《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感10篇
當(dāng)賞讀完一本名著后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編為大家收集的《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感1
村上的書(shū)如此不可思議的吸引我。我不可控制的，并毫無(wú)思路的想寫(xiě)什么。是的，這是第三次的往返的火車(chē)上。除了無(wú)聊的時(shí)間，火車(chē)是我閱讀的好時(shí)候，這一點(diǎn)或許是意外的，我特別享受的時(shí)候。我最近在讀亦舒，當(dāng)然村上是隨時(shí)可以愛(ài)上的�；蛟S從這點(diǎn)上我是個(gè)不可救藥的文藝青年但究其原因無(wú)非是他們給我一個(gè)世界，毫無(wú)章法，但都沒(méi)什么大不了的。無(wú)所謂但又認(rèn)真的用自己的態(tài)度活著。倒說(shuō)不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達(dá)給我的平靜，是的平和。對(duì)于無(wú)法隨時(shí)控制自己悲喜情緒的我來(lái)說(shuō)，平靜已是寬慰。我想記住今天因?yàn)槲胰W(xué)校的理科餐廳吃了原本三塊五現(xiàn)在已經(jīng)翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。我裝模作樣的回到了過(guò)去，是開(kāi)心的。村上說(shuō)，文明是就是傳達(dá)，需要表達(dá)，傳達(dá)之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說(shuō)了好多話(huà)，內(nèi)容我已經(jīng)記不起但我想就像我記得了小麗說(shuō)，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話(huà)所以，管他呢，就當(dāng)是一段好時(shí)光，所有的'好時(shí)光都是要親力親為的。即便對(duì)自己，即便對(duì)自己的大腦發(fā)號(hào)施令，但是，對(duì)于很多想要極力控制的某些確已經(jīng)發(fā)生的事情，還是無(wú)可奈何。K656列車(chē)上留
哎呀時(shí)光真瘋狂我一路執(zhí)迷與匆忙
依稀悲傷來(lái)不及遺忘只有待風(fēng)將她埋葬
《且聽(tīng)風(fēng)吟》給了我在火車(chē)上一夜的安眠
火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”
我們只是風(fēng)
幾乎村上的這本書(shū)全是流水賬
平緩沒(méi)有高潮，轉(zhuǎn)折
但很奇妙
它很吸引人
我想可能我們內(nèi)心都是渴望這種平和的
渴望聆聽(tīng)內(nèi)心順其自然
就像小麗所說(shuō)
不害怕也就不存在安全感了
這真是句有用的話(huà)
正如譯者說(shuō)的：它的情感無(wú)法捕捉，又無(wú)處不在，輕盈散淡，又扣擊心扉，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟……
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感2
等到我又一次和村上邂逅，那時(shí)因?yàn)槲蚁矚g上了長(zhǎng)跑——說(shuō)來(lái)慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開(kāi)始留意關(guān)于長(zhǎng)跑的書(shū)籍。在亞馬遜上，我找到了《當(dāng)我談跑步時(shí)，我談些什么》。這本書(shū)倒是寫(xiě)的平易近人，娓娓道來(lái)，一點(diǎn)也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽(tīng)老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗(yàn)的感覺(jué)。
也正是因?yàn)樽x了這本書(shū)，我才知道，原來(lái)，村上的第一部作品就是這本《且聽(tīng)風(fēng)吟》。據(jù)說(shuō)，這還是他在經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè)酒吧時(shí)，熬夜寫(xiě)成的所以，更加增強(qiáng)了我對(duì)于他這本書(shū)的興趣。 看完這本書(shū)之后，細(xì)想想，真沒(méi)有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個(gè)故事，一種生活方式，一個(gè)人在一個(gè)特定時(shí)期的種種境遇，平淡如水，但卻真實(shí)而讓人愿意讀下去。 這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個(gè)喜歡馬拉松運(yùn)動(dòng)的人，在生活上亦是那種細(xì)水長(zhǎng)流，波瀾不驚吧，但就是這個(gè)平實(shí)如水的對(duì)生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺(jué)。當(dāng)然，如果能看懂日文，讀原著的話(huà)，想必更會(huì)有這種感覺(jué)了。 這本書(shū)，是以第一人稱(chēng)，作者本身的角度所寫(xiě)的講述了它在大學(xué)放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過(guò)程中，作者巧妙的把個(gè)人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿(mǎn)和充實(shí)了起來(lái)。
整個(gè)故事，以時(shí)間順序?yàn)橹骶�(xiàn)，講述了作者和他的朋友〝鼠〞從認(rèn)識(shí)，到變成互訴衷腸，無(wú)所不談的啤酒友。在這里我要說(shuō)一點(diǎn)，對(duì)于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因?yàn)槲闹械闹魅斯珮O其朋友，甚是喜愛(ài)啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無(wú)法安眠。 書(shū)歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開(kāi)始，中間加入了一段次要?jiǎng)∏椋部梢越兄Ь�(xiàn)故事，講到他送一個(gè)爛醉如泥的'四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會(huì)，最會(huì)竟然變成了朋友。 故事中還有一個(gè)人物，叫做〝杰〞。他所經(jīng)營(yíng)的酒吧，是作者把整個(gè)故事穿起來(lái)的一條隱形的線(xiàn)。無(wú)論是作者回憶還是開(kāi)拓支線(xiàn)故事。一旦回到酒吧，就又進(jìn)入了主線(xiàn)。這也讓人不至于覺(jué)得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是很值得一讀的，旅途時(shí)光，茶余飯后，緩緩讀來(lái)，也是很容易讀下去的
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感3
村上春樹(shù)的第一本小說(shuō)，寫(xiě)于1979年。因?yàn)檫@本小說(shuō)，村上春樹(shù)開(kāi)始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說(shuō)的語(yǔ)言很直白，情節(jié)也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有轉(zhuǎn)折、沒(méi)有起伏。語(yǔ)調(diào)談?wù)劦�，但是卻給人一種澀澀的感覺(jué)，它似乎在表達(dá)著什么。就像每個(gè)人的青春里都曾有過(guò)的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來(lái)打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨(dú)。青春是揮霍的，因?yàn)闆](méi)人想要去珍惜�？释�(dú)立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無(wú)可奈何，但也并不沮喪，也不覺(jué)可惜。
電臺(tái)的來(lái)電，讓他開(kāi)始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩�！拔乙贿B忙花了三天時(shí)間查她的電話(huà)號(hào)碼……第二天，我給幾個(gè)高中同學(xué)打電話(huà)……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽(tīng)到她上大學(xué)的名稱(chēng)……”
錯(cuò)過(guò)了的東西就再也找不回來(lái)了。即使費(fèi)盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠(yuǎn)存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤(pán)店里偶遇，這個(gè)左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當(dāng)時(shí)眼里的愛(ài)情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無(wú)忌憚。那個(gè)十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來(lái)，步行到港口，滿(mǎn)滿(mǎn)地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
世界上許多人，以各種各樣的'方式生活著。一些人習(xí)以為常的事情，對(duì)另一些人卻是夢(mèng)想和奢望。在村上春樹(shù)的書(shū)中總可以找到一種力量，他似乎在傳達(dá)著什么，或者說(shuō)是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話(huà)開(kāi)始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時(shí)，且聽(tīng)風(fēng)吟。
席慕容說(shuō)：“青春是一本太倉(cāng)促的書(shū)。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個(gè)人都會(huì)有不同的懷想。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感4
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)的一本小說(shuō)，他在29歲這一年寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的第一次嘗試，是一部中篇小說(shuō)，發(fā)表于1979年。他連續(xù)寫(xiě)出了很多作品，后來(lái)還有很多暢銷(xiāo)書(shū)。村上依然堅(jiān)持每年出一本書(shū)，每年諾貝爾頒獎(jiǎng)季都有村上的陪跑。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是關(guān)于風(fēng)的寓意，他在大學(xué)和妻子認(rèn)識(shí)，組成了家庭，在東京開(kāi)了一家爵士樂(lè)酒吧，晚上空閑的時(shí)候在吧臺(tái)看書(shū)，村上因?yàn)榫瓢蓸I(yè)績(jī)不好去棒球場(chǎng)看球賽，村上看到場(chǎng)上的球打到了自己身上，瞬間他感覺(jué)自己要進(jìn)行寫(xiě)作。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》講述的青春三部曲之第一部，二十歲的村上帶著學(xué)潮的疲憊的我，從東京回到故鄉(xiāng)神戶(hù)發(fā)生的一系列故事，杰士酒吧的店長(zhǎng)杰和巨富而憤世嫉俗的鼠三人之間的友情，以及暑期短短十八天的戀情，我在酒吧遇到了一個(gè)喝的大醉的'女孩，和她相識(shí)，認(rèn)識(shí)了十八天，但是女孩像斷了線(xiàn)的風(fēng)箏消失了，為年少的他帶去久違的溫情，在頹廢的現(xiàn)在看來(lái)帶來(lái)了希望之光。其實(shí)鼠是三十歲的自己，我是二十歲的自己。
我是一個(gè)二十歲大學(xué)生，小時(shí)候沉默寡言，后來(lái)通過(guò)精神科醫(yī)生治療又變得滔滔不休，最終變成了一個(gè)普通的小孩，二十一歲的一個(gè)暑假?gòu)臇|京回到故鄉(xiāng)，和朋友鼠度過(guò)了一個(gè)百無(wú)聊賴(lài)的暑假，這期間認(rèn)識(shí)了四指少女。戀情的起始和終結(jié)已經(jīng)記不清，但是悶在心里的情結(jié)想一吐為快，就在二十九歲時(shí)創(chuàng)作了小說(shuō)。
鼠是一個(gè)富人家長(zhǎng)大的孩子，但是厭惡父親不擇手段賺錢(qián)，鼠在孤獨(dú)中喜歡上一個(gè)女孩子，但是無(wú)論如何無(wú)法走進(jìn)她的內(nèi)心，鼠很孤獨(dú)很迷失。
杰是酒吧店長(zhǎng)，旅日中國(guó)人，名字是駐日美國(guó)軍人給起的，杰很神秘，絕口不提自己的故事，他愛(ài)好和平。
作者只是通過(guò)一種方式將自己內(nèi)心的情感表達(dá)出來(lái)，隨意自然的流露出來(lái)，讓同時(shí)代的人可以產(chǎn)生共鳴，大家能夠精神上達(dá)到共識(shí)，對(duì)于不是一個(gè)時(shí)代的我們來(lái)說(shuō)讀起來(lái)有些云里霧里，但是隨著時(shí)間的推移和知識(shí)的積累也會(huì)明白其中的韻味。這可能就是文學(xué)帶給我們的樂(lè)趣和意義所在。每個(gè)人都有過(guò)去都有精力，但是并不是每個(gè)人都可以通透的將他們展現(xiàn)出來(lái)，讓別人產(chǎn)生共鳴。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感5
村上春樹(shù)29歲寫(xiě)出了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，從此仿佛找到了一個(gè)宣泄口。村上說(shuō)“寫(xiě)文章并非自我診治的手段，充其量不過(guò)是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認(rèn)同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時(shí)重讀這篇小說(shuō)，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達(dá)，而每個(gè)人的表達(dá)方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說(shuō)這種表達(dá)途徑。就像小說(shuō)中所說(shuō)，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過(guò)三個(gè)月不眠不休的講話(huà)突然就好了，每個(gè)人都有最適合自己的表達(dá)方式，我們要做的就是去尋找并堅(jiān)持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘�，F(xiàn)代社會(huì)各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過(guò)，留下的也只是迷惘與孤獨(dú)，我們無(wú)從選擇。是這個(gè)時(shí)代選擇了我們，而不是我們選擇了這個(gè)時(shí)代，我們只能去面對(duì)，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進(jìn)。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后我們就能做自己想做的'事。
很喜歡喬布斯的一句話(huà)：“你的時(shí)間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀(guān)念里。不要讓別人的意見(jiàn)左右自己內(nèi)心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺(jué)，只有自己的心靈和直覺(jué)才知道你自己的真實(shí)想法，其他一切都是次要。”唯有覺(jué)知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實(shí)踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對(duì)自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實(shí)是人總被束縛著，家庭、社會(huì)、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻(xiàn)，也羨慕飛蛾撲火般一無(wú)反顧，但我知道我不是。
不知從何時(shí)起，我開(kāi)始明白，我只是普普通通一個(gè)人，像世上大多數(shù)一樣過(guò)著普普通通的生活，我所追求過(guò)、熱血過(guò)的終究熬不過(guò)時(shí)間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬(wàn)千大眾中的一個(gè)。
但我至少希望還能像村上一樣，堅(jiān)守自己的心靈。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感6
我坐在書(shū)房，窗外，刮著風(fēng)。
我手里捧著一本書(shū)--《且聽(tīng)風(fēng)吟》，作為村上春樹(shù)的“青春三部曲”之一，也是他的處女作，這本書(shū)用樸素的語(yǔ)言，記述了大學(xué)時(shí)代的“我”與鼠，以及杰氏酒吧的杰發(fā)生的一系列十分平凡的往事。而我，卻從這平凡的事情里，感受到來(lái)自?xún)?nèi)心深處的不平凡。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》中一句臺(tái)詞“再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。”世界萬(wàn)物不都是如此嗎？人在走，光陰在流。那沿途的風(fēng)景，無(wú)論是否美好，終將走過(guò)去，它們就變成了回憶，一種永恒的回憶。只有它們變成回憶，才會(huì)讓你懂得過(guò)去的美好。
當(dāng)“我”在面對(duì)大海，回憶往事之時(shí)，鼠在旁邊說(shuō)：“忘記好了，已消失在往昔�！比f(wàn)物終是要逝去，但從屬于生命的事物，一定會(huì)永遠(yuǎn)記憶著生命的內(nèi)容，想終止它，必須走完人生之路，那才是真正的“一切豈非已然過(guò)往�！�
杰氏酒吧的日歷上有一句格言：慷慨的付出的，便是經(jīng)常得到的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是付出多少，才能收獲多少。我們最想收獲的.是什么？自然是人生的理想。
韓寒曾說(shuō)：“人生最精彩的不是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的瞬間，而是堅(jiān)持夢(mèng)想的過(guò)程�！倍蠖鄶�(shù)人，都拖延著不出生活，總希望它會(huì)給你一個(gè)機(jī)會(huì)，叫做明天。日復(fù)一日，年復(fù)一年，最終仍然原地踏步，無(wú)法離夢(mèng)想更近一步。
有人抱怨：“這條路上的大大小小的挫折如此之多，該怎么辦呢？”正因經(jīng)歷的太少，才把挫折看得很重要。但不要忘記，在你未達(dá)到終點(diǎn)前，誰(shuí)也不知道你是否能成功。
“白晝之光，豈知夜色之深”，眾所周知，“晝”與“夜”是相對(duì)存在的，但兩者互相襯托，才使晝夜更加美麗。雖然，白天永不知黑夜，黑夜也不知白天。
正如村上春樹(shù)在《且聽(tīng)風(fēng)吟》序言中說(shuō)的一樣，它無(wú)法捕捉，又無(wú)處不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈。似乎輕聲提醒：在人生旅途中晝夜兼程，疲于奔命的我們，且聽(tīng)風(fēng)吟......
這時(shí)，風(fēng)停。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感7
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對(duì)方。最為明智的做法就是痛對(duì)方保持距離，不要靠得太近，更不要?jiǎng)虞m強(qiáng)加于人。在這個(gè)意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。
問(wèn)題是，如果只能以這種保持距離的方式表達(dá)關(guān)心，那未嘗不可以說(shuō)現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會(huì)的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了他作品的基調(diào)。它無(wú)法捕捉，又無(wú)所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽(tīng)風(fēng)吟……
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。
較之貧瘠的真實(shí)我更愛(ài)華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。
再也無(wú)須前思后想，一切豈非已然過(guò)往。
世上有的事情是奈何不得的'。
沒(méi)有一個(gè)家伙有超乎常人的自信，大家一個(gè)樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無(wú)所有的家伙擔(dān)心永遠(yuǎn)一無(wú)所有，大家一個(gè)樣。所以早些覺(jué)察到這一點(diǎn)的人應(yīng)該力爭(zhēng)使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒(méi)有，有的不過(guò)是能夠裝出自信的人。
說(shuō)謊是非常令人討厭的勾當(dāng)。不妨說(shuō)，說(shuō)謊與沉默是現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)中流行的兩大罪過(guò)。我們實(shí)際上經(jīng)常說(shuō)謊，也往往沉默不語(yǔ)。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無(wú)不真實(shí)，那么真實(shí)的價(jià)值勢(shì)必當(dāng)然無(wú)存。
一切都將一去杳然，任何人都無(wú)法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人放眼望大海。想哭的時(shí)候偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感8
幾天前在書(shū)店買(mǎi)了《且聽(tīng)風(fēng)吟》，以前看過(guò)這本書(shū)的電子版，但還是把書(shū)買(mǎi)下來(lái)了，畢竟書(shū)更有它的價(jià)值。幾天下來(lái)看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說(shuō)的情緒所牽引。小說(shuō)是村上春樹(shù)“青春三步曲”的第一部，也是他的第一部作品，寫(xiě)的是他20歲的青春，時(shí)期是60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟(jì)蕭條，百?gòu)U待興。那時(shí)期的青年人深受美國(guó)文化影響：搖滾、爵士、無(wú)政府主義、酒吧、點(diǎn)唱機(jī)和性交。
一個(gè)詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無(wú)聊，但也有更多的自由和真誠(chéng)。在舊的秩序打破而新的秩序還沒(méi)形成之前，個(gè)人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因?yàn)榭仗摬艜?huì)拼命尋求生的意義，小說(shuō)中人物有些行為執(zhí)著地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒(méi)法生存下去了。小說(shuō)也確實(shí)提到許多人的死，村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說(shuō)中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過(guò)去。而死的另一可怕在于絕對(duì)的虛無(wú)。無(wú)論生前怎樣地追求名、利、享樂(lè)和學(xué)識(shí)，到死的時(shí)候這些都統(tǒng)統(tǒng)與你無(wú)關(guān)，那我們干嘛還要追求這些呢？小說(shuō)就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開(kāi)的。上面也說(shuō)過(guò)，小說(shuō)的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著的意義，但這樣的生活有什么意義可言呢？有！答案如本小說(shuō)的'書(shū)名“且聽(tīng)風(fēng)吟”。
小說(shuō)里提到哈特費(fèi)爾德——這位直接影響村上春樹(shù)寫(xiě)這篇小說(shuō)的作家——的一部作品，作品中火星上的風(fēng)對(duì)主人公說(shuō)“我們是在時(shí)間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時(shí)間里。所以我們無(wú)所謂生也無(wú)所謂死，只是風(fēng)”。我們是風(fēng)，且聽(tīng)風(fēng)吟，是聽(tīng)我們自己內(nèi)心的聲音，聽(tīng)自然之聲，順應(yīng)自然，順應(yīng)內(nèi)心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀(guān)其變，感悟真理。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感9
書(shū)的序里，說(shuō)這是一本不日本的書(shū)，沒(méi)有看過(guò)太多日本作家的作品，無(wú)法對(duì)此作出這樣那樣的評(píng)價(jià)，但對(duì)于日本人的表達(dá)方式，在電視劇，電影里已經(jīng)有些涉獵，確實(shí)，這本書(shū)不太想在講日本話(huà)，《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感350字。作者自己說(shuō)，這本書(shū)之前寫(xiě)了一遍，由于自己對(duì)于情節(jié)和描寫(xiě)方法不滿(mǎn)意，之后不得不推倒，重新來(lái)過(guò)。第二次寫(xiě)作的時(shí)候，開(kāi)始嘗試用英語(yǔ)寫(xiě)下去，再翻譯成日語(yǔ)，意外的發(fā)現(xiàn)很順手。
文章的序很長(zhǎng)，第一次讀完，特別對(duì)于其他作家對(duì)這本書(shū)的看法那里覺(jué)得非常的術(shù)語(yǔ)話(huà)，令普通人難以讀懂。再看完文章之后，再讀一次序便又豁然開(kāi)朗，而且更有欽佩之感。
讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來(lái)，又仿佛說(shuō)不清楚，沒(méi)有過(guò)于悲傷的事件，沒(méi)有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無(wú)奇，但那抹淡淡的憂(yōu)傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最后一段說(shuō)，距離感或疏離感，連同虛無(wú)感、孤獨(dú)感、幽默感，構(gòu)成了村上春樹(shù)作品的基調(diào)。再仔細(xì)品味一下文章的內(nèi)容。主人翁沒(méi)有被寫(xiě)到家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是于好朋友“鼠”和中國(guó)酒吧老板“杰”，給我們的`都只是那種君子之交的關(guān)系。我們?cè)跐撘庾R(shí)里在同情和憐憫。這種與社會(huì)保持距離甚至是逃離社會(huì)的情緒，是宣揚(yáng)一種自由，而升騰出一種寂寞。
值得一說(shuō)的是，村上的作品中，對(duì)性的描寫(xiě)是有始終有目的的側(cè)重。有性而無(wú)愛(ài)，旨在通過(guò)赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿(mǎn)溢的孤獨(dú)。那種為讀性而閱讀的動(dòng)機(jī)，是徹底的對(duì)作品的侮辱。就好像我看過(guò)的最最憂(yōu)傷的電影，《逃離拉斯維加斯》里的橋段，性對(duì)于突出這種憂(yōu)傷和絕望，有著特殊的表現(xiàn)力。
對(duì)于能讀到像且聽(tīng)風(fēng)吟這樣一部對(duì)于挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。
《且聽(tīng)風(fēng)吟》讀后感10
《且聽(tīng)風(fēng)吟》是日本作家村上春樹(shù)的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，說(shuō)是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但是真的不太長(zhǎng)，也是我第一次在幾天的時(shí)間就看完的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在此記錄讀后的感受！ 村上春樹(shù)的一系列書(shū)一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過(guò)很多精彩的片段，也沒(méi)有完整的看過(guò)其中的一本，村上的文風(fēng)和筆觸是輕盈散淡的，讀起來(lái)少有晦澀難懂的感覺(jué)，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽(tīng)風(fēng)吟》這本書(shū)來(lái)說(shuō)，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國(guó)作者寫(xiě)的文章，也帶著西方國(guó)家的.調(diào)調(diào)，總之，讀起來(lái)很輕松，非常日�；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺(jué)。
就是這幾萬(wàn)字的《且聽(tīng)風(fēng)吟》讓村上春樹(shù)從默默無(wú)聞的爵士樂(lè)酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當(dāng)然了，這篇文章序言里提到了，寫(xiě)這本小說(shuō)的動(dòng)機(jī)，建造一個(gè)能使自己心懷釋然的住起來(lái)舒服的房間———為了救助自己，同時(shí)想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來(lái)舒服的場(chǎng)所。確實(shí)，讀起來(lái)覺(jué)得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點(diǎn)繞的那種感覺(jué)，就是有幾處要反復(fù)的看，才可以體會(huì)作者要傳達(dá)的思想，也有可能我的直觀(guān)理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會(huì)深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽(tīng)風(fēng)吟》來(lái)講，是講述了〝我〞這個(gè)還在讀大學(xué)的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過(guò)往的一些事情，重要的場(chǎng)景離不開(kāi)酒吧，多次出現(xiàn)的人物有〝我〞，朋友〝鼠〞，酒吧炸薯?xiàng)l，倒酒的〝杰〞，還有一個(gè)初次見(jiàn)面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。 在這些簡(jiǎn)單的人物里，穿插著簡(jiǎn)單的日常生活對(duì)話(huà)，作者真的是把簡(jiǎn)潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語(yǔ)言風(fēng)格發(fā)揮的淋漓精致。
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