連通著思想的快門(mén)雜文隨筆

　　由于工作的關(guān)系，我的攝影作品中，大多涉及工業(yè)題材。呈現(xiàn)、記錄工廠中的人與事，是我作品的重要內(nèi)容。在攝影中如何獨(dú)特地展現(xiàn)鮮活的現(xiàn)實(shí)，并且又不止步于表象，能引發(fā)觀者進(jìn)一步感悟，是我從拿起相機(jī)就思考至今的問(wèn)題。

　　攝影是瞬間的藝術(shù)，是時(shí)間、事件的切片，即與事物有關(guān)，又獨(dú)立與事物之外。在攝影實(shí)踐中，我們往往追逐事件，思維、視點(diǎn)全部落在事件興衰起伏上，全然失去了自我判斷，忽略了事物主體與客體的相互關(guān)系，其結(jié)果是我們截取的事件發(fā)展中任何一個(gè)時(shí)間切片，都是與現(xiàn)實(shí)割裂的，都不足以概括現(xiàn)實(shí)成全影像，僅僅記錄是不夠的。

　　羅蘭·巴特說(shuō)：“攝影在需要弄虛作假的時(shí)候才使用技巧�！痹跀z影中，我們常以“藝術(shù)”的名義自居，而我們以為的“藝術(shù)”的名義自居，而我們以為的“藝術(shù)”就是各種形式、技巧，也就是我們說(shuō)的“視覺(jué)沖擊力、美感”等。這些是人們對(duì)悅目悅耳的慣常思維，而這種“美感”是庸常和惰性的，攝影必須走出美的誤區(qū)。尤其是紀(jì)實(shí)攝影對(duì)形式技巧的濫用，只能阻礙對(duì)情感、思想、態(tài)度、立場(chǎng)等這些核心要素的表達(dá)。

　　陜西省第十五屆攝影藝術(shù)展，涌現(xiàn)出了很多精彩的作品。其中，紀(jì)實(shí)攝影類一等獎(jiǎng)《小憩》，作者用相機(jī)的四條邊框界定了現(xiàn)實(shí)生活中民工休息的場(chǎng)所，使一個(gè)極其平凡的景致，變成意味深長(zhǎng)的影象作品。這里絕不是簡(jiǎn)單意義上的構(gòu)圖和清晰呈現(xiàn)對(duì)象外在形狀的問(wèn)題，也不僅僅是準(zhǔn)確曝光和還原色調(diào)的技術(shù)問(wèn)題。作者用四條邊框不但選擇了應(yīng)該進(jìn)入其內(nèi)的物體，而且注意了物體之間的有機(jī)關(guān)系。未竣工的樓房中，臨時(shí)搭成的床鋪，涂過(guò)白漆撐蚊帳的木條上掛著毛巾、安全帽、沾著油漆的工作服，以及床鋪四周堆放的油漆桶、量尺、噴槍、拖鞋、香皂、臉盆等雜物，把主體人物的身份交代得清清楚楚。而兩位睡在蚊帳中的人物，一位正要躺下，一位還在打著手機(jī)。動(dòng)態(tài)的瞬間，不但激活了整個(gè)畫(huà)面，而且洋溢著濃烈的時(shí)代氣息。那根吊在床頭的電熱褥插頭，暗示著新建水泥大樓內(nèi)的潮濕、陰涼。我想，畫(huà)面中這一切細(xì)節(jié)語(yǔ)言不是高技術(shù)發(fā)現(xiàn)的，恰恰是具備了美學(xué)理念的攝影家的眼睛發(fā)現(xiàn)的。這幅作品其所以被評(píng)委看中，我想應(yīng)該是它揭示了影像與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的關(guān)系。它的成功告訴我們，一幅優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影作品的實(shí)現(xiàn)，必須經(jīng)過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)事物獨(dú)特的觀看到成為影像的美學(xué)轉(zhuǎn)化。

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