布展工作匯報

　　每個展覽都是一項系列工程：選件、定件、運輸、拆包裝、裝裱、展示、撤展、退件，等等，每一個環(huán)節(jié)都馬虎不得。在近年來美術館布展實務中，出現(xiàn)這樣或那樣的問題，一個關鍵的原因就在于布展過程缺乏系統(tǒng)性的工作程序。整個布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運作中。因此，加強美術館布展工作的研究，建立一套美術館布展系統(tǒng)的程序和規(guī)范，是當前美術館布展工作實踐中迫切需要解決的問題。

　　展示的呈現(xiàn)是一個相對穩(wěn)定的靜態(tài)過程，但是展示形成的過程卻是一個動態(tài)的決策過程。所以，展覽的系統(tǒng)化建構中應該把展品的確定、展示方式的確定、展示方式的實現(xiàn)和展覽的宣傳評價作為不可偏廢的四個方面。

　　本文注重展覽流程中展示方式的確定和展示方式的實現(xiàn)兩個方面的探討，并以美術館展覽為主要探討范疇。目的是為了確定新時代背景下，美術館展覽中布展環(huán)節(jié)的重要性地位。

　　一、展覽流程中的布展系統(tǒng)

　　根據美術館展示設計與布展系統(tǒng)內在的關系，一個美術館展覽設計與布展系統(tǒng)的對應程序宜為：選題研究→工程立項→內容設計→建筑空間規(guī)劃→形式設計→工程委托與招標→制作與施工→布展→監(jiān)理→驗收。選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機、社會需求、收藏基礎、學術基礎等，在這些基礎上確立展覽的主題。工程立項階段主要工作包括起草立項報告、編制經費預算、工程進度表、效益分析表、經費籌措方案和建立展覽組織的意見。內容設計、建筑空間規(guī)劃、形式設計三個方面不能孤立的考慮，把三者與展覽的主題緊密的結合起來進行考慮，提出多個備選方案以便于選擇。工程委托與招標和制作與施工一般情況下是由美術館的內部相應的部門承接完成，當然也不排除與外界合作完成的可能，特別是國際性的一些展覽合作中，這兩個階段主要是針對空間的要求進行相應的改造，所以造價和回報在經費預算中要重點考慮。布展在這里是較為狹義的概念，主要是指如何布置藝術品的問題，但是也是整個布展系統(tǒng)中的核心問題。監(jiān)理和驗收則是針對展覽布置的符合度進行的判斷過程。

　　布展系統(tǒng)是將這一項項計劃付諸行動，保證最終呈現(xiàn)在觀眾面前靜態(tài)展覽的一系列動作，是對前一系列策劃活動某種意義上的總結。歸結起來，布展系統(tǒng)是動態(tài)的過程和靜態(tài)體現(xiàn)的重合。

　　二、展覽主題與展示方式的確定

　　美術館的展品陳列與商場里的商品陳設，從本質上來講并不一樣。如果說商場陳設商品的目標是促使銷售，如何擺設是為了激發(fā)消費者的消費欲望。那么美術館則并不相同，這里展示的每一件作品都是藝術家的靈魂描述，它是具有教育意義的，而每一位觀眾都有自己的相應感受與闡釋。因此，美術館的任務之一就是要在一個公共空間里，以相對個性化的手段打造出相對個人化的展示領地，以完成作品與觀眾之間的交流。作為展覽重要環(huán)節(jié)的布展實務，也是緊緊圍繞這一目的進行的。

　　如何更好的確立展覽主題和理解展覽主題，一個不可忽視的基礎就是了解藝術家和正確的理解作品。每個展覽都有自己的主題，盡管不同展覽的主題或名或暗，但是明確展覽主題是抓住展覽脈搏的關鍵。作品是最為直接展現(xiàn)展覽主題的對象，也是觀眾欣賞的對象。但是單件的作品體現(xiàn)的是藝術家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準確的體現(xiàn)展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經環(huán)境的作用能夠很好的體現(xiàn)展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨立性。不同觀眾的先決條件和具體展覽的共同作用使觀眾的判讀也大相徑庭。這些矛盾在不同的展覽中都普遍存在，如何通過展覽的形式予以消解是布展工作中不可回避的問題。

　　作品在不同環(huán)境中的意義是不盡相同的。展廳中具體位置的變化也使得藝術品的視覺效果截然不同，所以如何布置作品就要和展覽的整體要求相聯(lián)系，使作品更好的能夠凸顯展覽的主題。

　　藝術家的個展以強調藝術家的個人特色為主，其他的主題性往往會弱化藝術家的特點而強調藝術品本身的意義。但是，著名藝術家的個體化標記毋庸置疑的會在其作品上體現(xiàn)，如何更好的強化藝術品本身的意義，則要依靠藝術品在展廳中的位置來進行襯托，這就需要布展過程中的整體安排。展覽中主題先行，作品作為核心，藝術家卻是宣傳和利益的對象。合理處理三者的關系，特別是依靠布展系統(tǒng)來明確三者的位置在展覽過程中是非常重要的。

　　不同藝術類型的展覽，有不同的布展方式。展覽根據藝術品的創(chuàng)作時間一般分為傳統(tǒng)藝術展覽和現(xiàn)當代藝術展覽；根據畫種分類一般分為國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、設計、民間藝術等；根據策劃分類一般有：主題展覽、個展、聯(lián)展、巡展等。此外還有依據藝術家、藝術品價值和其它標準進行的展覽分類，無論是何種展覽，都對展覽的場地有著特定的要求。展廳的整體空間可以看做是穩(wěn)定不變的，但是展覽的過程中則必須在展廳的有限空間里，變幻出無限的格局。

　　在安排展覽布局的時候，策劃人一般會對作品的位置、順序等提出其學術性方面的要求。既要滿足文本的需要，也要滿足視覺的需要；既要考慮打破章節(jié)的相對獨立，也要保持互相銜接；既要達到同化教育的目的，也要考慮到觀眾的心理節(jié)奏。這些是確保展覽系統(tǒng)性和完整性的必要條件。展覽布展工作的重點是抓住主題，一步緊跟一步，萬變不離其宗。

　　三、展示設計的實現(xiàn)

　　展示設計是一種信息的傳播活動，它能夠促成人與物之間的對話過程，它體現(xiàn)的是一種傳播者與接受者之間的關系。從傳播模式的角度去認識展示設計，使我們不再把展示設計的過程看成傳統(tǒng)意義上單純的藝術創(chuàng)作過程，而更多地是趨向于體現(xiàn)一種傳播過程。

　　隨著藝術品的多元化和社會分工的專業(yè)化，美術館展覽的專業(yè)化要求越來越高。根據作品的不同樣式，采取不同的陳列方式已經稱為展覽布置的基本要求。但是分類卻并不是一成不變的，而是有著不同的類型區(qū)分，以便于不同主題展覽的布置選擇。布展輔助物品和文字說明、影像資料以及燈光音響等綜合因素的配合作用在當代的展覽中的運用也越來越專業(yè)化，這一方面體現(xiàn)了布展的系統(tǒng)化與綜合性，另一方面也體現(xiàn)了布展的分工化與協(xié)調性。

　　如“廣州三年展”是廣東美術館自主策劃的當代藝術邀請展，三年一屆，每一屆邀請的藝術家都不同。藝術家們的“異想天開”都要在布展工作中得以實現(xiàn)，他們獨特的視角和怪僻的語言都需要通過布展來實現(xiàn)。布展實現(xiàn)藝術家要求的同時也是實現(xiàn)展覽的展示要求。

　　相對于規(guī)模較宏大的三年展，個展的特點主要是通過安排展線，讓觀眾通過策劃人員安排布置的展線去讀解個展藝術家及其作品，并梳理其作品思路。聯(lián)展在布展工作中要注意“個”與“聯(lián)”之間的關系，“聯(lián)”是由“個”組合的，“個”又要在“聯(lián)”中突出。巡展除突出的主題外，在具體工作中更為注意的是工作人員的安排，每個不同地點都安排同一隊人布展，可以減少很多不必要的麻煩，同時注意合理選用材料，盡可能做到重復使用。

　　根據不同的展覽性質，安排好合適的參觀線路對于體現(xiàn)展覽主題至關重要。線路的安排是多種多樣的，可以選用直線式、串聯(lián)式、回旋式、放射式、跳躍式等任何一種或幾種混合的形式，但是無論選擇哪一種路線，都是要遵循方向明確、路線簡潔、簡單易明、生動趣味的規(guī)則，防止逆行、凌亂、阻塞等情況發(fā)生，導讀文字要清晰明了。必要時還要設立休息閱讀區(qū)和有關書籍、紀念品專賣點等相關場地。

　　一個美術館有若干展廳，不可能所有的展覽都安排在同時布展和同時開放。經常是這幾個展館開放，而另外的展館正在布展，所以要在盡可能不影響觀眾的情況下，劃分好工作人員的工作路線和工作范圍，根據空間運用情況安排好工作區(qū)間。做到合情合理，確保展品、觀眾的安全。

　　展覽是美術館的生命線工作，布展在展覽中的重要性也是如此。強調展覽的整體性與布展的系統(tǒng)性，突出布展的動態(tài)性過程與靜態(tài)性展示相結合，從學術的角度強化布展的專業(yè)性與多種條件的綜合性是本文探討的初衷，也是當代中國美術館展覽研究的一個重要層面。展覽實踐的總結和理論研究的結合以確立布展的重要性為基礎，而以指導展覽的實施為旨歸。

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