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薩克斯管的音質(zhì)與音準(zhǔn)
薩克斯管的音質(zhì)與音準(zhǔn)
摘 要：談到薩克斯管的音質(zhì)概念，和其它任何一種管樂器來比，其能夠奏出的音質(zhì)更多樣化些。
是一種非常靈活和易于變化的樂器，音準(zhǔn)也同樣如此，其聲音的產(chǎn)生主要受以下幾個(gè)因素的影響：音的概念、哨片與笛頭、呼吸器官、口型等。
關(guān)鍵詞：薩克斯管;音準(zhǔn);音質(zhì)
一、薩克斯管的音質(zhì)
說到音質(zhì)，首先必須要考慮音的概念，原因是它直接關(guān)系到哨片和笛頭的選擇以及為獲得所需的音質(zhì)應(yīng)進(jìn)行的口型調(diào)整。
目前，肯定還沒有形成理想的薩克斯管音色的一致意見。
我們聽到的僅僅是幾種音色的稱呼法，如：“錄音音色、樂隊(duì)音色、獨(dú)奏音色、管樂隊(duì)音色等等”。
中等程度刮面、設(shè)計(jì)良好的笛頭加上中等長度的哨片具有巨大的、多方面的適用潛力。
如果演奏者已根據(jù)自己特定需要掌握了正確的控制方法和聲音概念。
那么，此種哨片能夠適應(yīng)演奏各種不同風(fēng)格音樂的需要。
對于音質(zhì)的反應(yīng)在很大程度上牽涉到個(gè)人的愛好問題，我們不敢肯定，兩個(gè)人可以精確的聽到樂音的同一效果。
在音質(zhì)方面諸多學(xué)者使用過很多形容詞匯。
如：“圓潤的、尖銳的、柔和的、刺耳的、冷漠的、熱情的、精細(xì)的、粗糙的”等等。
當(dāng)我們都聽同一音響時(shí)，最終所得出的結(jié)論可能會(huì)完全不一樣，原因是聽者和演奏者的審美觀肯定會(huì)受到不同思想的影響。
在某個(gè)人聽來屬于既優(yōu)美又華麗的音質(zhì)。
卻可能被另一個(gè)人認(rèn)作是窄薄且匱乏無力的音質(zhì)。
出現(xiàn)這種情形的原因是由于在音質(zhì)方面存在著個(gè)人的趣味愛好。
觀察一個(gè)演奏者的講話聲音經(jīng)常可以揭示出演奏者將來聲音發(fā)展的趨向。
講話文靜的演奏者傾向于奏出較輕的聲音，而平時(shí)具有吵吵嚷嚷性格的人可能喜歡把樂器吹的過分的響。
顯然，音樂學(xué)習(xí)的進(jìn)程應(yīng)該適合于自然傾向的發(fā)展，這樣學(xué)生才可能在廣闊的動(dòng)態(tài)范圍和音域中取演奏成果;此外，性格內(nèi)向者必須學(xué)會(huì)“走出自我的框架”，性格外向者應(yīng)改善和抑制自己的自然屬性。
身體是樂器的一部分，當(dāng)薩克管發(fā)音時(shí)，在哨片后面的聲音振動(dòng)波是流動(dòng)的，哨片前面的振動(dòng)也是在流動(dòng)。
口腔、喉和肺是事關(guān)音質(zhì)的不可缺少的參與器官。
除了為哨片提供必需的壓力使其振動(dòng)之外，它們還提供了非常重要的共鳴室。
作為共鳴室，人們在胸腔中利用的通道就是喉。
當(dāng)收緊或縮小喉時(shí)，管樂器聲音受到阻礙。
一般情況下喉開啟的較大，這種姿勢說明喉部是松弛的，但是，這種姿勢很容易受一些不正常情況的影響。
喉部開啟演奏樂器的首要一點(diǎn)就是在發(fā)音時(shí)采用完全放松的方法，喉打開的姿勢類似于我們低聲發(fā)“啊”的形態(tài)。
使用聲帶發(fā)同一音則必須略微緊縮才能發(fā)出聲音。
氣流的首要目的就是使哨片振動(dòng)。
在發(fā)音期間應(yīng)時(shí)刻銘記這一事實(shí)，而不要考慮將氣吹過樂器。
經(jīng)過哨片以后向前運(yùn)動(dòng)的氣流只有很小的力量。
二、薩克斯管的音準(zhǔn)
人與人之間對于音高感覺的靈敏度是大不相同的，有少數(shù)人具有神奇的、令人不可思議的天資，能出色的辨別音高，甚至是它們之間最微小的顫動(dòng)。
學(xué)習(xí)音樂者至少應(yīng)該是具有一般或較好的音高識(shí)別能力的人。
這樣的話，如果經(jīng)過正確的學(xué)習(xí)，聽覺訓(xùn)練可以取得優(yōu)異的成就。
聽力練習(xí)既是耳朵的練習(xí)也是頭腦的練習(xí)，通過適當(dāng)?shù)挠?xùn)練，感覺能力方面可以取得一定的進(jìn)步。
建議進(jìn)行視唱練耳或參加其它聽力訓(xùn)練的課程，此種課程既可以放在薩克斯管之前，也可以放在薩克斯管學(xué)習(xí)中穿插進(jìn)行。
考察音準(zhǔn)情況時(shí)，演奏者應(yīng)有較好的集中精力，保持始終如一的口型緊張度。
壓力太大時(shí)音偏高，相反音偏低。
如果口型姿勢正確可以奏出完美的音，并且在音域變換中給人以穩(wěn)定的感覺。
自學(xué)演奏者常常養(yǎng)成這樣一種習(xí)慣，即在演奏音階和音程時(shí)，隨著音的上行和下行前后移動(dòng)下巴，結(jié)果造成所有音之間在演奏中采用的口型不一致，不論對于音準(zhǔn)還是音質(zhì)，它都會(huì)帶來十分嚴(yán)重的影響。
音程關(guān)系的不準(zhǔn)確造成由一音過渡到另一音時(shí)達(dá)到不變形走音極為困難。
一旦養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，改掉它則需要決心和耐心。
而且，在涉及身體音素的同時(shí)，還牽涉到思想問題，因?yàn)檠葑嗾咴跐撘庾R(shí)中總以為如果不移動(dòng)下巴就不可能奏出音。
薩克斯管是按照精密的尺寸與規(guī)格設(shè)計(jì)制造的，如果這些規(guī)格被破壞到一定程度，那么樂器本身的音準(zhǔn)就無法控制了。
雖然做一點(diǎn)微小的調(diào)整在某些時(shí)候還是必要的，在我們經(jīng)�？梢钥吹侥硞�(gè)人將他在軟木上的笛頭插得更向下一點(diǎn)，或者反之，向外拔出一點(diǎn)，以達(dá)到所需要的標(biāo)準(zhǔn)音高。
出現(xiàn)這種錯(cuò)誤原因在于口型姿勢上從一般位置上向外拔出笛頭的演奏者或許是由于咬得太緊，從而造成演奏的音偏高，與其相對的另一種情況則是演奏的音偏低，這是肌肉發(fā)展不夠的結(jié)果，因此需要將笛頭盡量向下插，以致于破壞了樂器原有的正確的音程關(guān)系。
薩克斯管的音質(zhì)與音準(zhǔn)兩個(gè)方面，還有很多方面值得我們?nèi)パ芯浚Ｍ恳粋�(gè)薩克斯學(xué)習(xí)者在薩克斯演奏藝術(shù)中，努力學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，為薩克斯演奏藝術(shù)貢獻(xiàn)自己的力量。
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