水墨藝術與陶瓷繪畫藝術的結(jié)合論文

　　一、前言

　　在經(jīng)濟社會迅猛發(fā)展的今天， 現(xiàn)代藝術的發(fā)展也是日新月異，即藝術的發(fā)展逐步打破了傳統(tǒng)藝術的范圍束縛，各種文化藝術不斷融合、重組，推動現(xiàn)代藝術的快速發(fā)展。 而在這一發(fā)展過程中，我國國畫藝術業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，其中就包括水墨畫和陶瓷繪畫， 大量的創(chuàng)作藝術家有效的將傳統(tǒng)繼承與現(xiàn)代創(chuàng)新有效的結(jié)合在一起， 總體來講我國繪畫藝術已經(jīng)全面進入了一個創(chuàng)新的時代， 在中國的陶瓷之都---景德鎮(zhèn)有許多的陶瓷藝術家在深厚功底的基礎上，不斷提高自己的藝術涵養(yǎng)、提升自己的創(chuàng)作能力，在陶瓷繪畫中開拓創(chuàng)新，有效的將水墨畫的創(chuàng)造理念、創(chuàng)造形式深深的融入進了陶瓷繪畫藝術中，這可以稱得上是陶瓷繪畫藝術領域的一次重大變革與創(chuàng)新， 這一創(chuàng)新勢必會把我國陶瓷藝術推向更高的藝術水平， 陶瓷藝術在新時代發(fā)展下勢必會取得更好的成就。 對此，我們作為與之相關的研究者、工作者，應該將在傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術基礎上與水墨藝術相結(jié)合，實現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展， 使其與時代發(fā)展產(chǎn)生共鳴的問題真正重視起來，為我國文化的發(fā)展與繁榮做出更大的貢獻。

　　二、陶瓷繪畫藝術的概述

　　我國具有幾千年的文明史，我國古代人民以其精湛的智慧在大量的實踐生活中創(chuàng)造出了具有東方文化氣息的中國畫以及具有中華民族獨特蘊含的陶瓷藝術， 二者可謂是同根同源，相生相伴，并且在長時間的發(fā)展過程中相互交融、相互促進，取得了高超的藝術成就。 而從陶瓷藝術的角度來看，陶瓷繪畫是陶瓷工藝的重要組成部分，其主要作用是對陶瓷的外表面進行美化，來提高陶瓷的藝術美感，而陶瓷繪畫中最具影響的因素就是繪畫所選取的圖案，古代勞動人民通過自己的智慧將繪畫中的線條、色彩搭配、水墨顏色等充分的應用到陶瓷繪畫創(chuàng)作中，來講陶瓷的藝術形象、藝術韻味以及中國獨特的發(fā)展風貌展現(xiàn)的淋漓盡致。 隨著陶瓷工藝的發(fā)展，陶瓷繪畫藝術已經(jīng)逐步發(fā)展成為一門獨立的藝術載體，并且和中國畫的發(fā)展水平不相上下，但是，陶瓷繪畫與純粹的國畫相比又存在一定的不同，因為陶瓷繪畫是陶瓷工藝與國畫結(jié)合的產(chǎn)物，通過陶瓷的工藝生產(chǎn)過程將陶瓷繪畫的藝術美展現(xiàn)出來，達到質(zhì)地美、造型美和裝飾美的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

　　三、水墨語境下現(xiàn)代陶瓷繪畫的發(fā)展

　�。�1）水墨藝術與陶瓷繪畫藝術的藝術表現(xiàn)。 我們知道，水墨畫藝術與陶瓷繪畫藝術是兩種不同的藝術表現(xiàn)形式，這兩種藝術表現(xiàn)形式在創(chuàng)造風格上、藝術造型上、創(chuàng)作工具上、表現(xiàn)技巧上都存在自身的特殊性。 其具體表現(xiàn)在以下幾個方面，下面，我們就來詳細探討下。第一，國畫的創(chuàng)作是借助文房四寶等工具來完成的，即在紙上面通過筆墨、色彩等展現(xiàn)的一目了然的藝術形象，而陶瓷繪畫藝術是在陶瓷工藝生產(chǎn)基礎上形成的藝術，其是通過畫筆、釉料的裝飾裝潢來完成的，并且陶瓷繪畫需要高溫的考驗，從中我們可以發(fā)現(xiàn)二者的創(chuàng)作形式、創(chuàng)作理念截然不同。

　　其次， 中國畫藝術是一種平面藝術， 而陶瓷繪畫藝術是立體藝術，在創(chuàng)作過程中需要與陶瓷的整體外形、質(zhì)地相互聯(lián)系，來形成立體的美感，同時，陶瓷繪畫不能僅僅將中國畫的藝術元素機械地移植，必須在融會貫通和領悟掌握的基礎上，同時考慮視覺層次的主體安排和空間表達，才能形成獨特的藝術效果。

　�。�2）水墨語境下陶瓷繪畫藝術的表現(xiàn)技巧及表現(xiàn)手法 . 我們知道，陶瓷繪畫藝術的形成是在充分借鑒中國畫藝術的表現(xiàn)技巧和表現(xiàn)形式的基礎之上的，因此，在當代陶瓷繪畫創(chuàng)作中，也只有將陶瓷繪畫藝術與中國畫藝術相結(jié)合才能形成陶瓷繪畫藝術的新風格、新風貌，推動陶瓷繪畫藝術的創(chuàng)新與發(fā)展。其中在陶瓷繪畫藝術中應用最為廣泛的就是水墨畫中的青花分水，青花分水與中國畫中的無色具有有著異曲同工之妙，其所指的就是通過對色彩濃淡變化規(guī)律的應用，將色彩表現(xiàn)成為由淺到深、由薄到厚、有簡單到復雜，充分體現(xiàn)出色彩的層次感，來達到色彩藝術的獨特效果。 而從空間的布局來看，其空間布局科學合理，具有明確的空間層次，將空間美感表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　（3）現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術中水墨畫精神所在。 我們知道，水墨畫的創(chuàng)作主要集中在山、水的藝術形象的創(chuàng)作，通過創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作手法給人一種美的感覺， 這種感覺可以讓人的精神愉快、放松，另一方面也是通過作者獨特的藝術創(chuàng)作技巧和手法傳達作者的精神感悟、自身修養(yǎng)和內(nèi)心情感，所以水墨之中皆是意蘊和精神的共同體現(xiàn)。 具有較高水平的陶瓷藝術也是如此，首先， 陶瓷繪畫藝術的素材和動力源泉都來源于真切實際的生活，在客觀生活的基礎上，通過藝術家的情感加工、審美體悟、精神意識等主觀因素的糅合和豐富，形成具有主觀思想色彩的藝術形式，表現(xiàn)獨特意蘊，提升作品價值。 其次，陶瓷繪畫通過藝術家的知識積累、技巧訓練、學識修養(yǎng)體現(xiàn)陶瓷作品的靈性和逸氣，描繪作者的精神世界，表達身修養(yǎng)，從這個角度講，陶瓷繪畫本身就是一種精神文化。

　　四、 水墨語境下陶瓷繪畫創(chuàng)作對水墨的應用

　�。�1）現(xiàn)代陶瓷繪畫中"水墨"的 藝術性應用 . 從中華民族幾千年的藝術文明史中我們可以看出， 藝術總是反映時代風貌，展現(xiàn)時代特點，體現(xiàn)時代背景。 所以現(xiàn)代陶瓷繪畫要借鑒水墨畫的藝術表達，表現(xiàn)當代中國的地域風情、文化風貌、審美情趣和智慧思維。悠久的陶瓷繪畫創(chuàng)作歷史深深地體現(xiàn)了中華民族的風格和骨氣，具有東方文化和民族氣息的歷史烙印，陶瓷的歷史就是中華文明的發(fā)跡史，就是中華民族社會文化發(fā)展的長卷。 從這些角度都說明，陶瓷繪畫和水墨畫有著千絲萬縷的聯(lián)系�，F(xiàn)代陶瓷繪畫的藝術創(chuàng)作也要充分利用兩者的歷史淵源和藝術聯(lián)系，廣泛運用水墨的藝術形式和藝術表現(xiàn)手法，通過釉料、色彩和布局的合理運用，通過營造具有"水墨"特點的藝術情境和畫面效果，充分表現(xiàn)中國畫的水墨韻味，表達陶瓷素雅、寧靜、沉著的美學價值。

　　（2）現(xiàn)代陶瓷繪畫中"水墨"的 創(chuàng)新性應用 . 藝術來源于生活，陶瓷繪畫也不例外，每個時代都有自身的生活特點、生活方式、生活規(guī)則，藝術發(fā)展的根源和動力在于其不斷變化的藝術形式、不斷創(chuàng)新的藝術表達和不斷豐富的藝術境界。當今時代的特點就是人民的生活水平不斷提高， 精神需求和審美觀念發(fā)生了變化，陶瓷繪畫也要不斷創(chuàng)新藝術形式和藝術創(chuàng)作的觀念，在展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特點的基礎上， 可以適當?shù)丶尤霑r代元素和現(xiàn)代藝術創(chuàng)作的基本理念，形成具有獨創(chuàng)性和反映時代發(fā)展、時代主題的藝術作品。 同時， 陶瓷繪畫創(chuàng)作的根還在于中國傳統(tǒng)文化，陶瓷繪畫創(chuàng)作的精髓還在于中國水墨畫的藝術取向。作為一種現(xiàn)在還在流傳的藝術形態(tài)， 陶瓷繪畫的啟示和方向是現(xiàn)代藝術元素和當代藝術特征的合理運用，所以，從事陶瓷繪畫的藝術家們必須在充分認識時代特點、合理汲取時代營養(yǎng)的基礎上，才能將"水墨"的創(chuàng)新性應用在現(xiàn)代陶瓷繪畫創(chuàng)作中。

　�。�3）現(xiàn)代陶瓷繪畫中"水墨"的科技性應用。 陶瓷繪畫作為具有民族特色的藝術形式，必須得到充分的繼承和發(fā)揚。但我們縱觀當代的藝術傳承現(xiàn)狀，許多藝術形式都有青黃不接的危險，其根本原因在于藝術形式?jīng)]有和當代科技進行有效結(jié)合， 傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術創(chuàng)作和藝術教育沒有得到創(chuàng)新， 這也在一定程度上限制和約束了陶瓷繪畫藝術的發(fā)展， 不能很好地適應當代新技術流程和新工藝材料的發(fā)展要求。 在目前的陶瓷繪畫創(chuàng)作中往往不能將陶瓷的工藝流程和藝術設計很好地融會貫通， 也就難以產(chǎn)生具有較高藝術價值的作品。 水墨陶瓷法的出現(xiàn)就很好地解決了這一個矛盾的問題， 使當代陶瓷繪畫的藝術創(chuàng)作上升到了一個新的層次，這不僅是技術工藝與藝術設計的完美融合，也說明了當代" 水墨" 的科技性應用在陶瓷繪畫中有很好的體現(xiàn)，陶瓷繪畫的發(fā)展也沒有放棄對水墨韻味的一貫追求。

　　五、結(jié)語

　　綜上所述，水墨藝術與陶瓷繪畫藝術雖然是兩種藝術形式，但是在具體的藝術表達中、表現(xiàn)手法中、鑒賞方式上有著異曲同工的奇妙之處。 本文結(jié)合自身多年從事繪畫實踐工作經(jīng)驗提出了以上看法，希望給廣大同行業(yè)者提供資料參考和經(jīng)驗借鑒。

　　參考文獻：

　　[1]姜強 .論陶瓷繪畫藝術語言[J]. 社會科學家，2011（08）。

　　[2]董小明 ,嚴善 ?,陳君，高千惠，鄧海超。水墨空間--"第 七屆深圳國際水墨雙年展"對水墨藝術的探討[J].美術，2011（04）。

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