)上從肺活量看，男性正常值為3656.5ml左右，女性正常值為2511.3ml左右，生理上較男性吃虧些。
但是只要經(jīng)過生理輔助、心理輔助、 技術(shù)輔助，女性甚至表現(xiàn)得較男性為佳。
在生理上可借助游泳、慢跑來提高肺活量;在心理上，對(duì)自己要有信心，女性吹奏樂器較有感情， 音色較優(yōu)美;在技術(shù)上，女性的呼吸方法可試采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，基本上這是西方公認(rèn)的較科學(xué)的呼吸方法。
總之，一分耕耘一分收獲， 功力是日積月累的，只要持之以恒，當(dāng)能日起有功，樂展風(fēng)華!
6、何謂“搶氣”? 搶氣一般用于快速樂曲中連續(xù)吹奏八分音符和十六分音符時(shí)。
搶氣主要是用口吸氣且動(dòng)作要快。
7、何謂“循環(huán)呼吸”? 循環(huán)呼吸又稱吞氣，原是嗩吶的吹奏技巧。
方法是當(dāng)一口氣將盡時(shí)，迅速把舌頭向后收縮，同時(shí)使下顎擴(kuò)張，把氣存入口腔，然后通過上、下 顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時(shí)用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環(huán)換氣”。
竹笛演奏中的音色問題
當(dāng)您在練習(xí)過程中，除鍛煉手指運(yùn)用靈活，舌頭動(dòng)作敏捷，音樂強(qiáng)弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現(xiàn)外，最主要的目標(biāo)是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動(dòng)聽，這就要談?wù)勅绾翁幚淼炎右羯膯栴}了。
基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了， 所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮。”其實(shí)不然，要針對(duì)樂曲風(fēng)格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，則其不僅限制發(fā)展，亦影響表現(xiàn)。
笛子的音色變化事實(shí)上非常復(fù)雜。
例如：俞遜發(fā)先生演奏的笛子獨(dú)奏曲“竹跡”、 已故白臺(tái)生先生演奏的“青竹青”等。
而平時(shí)該追求怎樣的竹笛音色表現(xiàn)呢?應(yīng)該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實(shí)、華麗，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。
要怎樣才能吹出這樣的音色呢?
1、全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態(tài)。
2、頰肌放松，吹笛時(shí)切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。
3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好象含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。
4、風(fēng)門盡量成圓形，由于上下唇關(guān)系，自然略成橢圓形，理論上風(fēng)門口形愈圓愈好。
5、假想的那一條由風(fēng)門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。
6、笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。
如此去調(diào)節(jié)各個(gè)發(fā)聲部位，得以協(xié)調(diào)一致，便能求得好音色。
笛子的選擇、保養(yǎng)與維修
選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來考慮。
笛子的質(zhì)量，除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外，還取決于制作水平的高低。
選擇、購買時(shí)，應(yīng)進(jìn)行檢驗(yàn)：
1、檢驗(yàn)笛子的竹質(zhì)。
笛管要求竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)(竹紋老)。
竹紋細(xì)密。
管身直而圓。
笛身一般頭部比尾部略粗，但相差不宜過大。
笛管厚薄適中。
笛管內(nèi)壁平整光滑。
全身無蟲蛀、裂痕等現(xiàn)象。
造型美觀大方。
這些要求，憑視覺便可以鑒定。
2、檢驗(yàn)笛子的音準(zhǔn)。
方法是按照標(biāo)準(zhǔn)音笛或定音樂器(如笙、手風(fēng)琴、風(fēng)琴等)對(duì)照試吹。
首先以笛子本調(diào)的主音和筒音與標(biāo)準(zhǔn)音笛或定音樂器的D音A音核對(duì)如笛音與標(biāo)準(zhǔn)音同高或形成八度關(guān)系，那么，這支笛子的調(diào)高是準(zhǔn)確的，主音確定后，再按音程關(guān)系，對(duì)笛子的全部發(fā)音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢驗(yàn)。
還可以吹吹各個(gè)泛音，看是否容易出音、干凈。
檢驗(yàn)泛音也是檢驗(yàn)實(shí)音音準(zhǔn)的好方法。
3、檢驗(yàn)笛子的音量。
一般來說，音量大者為好。
音量大的笛子，共鳴大，振動(dòng)力強(qiáng)。
吹奏時(shí)手指上有時(shí)有一種發(fā)麻的感覺。
4、檢驗(yàn)笛子的音色。
對(duì)音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。
5、檢驗(yàn)笛子的靈敏度。
一般來講，以氣到音出、發(fā)音不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。
笛子的演奏技巧 【3】
笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派;一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。
因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：
顫音(tr)：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。
虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法
波音(w)：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。
疊音(又)：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。
6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。
打音(丁)：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。
也稱導(dǎo)音。
吐音(TK)：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動(dòng)的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。
借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效
花舌(*)：利用舌頭自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。
歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥叫聲。
有上、下歷音之分。
強(qiáng)音(>)：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。
頓音：明顯地?cái)嘧�，用舌重吐發(fā)音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。
發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音(。
)：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指(飛)：利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法。
可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。
歷音：由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級(jí)上行或下行的音，叫做“歷音”。
要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級(jí)一級(jí)地出現(xiàn)。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。
大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久; 唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。
意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。
但最重要的一點(diǎn)是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時(shí)候，一定要為音樂負(fù)責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。
基礎(chǔ)教程二
笛子演奏中口風(fēng)、風(fēng)門、口勁及舌頭位置的關(guān)系
在演奏笛子的時(shí)候，您可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，例如：吹奏高音的時(shí)候，嘴唇也閉得緊，吹低音的時(shí)候，費(fèi)氣些，吹出的氣也不必太沖，吐音的時(shí)候，音愈高愈難吐等等，以下僅用表格來分析：
笛子的型制、音域與口風(fēng)、風(fēng)門、口勁、舌頭的位置的關(guān)系：
口風(fēng) 風(fēng)門 口勁 舌頭位置
高音域或高音笛 略急 略小 緊 前
中音域或中音笛 適中 適中 適中 中
低音域或低音笛 舒緩 略大 松 后
笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有異：
高音域(笛)：吐音口決=TiKi或DiGi(D、G是加重力度)
中音域(笛)：吐音口決=TuKu或DuGu
低音域(笛)：吐音口決=TaKa或DaGa
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