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筆墨品質(zhì)神韻與格局分析論文
20世紀(jì)國(guó)畫人物畫是現(xiàn)代美術(shù)史上一篇大文章。在這里，我有意在“現(xiàn)代美術(shù)史”前面沒(méi)有用界定詞“中國(guó)”或“世界”，意思當(dāng)然既是中國(guó)，也是世界。在中國(guó)，衰弱了好一段歷史時(shí)期的寫實(shí)風(fēng)格的人物畫，終于隨著中國(guó)社會(huì)的大變動(dòng)逐漸復(fù)蘇了。不是簡(jiǎn)單的“復(fù)蘇”，而是呈現(xiàn)出向前拓展的勃勃生機(jī)。原因是中國(guó)社會(huì)進(jìn)步和民族復(fù)興需要有現(xiàn)實(shí)品格的人物畫作為助力，也是文人水墨畫在藝壇占據(jù)數(shù)百年統(tǒng)治地位之后，面臨社會(huì)的需求和西畫的挑戰(zhàn)，人們做出的抉擇：探索中西合壁新形式的人物畫以彌補(bǔ)文人畫的不足，使傳統(tǒng)國(guó)畫造型觀念和方法更為多元多樣。引進(jìn)西畫的結(jié)構(gòu)造型與寫生法，融入國(guó)畫特有的筆墨語(yǔ)言和藝術(shù)格調(diào)之中，塑造具有民族氣派的現(xiàn)代人物形象，是近百余年來(lái)從事中國(guó)畫創(chuàng)造的幾代藝術(shù)家，從徐悲鴻、蔣兆和到黃胄、楊之光、方增先、劉文西、盧沉、周思聰?shù)?, 以及活躍在當(dāng)代畫壇的中青年畫家們奮斗的目標(biāo)。這些藝術(shù)家的創(chuàng)造開(kāi)辟了中國(guó)畫人物畫的新道路，是中國(guó)畫史上的一次有重要意義的變革。從當(dāng)今世界藝壇看，在寫實(shí)風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)主義繪畫全面式微的情況下，中國(guó)人物畫堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)并探索新的表現(xiàn)手段，在世界藝術(shù)大格局中獨(dú)樹(shù)一幟，不能不引起世界藝壇的關(guān)注和思考，也有助于人們質(zhì)疑包括現(xiàn)實(shí)主義繪畫在內(nèi)的所有繪畫形式消亡論的觀點(diǎn)，鼓舞人們繼續(xù)運(yùn)用心、眼、手協(xié)調(diào)、合作進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，重振現(xiàn)實(shí)主義繪畫的雄風(fēng)。
今天我們要討論的苗再新，正是當(dāng)代中國(guó)畫人物畫領(lǐng)域一位有卓越成就的中年畫家。他長(zhǎng)成于改革開(kāi)放新時(shí)期，不僅經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)教育，有扎實(shí)的造型技巧和訓(xùn)練有素的筆墨功力，而且以濃厚的興趣廣泛涉獵各個(gè)藝術(shù)門類。除主攻國(guó)畫外，他對(duì)書法、水彩、水粉、油畫和雕塑也有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在中西繪畫比較中，使他更深刻認(rèn)識(shí)和體會(huì)傳統(tǒng)國(guó)畫語(yǔ)言的特長(zhǎng)和魅力，也促使他思考前輩畫家們?cè)谥形骱媳谥羞M(jìn)行的艱苦探索和取得的成就，以及在新的歷史條件下可能拓展的空間。他深知，自己要在藝術(shù)上有所突破，必須開(kāi)闊視野，從縱橫兩個(gè)方面研究國(guó)畫人物畫取得的成績(jī)和存在的問(wèn)題，從而正視困難，迎接挑戰(zhàn)。在一篇《從藝心得》的小文中，他寫道：“想中國(guó)畫發(fā)展至今，理論、樣式與技法已相當(dāng)成熟，再欲向前邁進(jìn)一步何其難哉!然而發(fā)展亦屬必然，故我輩尚須迎難而上，義不容辭。否則有何面目回望博大精深之傳統(tǒng)，有何面目展望璀璨壯麗之未來(lái)呢?”�？少F的是，他有了這種文化自覺(jué)和自信之后，又十分清晰地認(rèn)識(shí)到如何落實(shí)于行動(dòng)，那就是“用心畫畫”。用不用心畫畫，實(shí)際上是當(dāng)前國(guó)畫界以至整個(gè)畫界普遍存在的重要問(wèn)題。繪畫創(chuàng)新，不外乎是審美理念和技藝兩個(gè)層面的問(wèn)題。解決這兩個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵是藝術(shù)家須用心對(duì)待。用心思考方向，不是口頭高喊口號(hào);用心處理一個(gè)個(gè)繪畫技藝問(wèn)題，掌握扎實(shí)的手工技巧，并在技藝中體現(xiàn)自己的心智，不滿足于純粹技巧的展示。很顯然，苗再新是一位方向堅(jiān)定、審美理想清晰的實(shí)干家。近二十多年來(lái)，他創(chuàng)作了這么多主題性鮮明的大品和情趣生動(dòng)的小品，就充分說(shuō)明這一點(diǎn)。
近幾年來(lái)，一些人對(duì)中西合壁的寫實(shí)人物畫多有微詞，把國(guó)畫吸收西畫寫生法與素描造型結(jié)構(gòu)視作背離傳統(tǒng)道路的歧途，認(rèn)為是五四運(yùn)動(dòng)激進(jìn)主義的產(chǎn)物。對(duì)此，苗再新有自己的認(rèn)識(shí)。他既看到前幾十年寫實(shí)人物畫在造型與筆墨交融中存在的不足，更充分肯定前輩藝術(shù)家們所取得的成就，他決心繼承這一探索方向，在具有現(xiàn)實(shí)主義精神的寫實(shí)人物畫的創(chuàng)作上貢獻(xiàn)自己的力量。他把努力的重點(diǎn)放在兩個(gè)方面：在大幅主題性人物畫創(chuàng)作中精心刻畫人物形象和強(qiáng)化筆墨質(zhì)量，特別在藝術(shù)格調(diào)上下功夫。苗再新筆下的人物不論是軍人、礦工、普通農(nóng)民或少數(shù)民族人物，都有性格、有精神，毫不概念化、臉譜化，都是從現(xiàn)實(shí)生活攝取的素材中提煉而成。他重視寫生，保持寫生的生動(dòng)性：更重視藝術(shù)加工，強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)力，以適應(yīng)主題的需要。每幅人物畫的基調(diào)鮮明，《兒女英雄》中突出“眾志成城、萬(wàn)眾一心”抗敵的氣概;《雪狼突擊隊(duì)》戰(zhàn)士的威武沉著與自信;《吉祥高原》、《牧場(chǎng)冬晨》中一片和平安逸氣氛：《生命的支撐》畫面上流露的感人真情;《朝圣之路》突出藏民的純樸和虔誠(chéng)……多人物構(gòu)圖的畫面，特別是少數(shù)民族題材，如組畫《民族之光》中的一些作品，常用自然環(huán)境和生活景象襯托，帶有風(fēng)情色彩，但始終以人物形象為中心，用溫馨的筆墨描寫少數(shù)民族不同的生活習(xí)慣和風(fēng)俗人情。他除了花大氣力用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)合傳統(tǒng)的寫意法刻畫人物性格和表情外，善于用曲折有致、流動(dòng)的線組織富有變化的塊面構(gòu)建畫中人物，賦予人物動(dòng)態(tài)以韻律和節(jié)奏。為避免人體部位流動(dòng)的塊面產(chǎn)生瑣碎感，他巧妙地用長(zhǎng)線、墨或色彩加以調(diào)節(jié)，使之不僅不失整體感，而且還有難能可貴的格局美。格局美從形式上說(shuō)關(guān)乎構(gòu)圖，實(shí)際上更與畫面上融通、連貫的“氣”有密切的關(guān)系。這股氣來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活對(duì)藝術(shù)家的啟示和藝術(shù)家擁抱生活的激情。正是這種激情驅(qū)使他努力把塊面造型與線的書寫更有機(jī)地融為一體，這是為寫實(shí)人物畫增加筆墨情趣的有效方法，也是他藝術(shù)個(gè)性面貌之所在。他的許多非重大主題性創(chuàng)作，也正是因?yàn)榧嬗性煨凸α退囆g(shù)修養(yǎng)，有筆墨情趣，受到人們的喜愛(ài)。這正如他自已所說(shuō)的，希望作品給人第一個(gè)感覺(jué)是中國(guó)情調(diào)的畫，是富有寫意精神和現(xiàn)實(shí)品格的創(chuàng)造。這，其實(shí)也是中西合壁人物畫追求的理想目標(biāo)。
寫實(shí)體統(tǒng)的中國(guó)畫人物畫，要適應(yīng)人們不斷變化的審美趣味和有所作為，必須用心解決造型和筆墨的質(zhì)量，在這個(gè)基型上，用心刻畫人物形象和追求畫面的神韻，從而展現(xiàn)出純正的中國(guó)畫格調(diào)和有文化深度的意境。苗再新在這方面所做的探索和取得的成就值得我們重視和研究。相信他今后會(huì)邁出更雄健的步伐，為中國(guó)畫人物畫的復(fù)興和繁榮做出更大的貢獻(xiàn)。
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