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西洋樂器與中國戲曲音樂的有機(jī)融合
西洋樂器與中國戲曲音樂的有機(jī)融合
摘要：我國傳統(tǒng)戲曲音樂一直是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶。
在現(xiàn)代音樂發(fā)展中，傳統(tǒng)戲曲音樂在藝術(shù)表現(xiàn)上出現(xiàn)了一些不足，而隨著西洋樂器在我國音樂中的普及，西洋音樂能夠?qū)χ袊鴳蚯魳菲鸬胶芎玫难a(bǔ)充融合作用。
本文對西洋樂器在中國戲曲應(yīng)用現(xiàn)狀、作用進(jìn)行探討，分析中國戲曲音樂與西洋樂器的融合方式及原則。
關(guān)鍵詞：西洋樂器;中國戲曲音樂;有機(jī)融合
一、前言
中國戲曲音樂是中國傳統(tǒng)文化非常重要的組成部分。
在中國戲曲音樂中，蘊(yùn)含著豐富的中國傳統(tǒng)美學(xué)思想，是中國傳統(tǒng)音樂技術(shù)在唱法、音樂創(chuàng)作及伴奏藝術(shù)的集大成體。
戲曲音樂作為我國傳統(tǒng)戲曲表演中的重要支撐，通常以該去找那個的主要演奏樂器為核心，其他輔助樂器其補(bǔ)充作用，通過活靈活現(xiàn)的戲曲表演形式，為關(guān)注奉獻(xiàn)出一臺精彩的戲曲演出。
可以說，一場成功、出色的戲曲表演離不開戲曲音樂的重要作用，對戲曲音樂的研究也在不斷深化。
進(jìn)入新時期以來，我國戲曲音樂在樂隊編制、音響造型、音樂表現(xiàn)力等多方面都在追求新發(fā)展，呈現(xiàn)出一種獨立化。
器樂化和交響化的藝術(shù)走向。
在這其中，隨著西洋樂器在我國音樂創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用，西洋樂器與中國戲曲音樂的結(jié)合也越來越多，在這種嘗試與融合中，西洋樂器與中國傳統(tǒng)戲曲音樂都迸發(fā)出新的藝術(shù)特點，凝造出新的藝術(shù)火花。
本文對西洋樂器在中國戲曲音樂中的應(yīng)用現(xiàn)狀、作用及融合原則進(jìn)行分析，試為中國戲曲音樂與西洋樂器更好地有機(jī)融合提供一些思考和借鑒思路。
二、西洋樂器在中國戲曲音樂中的應(yīng)用現(xiàn)狀
中國的傳統(tǒng)戲曲有300余種，其戲曲音樂和表演形式各不相同，每一個劇種都有其獨特的音樂表現(xiàn)形式。
在傳統(tǒng)戲曲音樂發(fā)展中，各個樂器的個性化應(yīng)用賦予了不同劇種不同的音樂風(fēng)格和地域魅力，可以說，傳統(tǒng)中國樂器的使用是我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)風(fēng)格形成的關(guān)鍵。
但是，隨著時代的發(fā)展，西洋樂器的廣泛應(yīng)用對傳統(tǒng)戲曲音樂創(chuàng)作也造成一定影響和沖擊，傳統(tǒng)戲曲音樂也開始有意識地加入西洋樂器為整體音樂表現(xiàn)起到一定補(bǔ)償和完善作用。
根據(jù)可查到的資料顯示，戲曲音樂最早與西洋樂器融合的是越劇，1942年袁雪芬提出要改革越劇，在1945年雪聲劇團(tuán)成立后，袁雪芬開始有意識地對戲曲音樂進(jìn)行改革，她請來一批專業(yè)的音樂工作者，組成了一支多聲部的戲曲伴奏樂隊，其中大提琴作為一種低音伴奏樂器正式加入到戲曲音樂中來，自此以后，我國戲曲音樂中的西洋樂器開始呈現(xiàn)逐漸豐富的發(fā)展態(tài)勢。
目前，我國西洋樂器在戲曲音樂中的應(yīng)用主要以鋼琴、大提琴、小提琴及眾多管弦樂器為主。
在我國目前的戲曲音樂中，西洋管弦樂器，如雙簧管、銅管、長笛等都已經(jīng)成為一種非常常見的輔奏樂器，如近年來非常受歡迎的《夜深沉》、《白蛇傳》、《京郊行》等都可以看到西洋管弦樂器在其中發(fā)揮的重要作用。
大提琴也成為一種常規(guī)的低音樂器出現(xiàn)在戲曲音樂中，甚至一些傳統(tǒng)劇目的伴奏樂器也開始使用大提琴。
而鋼琴也在一些現(xiàn)代戲曲及交響戲曲作品中頻頻出現(xiàn)，如交響京劇《大唐貴妃》、現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》等等都能夠看到鋼琴的出現(xiàn)。
可以說，我國戲曲音樂中，西洋樂器已經(jīng)能夠與我國傳統(tǒng)戲曲樂器進(jìn)行融合，在未來發(fā)展中，隨著兩者之間的有機(jī)融合更加深入，必能取得更好的藝術(shù)創(chuàng)作及表現(xiàn)效果。
三、西洋樂器在中國戲曲音樂中的作用
(一)彌補(bǔ)傳統(tǒng)戲曲音樂中的不足
中國傳統(tǒng)戲曲音樂中，傳統(tǒng)樂器的應(yīng)用能夠表現(xiàn)出中國戲曲獨特的藝術(shù)觀感，藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是一種符號象征。
有時一個典型的傳統(tǒng)樂器一響起，觀眾就能知道這是哪個劇種在進(jìn)行表演。
在一些傳統(tǒng)劇目中，由于經(jīng)過了長時間的沉淀和積累，傳統(tǒng)樂器的使用已經(jīng)非常成熟，能夠發(fā)揮其風(fēng)采。
但是，在一些新劇目和新嘗試中，戲曲音樂開始吸收國際音樂創(chuàng)作中的新觀念，對于戲曲音樂具體表現(xiàn)形式的要求更多，對樂器的音樂表現(xiàn)力要求也更多，這就使得傳統(tǒng)樂器在音樂表現(xiàn)力方面出現(xiàn)了一些短板。
舉例來說，傳統(tǒng)樂器如二胡、板鼓等在演奏中重視技巧的表現(xiàn)形式，而在很少能表現(xiàn)出氣勢的宏大或藝術(shù)的崇高，這時就需要適當(dāng)使用西洋樂器，在其獨特音樂表現(xiàn)力和音色特點的幫助下，對中國戲曲音樂進(jìn)行補(bǔ)充和完善，填補(bǔ)傳統(tǒng)樂器在音樂表現(xiàn)力方面的不足，促進(jìn)我國戲曲音樂進(jìn)一步發(fā)展。
(二)促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲音樂的發(fā)展和改革創(chuàng)新
在我國戲曲的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)戲曲音樂在幾百年的發(fā)展中已經(jīng)形成了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，但是隨著時代的發(fā)展，這種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也面臨著發(fā)展和變革。
面對中國傳統(tǒng)戲曲越來越狹窄的受眾群體，很多戲曲音樂家都在尋求新的改革發(fā)展途徑，這其中西洋樂器的使用是發(fā)展改革的一個大方向。
將西洋樂器與中國戲曲音樂完美結(jié)合，能夠在一定程度上為我國戲曲音樂帶來現(xiàn)代化的觀感，促進(jìn)現(xiàn)代人們更好地理解傳統(tǒng)戲曲音樂，而且西洋樂器的使用能夠?qū)鹘y(tǒng)樂器的表現(xiàn)形式起到補(bǔ)充作用，彌補(bǔ)一些過去由于樂器限制而無法實現(xiàn)的戲曲創(chuàng)作。
(三)促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲音樂走向多元化發(fā)展
隨著西洋樂器在戲曲音樂中應(yīng)用的加多，戲曲界的專家對此持有兩種截然不同的態(tài)度，一些戲曲界專家認(rèn)為西洋樂器在戲曲音樂中的應(yīng)用損壞了中國戲曲中傳統(tǒng)的美感，傳統(tǒng)戲曲音樂加入西洋樂器使得整個音樂表現(xiàn)出一種不倫不類的感覺;另一些戲曲界專家則認(rèn)為，西洋樂器加入到戲曲音樂中是戲曲音樂發(fā)展的必然趨勢，隨著兩者融合的加深中國戲曲音樂會出現(xiàn)新的藝術(shù)表現(xiàn)力。
這兩張說法的立場不同，但是兩種說法都有一定的道理。
不過可以肯定的一定是，西洋樂器加入到戲曲音樂中促進(jìn)了戲曲音樂多元化的發(fā)展，為中國戲曲音樂的未來提供了更多的可能。
四、中國戲曲音樂與西洋樂器的融合方式與原則
(一)立足本土文化的“兼容并包”
中國戲曲音樂與西洋樂器的融合第一個原則，也是最重要的原則就是立足于本土文化，采取“兼容并包”的態(tài)度，這其中，立足本土文化是關(guān)鍵。
在我國戲曲音樂發(fā)展中，雖然使用西洋樂器，但其音樂理論的根本出發(fā)點還是我國的戲曲文化，尤其是傳統(tǒng)文化。
中西方的文化背景、音樂背景都不相同，西洋樂器在中國戲曲音樂中的使用是對我國戲曲音樂起到補(bǔ)充的作用，而不能喧賓奪主，歸根結(jié)底，西洋樂器在戲曲中的運用是為我國戲曲增加藝術(shù)表現(xiàn)力，而不是破壞我國戲曲傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵。
(二)優(yōu)秀戲曲音樂的相互借鑒
中國戲曲音樂與西洋樂器的融合的另一個原則是優(yōu)秀戲曲音樂的相互借鑒。
世界上有很多優(yōu)秀的戲曲作品，其中很多作品的表現(xiàn)形式都值得我國戲曲創(chuàng)作著借鑒和參考。
通過對其中優(yōu)美的音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行學(xué)習(xí)，將其中西洋樂器的表現(xiàn)手法靈活運用到我國戲曲中，在這種借鑒與學(xué)習(xí)中，為我國戲曲音樂增添活力。
五、結(jié)語
在戲曲音樂中，我們既要傳承歷史傳統(tǒng)，取其精華，也要堅持融會貫通，積極吸收當(dāng)代音樂的新特點。
在中國傳統(tǒng)樂器與西洋樂器的有機(jī)融合中為我國戲曲音樂發(fā)展、乃至整個戲曲行業(yè)發(fā)展提供新的發(fā)展思路和改革路徑。
隨著中國傳統(tǒng)戲曲與西洋樂器的有機(jī)融合，一方面讓中國人民對傳統(tǒng)戲曲有新的了解，吸引我國人民，尤其是年輕人對于中國戲曲的喜愛，另一方面也讓中國戲曲文化更好地走出中國走向世界，讓世界人民更好地了解中國戲曲文化。
參考文獻(xiàn)：
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