約翰克里斯多夫讀后感

　　約翰克里斯多夫讀后感，一個(gè)勵(lì)志故事，一種正能量，下面是小編帶來(lái)的約翰克里斯多夫讀后感，歡迎閱讀!

　　約翰克里斯多夫讀后感【1】

　　讀完這本書(shū)，我感覺(jué)自己好像跑完了一場(chǎng)馬拉松。

　　因?yàn)榱怂鼘?shí)在太長(zhǎng)了。

　　但讀完后，我感觸良多，一下子明白了很多事。

　　克里斯多夫，他堅(jiān)強(qiáng)，他不屈，他孤獨(dú)，但他孤獨(dú)的靈魂里，卻有著英雄的血液，他的一生就是一部英雄的史詩(shī)。

　　他出生在萊茵河畔的音樂(lè)世家，對(duì)應(yīng)音樂(lè)有著過(guò)人的天賦，又受他舅舅和祖父的影響，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感。

　　他很堅(jiān)強(qiáng)，才十多歲就要養(yǎng)家糊口，在這個(gè)艱辛而漫長(zhǎng)的過(guò)程中，他的音樂(lè)造詣更深了。

　　但他的思想?yún)s不為世人所理解，他很孤獨(dú)。

　　最終他因卷入一場(chǎng)斗爭(zhēng)而被通緝，被迫流亡法國(guó)。

　　在法國(guó)，很多人看到了他的音樂(lè)才華，同樣，他們對(duì)克里斯多夫堅(jiān)持自己的風(fēng)格不為理解。

　　因此，他四處碰壁，生活落魄。

　　一個(gè)流落他鄉(xiāng)的天才，寧可餓死也不肯像那些所謂的上流人士屈服，這是一種多么偉大的情操啊!

　　克里斯多夫，他不是一個(gè)完美的人，他有很多毛病甚至缺陷，但他有一個(gè)高尚的靈魂，有一種遇挫不怕，創(chuàng)作不休的精神。

　　這就夠了，英雄不是沒(méi)有卑劣的情操，只是沒(méi)有被它俘虜罷了。

　　這本書(shū)給我另一個(gè)震撼是克里斯多夫和奧利維埃之間忠貞的友誼。

　　他們初識(shí)時(shí)，就對(duì)對(duì)方產(chǎn)生了一種不可名狀的好感。

　　他們同住一間屋子的日子，每天經(jīng)歷著貧窮的煎熬和不得志的苦悶。

　　但這些日子卻是他們一生最美好的時(shí)光，相濡以沫，無(wú)話不說(shuō)，心靈相惜。

　　魯迅說(shuō)：“人生的一知己足矣!”雖然后來(lái)他們之間有過(guò)一些誤會(huì)，但最終和好如初。

　　他們之間那種情之真，愛(ài)之切，確實(shí)讓人潸然淚下。

　　因此，當(dāng)奧利維埃不幸慘死之后，他崩潰了，累了，那如火的熱情消退了。

　　這是他人生的另一個(gè)轉(zhuǎn)折。

　　他在瑞士隱居十年，潛心創(chuàng)作。

　　當(dāng)他再次回到巴黎時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己已不再是當(dāng)年那個(gè)人們談中格格不入的落魄音樂(lè)家了。

　　他名聲大噪，大的音樂(lè)被人們爭(zhēng)相演唱。

　　面對(duì)這一切，他只是笑笑，泰然面對(duì)這一切。

　　如果這發(fā)生在十幾年前，他一定高興壞了。

　　是啊，這時(shí)的克里斯多夫變了。

　　他不再是當(dāng)初那個(gè)易怒，暴躁的他了。

　　他冷靜了，升華了。

　　現(xiàn)在的他，淡泊，無(wú)所爭(zhēng)，生活中只有音樂(lè)和他最愛(ài)的人葛拉齊婭。

　　一本書(shū)完，一個(gè)英雄走完了他的一生，平凡而偉大。

　　充滿了精彩，貧窮過(guò)，失意過(guò)，拼搏過(guò)，愛(ài)過(guò)，傷心過(guò)，滿足過(guò)，成功過(guò)。

　　這就夠了。

　　約翰克里斯多夫讀后感【2】

　　《約翰克利斯朵夫》，這部書(shū)是我年輕時(shí)最愛(ài)讀的，并且不知讀過(guò)多少遍。

　　這次重讀，和以前最后一次讀它時(shí)，相距有很多年了。

　　目前我的感受和從前不同的是，我不再把約翰克利斯朵夫看做像普羅米修斯一樣的神明，因?yàn)槲也辉儆心贻p時(shí)的那種狂熱的激情了。

　　我十分服膺莎士比亞說(shuō)的：上帝造人，先讓他有了缺點(diǎn)才成為人。

　　人的認(rèn)識(shí)、人的理性力量，不是無(wú)所不能的，而是有限的。

　　克利斯朵夫也是有缺陷的。

　　過(guò)去我愛(ài)讀的是這部書(shū)的第四卷“反抗”和第五卷“節(jié)場(chǎng)”.克利斯朵夫不顧一切想要去滌除藝術(shù)界多年積存的油垢，向那批用藝術(shù)以外的手段去騙取金錢、地位和名譽(yù)的文士進(jìn)行挑戰(zhàn)，那時(shí)我是多么傾倒于克利斯朵夫啊!我覺(jué)得他說(shuō)的每句話、做的每件事都成了批評(píng)的正義和藝術(shù)的真理。

　　可是，這次重讀，我發(fā)現(xiàn)，他的批評(píng)并不總是對(duì)的，有時(shí)他做過(guò)頭了，把值得肯定的作品和值得尊敬的前輩也一概踐踏在腳下。

　　我想羅曼羅蘭只是把這種反潮流、反傳統(tǒng)的極端態(tài)度，當(dāng)做青年藝術(shù)家在精神發(fā)展歷程中的一個(gè)時(shí)段。

　　雖然羅蘭是含著同情的理解去寫(xiě)這樣一段精神歷史，但并不意味著他要我們都去學(xué)他。

　　羅蘭在他的劇作《群狼》和《愛(ài)與死的搏斗》中，都明確表達(dá)了他并不贊成狂熱、激進(jìn)和偏激的觀點(diǎn)。

　　這次重讀，我發(fā)現(xiàn)羅蘭用了一種特殊筆法來(lái)寫(xiě)這部書(shū)。

　　有些地方我不太喜歡，因?yàn)樘�理論化了�?/p>

　　雖然這些敘述體現(xiàn)了作者生活感受的特點(diǎn)，并顯示了作者的內(nèi)在胸懷。

　　例如，當(dāng)克利斯朵夫找到一個(gè)真正的朋友奧里維以后，奧里維像維吉爾引領(lǐng)但丁游地獄一樣，向他步步深入地去揭示法蘭西社會(huì)的潛在的深層。

　　過(guò)去克利斯朵夫所見(jiàn)到的法蘭西，只是那些浮在表面的泡沫，而沒(méi)有見(jiàn)到真正的法蘭西精神。

　　奧里維和克利斯朵夫兩人在這方面的對(duì)話，雖然飽含著深邃的哲理，對(duì)我們不能說(shuō)沒(méi)有啟發(fā)，但讀來(lái)卻讓我們感到冗長(zhǎng)沉悶。

　　這不是文學(xué)的形象語(yǔ)言，而是哲理的邏輯語(yǔ)言，我們讀但丁的《地獄篇》就沒(méi)有這種感覺(jué)。

　　重讀時(shí)，我又發(fā)現(xiàn)，從前已經(jīng)感到但沒(méi)有進(jìn)一步去體會(huì)的這部書(shū)寫(xiě)法的另一特點(diǎn)，就是它像一首宏偉、深厚、具有復(fù)雜內(nèi)容的交響樂(lè)。

　　我相信羅蘭是個(gè)很博學(xué)的人，尤其擅長(zhǎng)音樂(lè)。

　　我讀《約翰克利斯朵夫》這部書(shū)，總感覺(jué)到有一種節(jié)奏感、音樂(lè)感在躍動(dòng)。

　　時(shí)如款款流水，時(shí)如洶涌激流，極富于變化，引發(fā)出人的各種復(fù)雜感受。

　　比如在“反抗”這卷中，少年克利斯朵夫自從被憤怒的大公爵從宮廷樂(lè)師的位子上斥退后，我們感到書(shū)中的一切都顯得騷動(dòng)、雜亂，有如發(fā)出了兵器的相擊聲，像一場(chǎng)逼人而來(lái)的暴風(fēng)驟雨。

　　可是急轉(zhuǎn)直下，突然出現(xiàn)了平和恬靜、春光明媚、草木青蔥、眾鳥(niǎo)歡鳴的田園風(fēng)光，使人感到安詳、輕松、平靜。

　　這就是克利斯朵夫終于拋棄了一切煩惱，找到了一位敬重他、深愛(ài)他的音樂(lè)，而從未見(jiàn)過(guò)面的蘇茲老人。

　　這難道不像在有沖擊力的快板之后出現(xiàn)的慢板嗎?不知諳熟音樂(lè)的羅蘭是有意還是無(wú)意地做了這樣的結(jié)構(gòu)安排。

　　另外，這次重讀，我最喜歡的是第六卷“安多納德”.這一卷似乎是游離在全書(shū)之外、可以獨(dú)立存在的一卷。

　　安多納德這個(gè)人物在前兩卷就反復(fù)出現(xiàn)過(guò)了。

　　這種寫(xiě)法也像交響樂(lè)的寫(xiě)法。

　　一位教音樂(lè)的友人告訴我，這稱之為“主題的再現(xiàn)”.

　　安多納德在上一卷和克利斯朵夫在劇場(chǎng)偶然相遇，接著就消失了。

　　第二次再見(jiàn)，是駛往相反方向的兩列火車的車廂窗口，他們認(rèn)出了，但是來(lái)不及相互招呼一下，火車就開(kāi)走了。

　　過(guò)了很久，第三次再見(jiàn)，是在喧囂、嘈雜的巴黎大街上。

　　他們又偶然見(jiàn)到了，都掙扎著企圖走向?qū)Ψ�，但被車馬人流沖散了，像兩個(gè)流浪星球似地接近了一下，又在無(wú)垠的太空中分開(kāi)了。

　　這樣的主題出現(xiàn)了三次之后，緊接著，書(shū)的第六卷就是“安多納德”.我讀到這一卷所感到的女性美、人性美、人間的愛(ài)，是我在前兩次讀這書(shū)時(shí)很少感到的。

　　《約翰克利斯朵夫》這部書(shū)在中國(guó)青年中曾發(fā)生巨大影響，可是，也遭到過(guò)蠻橫無(wú)理的批判。

　　長(zhǎng)期以來(lái)我們把人性、人道主義當(dāng)做反動(dòng)的東西加以唾棄。

　　這部書(shū)中描寫(xiě)人性和人道主義偉大的篇章，如“安多納德”及其他關(guān)于愛(ài)情、友誼、親情的章節(jié)，都被指為資產(chǎn)階級(jí)腐朽感情。

　　記得有人指斥這部書(shū)里所描述的無(wú)非是愛(ài)情、友誼、親情，而這些只不過(guò)是資產(chǎn)階級(jí)貨色。

　　這一段歷史至今還記得。

　　約翰克里斯多夫讀后感【3】

　　每個(gè)人都需要關(guān)愛(ài)

　　人與人之間的關(guān)愛(ài)是生活中的潤(rùn)滑劑。

　　每個(gè)人都需要被關(guān)愛(ài)，像是每一株綠草不論多么渺小都需要陽(yáng)光雨露，不然他就會(huì)變得扭曲枯萎。

　　關(guān)愛(ài)就是這樣中央，如果一個(gè)人缺少了關(guān)愛(ài)那么他的內(nèi)心就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的冷卻，并且會(huì)變得奇怪。

　　每個(gè)人都需要關(guān)愛(ài)。

　　克里斯多夫從小就開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)的的發(fā)覺(jué)社會(huì)的冷淡、生活的艱辛還有無(wú)法得到關(guān)愛(ài)的無(wú)奈。

　　小小的年紀(jì)便擔(dān)起了生活的重?fù)?dān)。

　　每日枯燥繁重的工作，讓他僅僅14歲的身體出現(xiàn)了不曉得損傷。

　　并且沒(méi)有父親母親的關(guān)愛(ài)更是他心痛。

　　父親只會(huì)打罵和發(fā)酒瘋，而軟如的母親無(wú)法給予他余姚的關(guān)愛(ài)。

　　所以一點(diǎn)點(diǎn)的，他的內(nèi)心變得既渴望溫暖有害怕做出自己的圈子與他人交往。

　　因?yàn)槿鄙訇P(guān)愛(ài)，兩個(gè)擁有相似靈魂的少年走到了一起。

　　一個(gè)因?yàn)樽约旱睦涞瓘?qiáng)硬而缺少朋友，另一個(gè)因?yàn)樽约旱呐橙醵鴽](méi)有交心的朋友。

　　也正因?yàn)槿绱丝死锼苟喾蚝蛫W多才把兩人的友誼看的特別重要。

　　從兩人來(lái)往的信件中可以看到戀人對(duì)他的重視程度。

　　正如歌中唱的那樣“我們一個(gè)夏天一個(gè)像秋天，卻把冬天變成了春天”，兩人擁有相同的孤獨(dú)靈魂，所以克里斯多夫在信中寫(xiě)道“我擁抱你的靈魂”。

　　雖然最后兩人分開(kāi)了，但是他們給彼此留下的印記和溫暖是會(huì)讓他們永遠(yuǎn)難忘的。

　　每個(gè)人都需要關(guān)愛(ài)，正如每一株草都需要陽(yáng)光雨露。

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