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畫的線條藝術(shù)
摘 要：對(duì)于中國(guó)畫來(lái)說(shuō)，線是最基本的造型，主要體現(xiàn)了繪畫的靈魂所在和精神文化的韻律。中國(guó)畫的線具有獨(dú)特的審美要求。它講求功力，講究線的象征意義。中國(guó)畫線條所容納的點(diǎn)畫勾勒運(yùn)轉(zhuǎn)自如的節(jié)奏感，形成了線條的豐富性，使得中國(guó)畫的線具有音樂(lè)的韻律美、節(jié)奏感和形式美。
關(guān)鍵詞：中國(guó)畫 線條 形式美 韻律美 節(jié)奏感
線條是這一藝術(shù)媒介和藝術(shù)形式，關(guān)系一般繪畫作品的審美感受，而對(duì)中國(guó)畫來(lái)說(shuō)，這一藝術(shù)形式的運(yùn)用對(duì)造型、抒情具有重大意義，并且具有特別顯著的審美效果，因此可以作為研究專題。現(xiàn)僅從中國(guó)繪畫線條的功力，中國(guó)線條的點(diǎn)化勾勒運(yùn)轉(zhuǎn)自如的節(jié)奏感，中國(guó)畫的線具有音樂(lè)的韻律美、節(jié)奏感和形式美方面做概括性敘述。
線條是中國(guó)畫的主要造型特征之一，是形成中國(guó)畫民族風(fēng)格的一個(gè)重要因素，是中國(guó)畫的經(jīng)脈，是表達(dá)物象的骨架，是主觀意志、情感的表現(xiàn)手段，是主觀傳統(tǒng)繪畫最精煉、概括的基本藝術(shù)語(yǔ)言，也是人格、道德和精神力量的體現(xiàn)。它充分體現(xiàn)了主觀特色的美學(xué)境界。古代南齊謝赫《古畫品錄》中的“骨法用筆”是“六法”的重要一法，就提及以筆畫線，勾取物象“骨架”的輪廓，使線條成為基本媒介，所以中國(guó)畫的傳統(tǒng)特別講究甚至強(qiáng)調(diào)用筆用線。
在中國(guó)繪畫藝術(shù)的萌芽階段之初，線條已經(jīng)作為繪畫的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在中國(guó)古代藝術(shù)中。中國(guó)畫線的悠久歷史從現(xiàn)代所見(jiàn)的戰(zhàn)國(guó)帛畫人物、唐宗重彩，直到明清兩代的各種卷軸畫、壁畫、木刻版畫及各代名家顧愷之、吳道子、黃賓虹、任伯年、齊白石的繪畫藝術(shù)，無(wú)不以“線條”的變換組合和擴(kuò)展延續(xù)而構(gòu)成。仰韶文化的彩陶紋樣是中國(guó)最早用線的作品，鮮明、生動(dòng)、挺拔的線條，描繪了漩渦紋、弦紋和人的面型、鳥獸等形象，體現(xiàn)了原始藝術(shù)樸素雅拙的美。
線條以繪畫形式存在，形式是由事物或材料本身體現(xiàn)的，如畫、體、光、色、明、暗、淺、深，我們被動(dòng)地加以感受。形成有非對(duì)象所固有而為我們想象所賦予的，如線條、輪廓線，藝術(shù)家主動(dòng)地從對(duì)象抽取而加以表現(xiàn)，東方畫系則以此作為主要的形式美，前后兩者有抽象和具象之分，對(duì)一般的審美感受來(lái)說(shuō)，也就是有難易之別。就感染方式來(lái)說(shuō)，同屬線條，有具體和抽象之分的，畫中形象的輪廓線，是具體存在的。至于貫穿著或組織起畫中的細(xì)節(jié)，從而構(gòu)成全圖布局的則是另一種線條，它引導(dǎo)或左右觀看視線，可稱之為抽象的線條，即西方術(shù)語(yǔ)所謂“傾向線”、“假象線”。這種線條對(duì)于畫家可以說(shuō)是虛擬的，亦即“意存筆先”的“意”，對(duì)于觀者則是它的不知不覺(jué)中起了作用。
中國(guó)畫的表現(xiàn)與手段是以線條為主，它不但有非凡的筆力，而且有節(jié)奏感和韻律感，講究線條的力度。速度及情感的表達(dá)，則可歸納為兩個(gè)方面：一是每根線條節(jié)奏和韻律，二是整幅畫的線與整體的節(jié)奏和韻律。節(jié)奏是線條的強(qiáng)弱有規(guī)律的重現(xiàn)，韻律是作者用線時(shí)在情感上起伏運(yùn)動(dòng)的軌跡，線條在平均有力的基礎(chǔ)上，提按、行動(dòng)、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化，形成了線條的節(jié)奏美和韻律美。線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、繁簡(jiǎn)、疏密、濃淡、虛實(shí)、交錯(cuò)、顧盼、呼應(yīng)等，形成了整幅畫的節(jié)奏美和韻律美。
由于中國(guó)畫的寫意觀，中國(guó)畫的線條與它所描繪的形體之間并不存在必然的依附關(guān)系，因而獲得了極大自由，使畫像得以單獨(dú)地追求線的品格問(wèn)題�？梢酝ㄟ^(guò)運(yùn)筆的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、方圓粗細(xì)、干濕濃淡等不同處理，追求筆墨的節(jié)奏、韻律、動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)、性格意趣之美。
總之，線條是通過(guò)力度、節(jié)奏、動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)等美感表現(xiàn)出來(lái)的。只要細(xì)心地觀察和體會(huì)，就會(huì)逐步深入和廣泛地找出它們的內(nèi)在的和外在的聯(lián)系。古人創(chuàng)造了十八描。從用筆的韻味上劃分，這類線給人以活潑、輕松的情趣。有的剛健、挺拔，充分體現(xiàn)豪放、雄厚、陽(yáng)剛之類;有的渾厚蒼勁，有的線條沉著穩(wěn)重，有的古拙，指蘊(yùn)含樸厚，有斑斕金石之美;有的遒勁流暢，線條隨力的走勢(shì)，自由流動(dòng)，如煙云舒卷，龍蛇出沒(méi)，隨著時(shí)代的發(fā)展，審美觀念的豐富變化，中國(guó)畫的線條品格和表現(xiàn)力也越來(lái)越豐富。
大寫意的線更是變化多端，可謂抑揚(yáng)頓挫、快慢虛實(shí)的線的舞蹈與淋漓盡致的水墨運(yùn)用結(jié)合起來(lái)，這就更加婆娑多姿，強(qiáng)烈牽動(dòng)觀者的思緒。用墨的變化其實(shí)是從用筆的變化中來(lái)的，當(dāng)然，中國(guó)畫在用墨的技法上，還有濃、淡、干、濕、焦墨、枯墨、宿墨、破墨、潑墨等，但這些墨法歸根到底還是要“歸乎用筆”，要通過(guò)用筆畫出來(lái)，乃至寫出來(lái)。墨由筆出，筆由墨現(xiàn)，一幅好的中國(guó)畫筆法和墨色渾然天成。所以，強(qiáng)烈的筆墨效果是中國(guó)畫的另一大特點(diǎn)，深厚的筆墨功夫成為中國(guó)畫家們終生探求的根本話題之一。
“中國(guó)畫‘注重飛動(dòng)姿態(tài)之節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)。注重內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，就是用線條表達(dá)事物的骨氣’。其所追求的是‘一種建筑的形式美、音樂(lè)的節(jié)奏美’。而節(jié)奏美姿態(tài)美有賴于線形美方能體現(xiàn)出來(lái)，形又須線來(lái)表達(dá)，所以歸根到底還需研究線的美感，線的特性和線的規(guī)律，這正是中國(guó)繪畫的一大特色，也是線條技法本身的研究核心。”
隨著時(shí)代的進(jìn)步，各畫家的審美觀念不斷發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)佳作不斷涌現(xiàn)，而中國(guó)畫的線條藝術(shù)因此發(fā)揚(yáng)光大。
參考文獻(xiàn)：
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