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情景喜劇《武林外傳》的藝術(shù)魅力
《武林外傳》是由尚敬執(zhí)導(dǎo)，閆妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等主演的章回體古裝情景喜劇。該劇于2006年1月2日在CCTV8黃金檔首播，并陸續(xù)在中國大陸各地方電視臺(tái)重播。以下是小編整理的情景喜劇《武林外傳》的藝術(shù)魅力，希望對(duì)大家有所幫助。
摘 要：
二零零六年首播的情景喜劇《武林外傳》是一部膾炙人口的優(yōu)秀作品。這部作品有著對(duì)小人物的人文關(guān)懷，笑料百出的情節(jié)安排，多種經(jīng)典藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用。
關(guān)鍵詞：
《武林外傳》;情景喜劇;成長;古今雜糅
英國作家梅瑞迪思說過：“一國文明的最好考驗(yàn)是看這個(gè)國家的喜劇精神和喜劇發(fā)達(dá)與否;而真正喜劇的考驗(yàn)則在于它是否能引起有深意的笑�！苯陙肀容^有影響力情景喜劇很多，其中2006年首播的《武林外傳》不僅在當(dāng)年紅遍中國，創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益，而且還于次年榮獲第26屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀系列電視劇，被譽(yù)為中國情景喜劇的經(jīng)典之作。這部作品有著對(duì)小人物的人文關(guān)懷，笑料百出的情節(jié)安排，多種經(jīng)典藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用。對(duì)于這樣一部有影響力的情景喜劇，本文擬從以下兩個(gè)方面探究其藝術(shù)魅力。
一、成長主題的關(guān)注
該劇故事發(fā)生在明代一個(gè)叫七俠鎮(zhèn)的地方，是關(guān)中一個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)。一個(gè)叫郭芙蓉的黃毛丫頭初入江湖，欠下錢財(cái)，被困在“能人輩出”的同�？蜅�。故事從這里開始，依次引出佟湘玉、白展堂、呂秀才、李大嘴、莫小貝等性格各異的主人公，并由此展開了一連串戲謔生動(dòng)、引人入勝的故事。六位性情各異，出身不同的年輕人聚在一起，在同�？蜅＠锝�(jīng)歷了江湖上的各種風(fēng)險(xiǎn)和傳奇，遍嘗人間冷暖，體會(huì)親情、愛情，見證成長過程中的酸甜苦辣。
首先來看成長之路上夢想的追求——郭芙蓉的女俠夢。這部喜劇開篇寫的是六扇門郭巨俠之女郭芙蓉為了揚(yáng)名立萬，成為人人敬仰的一代女俠，與婢女小青自號(hào)“雌雄雙俠”開始了闖蕩江湖的旅程，而她們的自認(rèn)為鋤強(qiáng)扶弱的一系列“行俠仗義”的行為，其實(shí)不過是自以為是的幫倒忙，結(jié)果人稱“雌雄雙煞”。在被困同�？蜅：螅诮�(jīng)歷了與客棧眾人的種種風(fēng)風(fēng)雨雨的考驗(yàn)之后，她終于認(rèn)識(shí)到俠的本質(zhì)不是遠(yuǎn)離生活去打打殺殺，而是在生活中秉持正義，善待別人，珍惜自己�！罢嬲膫b義，存乎內(nèi)心……面對(duì)困難與挫折，真正的解決之道是勤勞、勇氣、誠實(shí)、自強(qiáng)這些美德，以及人與人之間的關(guān)愛與諒解、溫暖與寬容�！倍粋�(gè)人的成熟與否，不在于是否取得了女俠的名氣，而是有足夠的勇氣和決心面對(duì)自己的得失，知道自己真正所要追求的必需的目標(biāo)。
武林外傳中除了描寫郭芙蓉的成長外，還寫了捕快小六的成長，他本來是一個(gè)吹嗩吶的鄉(xiāng)下種田娃，被七俠鎮(zhèn)捕頭邢育森帶到七俠鎮(zhèn)當(dāng)了捕快，他的理想是成為天下第一捕頭，雖然他武功不高，但是有很強(qiáng)的責(zé)任感，希望保護(hù)好七俠鎮(zhèn)的老百姓，每次遇到危險(xiǎn)他總是拔出刀來沖在前頭，喊著“替我照顧我七舅姥爺”，師傅老邢因意外被降職，他成為七俠鎮(zhèn)第三十八任捕頭之后，他不斷深思怎樣成為一個(gè)好捕快，最后調(diào)往京城六扇門總部，
在武林外傳中有夢想、有愛情、有坎坷、有希望。它關(guān)注的是小人物的生活，在生活中的起起伏伏，坎坎坷坷，它著眼于小人物的成長，充滿了對(duì)小人物的人文關(guān)懷。
二、古今雜糅的表現(xiàn)手法
中國現(xiàn)當(dāng)代的文學(xué)藝術(shù)，從魯迅開始就有了對(duì)西方戲謔反諷手法的借鑒、吸收和再創(chuàng)造，魯迅的小說集《故事新編》在對(duì)古人古事的描寫中穿插了大量的現(xiàn)代用語和現(xiàn)代因素，增強(qiáng)了作品的喜劇效果和直刺現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力。以《理水》為例，該作品中“現(xiàn)代生活的篇幅，幾乎占全篇的三分之二”。無獨(dú)有偶，作為喜劇的成功典范的《武林外傳》比較引人注目的特色也是古今雜糅這一表現(xiàn)手法。《武林外傳》講述的是一個(gè)發(fā)生在古代的故事，卻夾雜了大量的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)生活的因素。比如海選、傳銷、才藝比賽、電子游戲、各類廣告、紅歌、流行歌曲等等。這些笑料的添加不僅增加了喜劇效果，加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，引起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)因素的共鳴，而且也折射了創(chuàng)作者對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深思，從而使得《武林外傳》不僅僅是一部為了搞笑而搞笑的充滿小噱頭的藝術(shù)作品。
綜上所述，雖然《武林外傳》在反映生活和刻畫人性上還未達(dá)到一定的深度和廣度，但笑料百出的情節(jié)安排，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活和價(jià)值取向的再現(xiàn)折射，古今雜糅藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用，小人物成長歷程的人文關(guān)懷，顯示了《武林外傳》是一部傾注了創(chuàng)作者很多深思的耐人尋味的精品。
參考文獻(xiàn)：
[1](英)梅瑞迪思《論喜劇精神及喜劇精神的效用》 轉(zhuǎn)引自《西方文論選》 (下卷) 北京大學(xué)出版社 1994年版 第87頁.
[2]尚敬 《我們的江湖》 轉(zhuǎn)引自寧財(cái)神《武林外傳》 漢語大詞典出版社 2006年版 第1頁.
[3]引自 朱棟霖、丁帆、朱曉進(jìn)主編《中國現(xiàn)代文學(xué)史》(上冊)高等教育出版社1999年版第49頁.
劇情簡介
以掌柜的佟湘玉（摳門至極的女店主，風(fēng)情萬種但心地善良，婆婆媽媽又十分雞賊）為首的一個(gè)客棧班底，這其中有跑堂的白展堂（會(huì)點(diǎn)穴、有武功，是個(gè)盜賊，想改過自新，其實(shí)膽小如鼠），有打雜的郭芙蓉（她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動(dòng)手動(dòng)腳，雖為大俠千金，其實(shí)武功不咋的，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的野蠻女友），有廚子李大嘴（成天幻想學(xué)武功當(dāng)大俠，就是不好好做飯），會(huì)算賬的呂秀才（常常是子曰不離口，其實(shí)是個(gè)百無一用的書生，手無縛雞之力卻歪打正著地混來一個(gè)關(guān)中大俠的稱號(hào)），有寄宿客棧的祝無雙（雖為葵花派門人，其實(shí)是個(gè)常受欺負(fù)的弱女子，美麗卻沒有愛情光顧），有頑皮少女莫小貝（江湖上傳聞是個(gè)女魔頭，實(shí)際上是個(gè)愛逃學(xué)并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子），還有兩位捕快，一個(gè)老邢，一個(gè)小六，每天夢想著破大案子，一身正氣但卻沒有什么本事，卻不知真正的大盜就在身旁……
幕后花絮
導(dǎo)演尚敬在山上拍戲時(shí)，喜愛制作鮮榨果汁，編劇寧財(cái)神夫妻常常以討論劇情為名，瓜分導(dǎo)演的鮮榨果汁。
閆妮為了更好地揣摩人物的內(nèi)心狀態(tài)，她經(jīng)常會(huì)捧著劇本邊走邊讀，先用普通話讀一遍，再用陜西話讀一遍，讀到后來，把兩種口音活活說串了，經(jīng)常是前半句普通話，后半句陜西話，這種奇怪的口音，引發(fā)了數(shù)次笑場。
沙溢為了更好地貼近劇中人的形象，被尚導(dǎo)勒令減肥。
姜超則與沙溢相反，他的任務(wù)是增肥，直到開機(jī)，他已經(jīng)足足胖了十五公斤。
從未演過古裝戲的姚晨，本以為能過過女俠的癮，來之前，還特意跟人學(xué)了兩招，挽起劍花來還像模像樣的。開拍之后才發(fā)現(xiàn)，這位女俠的主要活動(dòng)是，端茶送水擦桌子掃地。
影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
在這部劇中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、幽默與溫情、后現(xiàn)代風(fēng)格的解構(gòu)和現(xiàn)實(shí)主義的教誨、對(duì)武俠的反諷與對(duì)俠義精神的弘揚(yáng)都奇妙地混合在一起，還摻雜著網(wǎng)絡(luò)語言、流行歌曲、廣告段落、綜藝節(jié)目、時(shí)事新聞、時(shí)尚資訊等等。
中國情景喜劇史上兩大最巔峰之一。
《武林外傳》真正想說的不是武林，想論的也不是江湖，它是以古裝喜劇的形式，披著武俠劇與情景喜劇的外衣，在一個(gè)天馬行空的世界里，增強(qiáng)了與生活的反差，避開了現(xiàn)實(shí)的羈絆，在主旋律的意識(shí)形態(tài)支配下，無所顧忌地諷喻現(xiàn)實(shí)，上演著現(xiàn)代人的瑣碎生活和喜怒哀樂，形成了強(qiáng)大的喜劇張力。后現(xiàn)代主義包裝的采用，還拉近了作品與不少年輕觀眾的情感距離，為不少文化研究者提供了可資談?wù)摰男略掝}�！顒倮袊鴤髅酱髮W(xué)教師 潘娜 中國傳媒大學(xué)研究生
《武林外傳》的戲說之所以成功地登上大雅之堂，關(guān)鍵在于戲說度拿捏得準(zhǔn)。它解構(gòu)、反諷武俠，而不顛覆俠義精神；失重地戲仿人生，而不消極失落。
從形式上來說，《武林外傳》的風(fēng)格的確很先鋒、時(shí)尚，運(yùn)用的表現(xiàn)手法也是拼貼、反諷與戲仿，不受時(shí)空的限制，不管題材的分類，方言、笑料、游戲、廣告用語、影視文化、流行音樂等等信手拈來，有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義傾向。但是該劇對(duì)戲仿度進(jìn)行了精心的把握，于戲謔反諷之中點(diǎn)擊了當(dāng)代人生百態(tài)，生動(dòng)鮮活地戲仿出一種理想失重之后的人生狀態(tài)。
觀眾評(píng)價(jià)武林外傳是中國情景喜劇的成功突破，是大雜燴式樣的新型電視劇，這是對(duì)武俠劇的顛覆。
反面評(píng)價(jià)
收視率高的未必都是好戲！《武林外傳》雖然很火，但它只能逗樂，而不是一部優(yōu)秀作品！
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