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國內(nèi)小劇場的文化環(huán)境和發(fā)展思路的研討論文
二十世紀(jì)八十年代，國外文化思想如潮水般涌進(jìn)國內(nèi)文化市場。傳統(tǒng)正劇因其表演形式的老套，受極大的沖擊，經(jīng)營不善、收入慘淡成為大劇場市場的頭上的一片烏云。而與此同時，小劇場戲劇帶來歐美戲劇的新式觀點(diǎn)及表演形式，在戲劇編劇上大膽創(chuàng)新，表演形式上充滿朝氣與時尚，迅速贏得青年觀眾的目光，為新中國的話劇形式提供了新的發(fā)展契機(jī)與可能。
一、國內(nèi)小劇場面臨的文化環(huán)境
�。ㄒ唬┐髣錾形瘁绕�，發(fā)展空間巨大。多年以來，我國的戲劇舞臺多為正劇等傳統(tǒng)戲劇所占領(lǐng)，隨著改革開放程度的不斷加深，正劇受到外來劇種的沖擊，逐步落沒，崛起之路任重而道遠(yuǎn)。然而，追溯小劇場的發(fā)展歷史，其在國內(nèi)出現(xiàn)的時間不過30來年，但是其對國內(nèi)市場的占領(lǐng)速度卻是驚人的，其干練的表演形式和顛覆性的表現(xiàn)方式為中國的戲劇舞臺帶來了新的機(jī)遇，發(fā)展空間巨大，潛能無限。
�。ǘ┩黄苽鹘y(tǒng)劇場文化，吸引青年觀眾眼光。小劇場的表演形式脫離了傳統(tǒng)的“鏡框式”，不再將形式作為其表現(xiàn)藝術(shù)的唯一核心，而是更多地將藝術(shù)生活化，著名的如孟京輝的《等待戈多》、《戀愛的犀�！返葎。瑢ι钪械谋瘧�、喜悅、寂寞與欲望化作幽默、荒誕、象征式的隱晦等方式揉進(jìn)話劇，這種多元化的表現(xiàn)方式，充滿時尚與朝氣元素的表演方式迅速贏得廣大青年觀眾的親睞。
�。ㄈ┌l(fā)展歷史較短，產(chǎn)業(yè)政策尚未健全。小劇場的發(fā)展歷程不可謂不坎坷，短短三十年，其一邊以迅猛的姿態(tài)進(jìn)駐戲劇舞臺，一邊不得不在沒有任何產(chǎn)業(yè)政策扶持的境況下艱難前行。目前為止，國內(nèi)尚未有一部真正的產(chǎn)業(yè)政策等相關(guān)法律出臺，再加上一直以來的管理混亂，知識產(chǎn)權(quán)和版權(quán)等保護(hù)力度還十分脆弱，導(dǎo)致小劇場發(fā)展受到很大制約。
�。ㄋ模┚W(wǎng)絡(luò)及新媒體沖擊較大，風(fēng)險與機(jī)遇并存。進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)媒體等新型媒體方式開始出現(xiàn)，其在傳播上的時效性、內(nèi)容的豐富性、制作的低成本性成為文化傳播載體的新寵兒，小劇場發(fā)展在如此高端與多樣性的媒體傳播方式面前，既擁有了與時俱進(jìn)的新機(jī)遇，同時也面臨被淘汰的高風(fēng)險。
二、國內(nèi)小劇場發(fā)展的思路
（一）結(jié)合國內(nèi)正劇文化，補(bǔ)充大劇場優(yōu)勢。傳統(tǒng)正劇是中華幾千年文明的沉淀和積攢，其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵及傳播的正統(tǒng)思想，仍對廣大群眾的思想觀念有著深遠(yuǎn)影響。面對日漸商業(yè)的劇場文化，小劇場一方面要不斷創(chuàng)新，另一方面也可結(jié)合正劇文化，充分利用其優(yōu)秀的文化內(nèi)涵與廣泛的群眾基礎(chǔ)，補(bǔ)充大劇場的優(yōu)勢。
（二）保持先進(jìn)前衛(wèi)意識，充分利用自身優(yōu)勢。小劇場之所以贏得廣大青年的親睞，在于其前衛(wèi)的文化意識和敏感的探知能力。隨著商業(yè)化時代的到來，小劇場在還未穩(wěn)定自身優(yōu)勢的同時便急于迎合商業(yè)化的發(fā)展，大量低俗的、以搞笑娛樂為噱頭的劇目開始涌進(jìn)市場，令人擔(dān)憂其喪失原來的劇場精神。因此，小劇場應(yīng)高度保持其自身的先進(jìn)性，充分利用自身的優(yōu)勢，作為其向前發(fā)展的最大利器。
（三）建立健全產(chǎn)業(yè)政策。產(chǎn)業(yè)政策不健全，管理混亂，產(chǎn)業(yè)政策操作性低等不利因素，是阻礙小劇場文化發(fā)展的重大制約，因此，建立健全劇場文化產(chǎn)業(yè)政策，是保證小劇場文化健康發(fā)展的根本。建立健全產(chǎn)業(yè)政策，首要建立可行的、完善的文化保護(hù)法，保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，捍衛(wèi)編劇的版權(quán)，完善的法律條令是硬件設(shè)施和剛性規(guī)定。此外，管理部門之間應(yīng)增強(qiáng)服務(wù)意識，加強(qiáng)各部門之間的協(xié)調(diào)性，保證制定的相關(guān)法律政策在現(xiàn)實上的可操作性。
�。ㄋ模├眯旅襟w勢力，與時俱進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)媒體與新型媒體勢力是信息技術(shù)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)增長的產(chǎn)物，其帶來的沖擊力可對小劇場文化產(chǎn)生致命的打擊，但同時也為小劇場的發(fā)展帶來全新的機(jī)遇。利用互聯(lián)網(wǎng)快速準(zhǔn)確的傳播速度及影響力來宣傳劇場文化思想，不得不說類似于讓劇場文化信息乘上了走向信息化和全民化的“高鐵”。此外，互聯(lián)網(wǎng)媒體成本低等優(yōu)勢也必將對解決小劇場面臨的規(guī)模小、收益低的嚴(yán)峻形勢，對改變小劇場的經(jīng)營模式，避免了走大劇場、正劇的經(jīng)濟(jì)不景氣的老路是十分有利的。
三、結(jié)語
小劇場擔(dān)負(fù)著探索中國劇場文化新的發(fā)展方向的重大任務(wù)，國家相關(guān)部門應(yīng)積極制定相關(guān)政策，保護(hù)劇場特有的知識文化產(chǎn)權(quán)，讓小劇場發(fā)展無后顧之憂。此外，結(jié)合大劇場的優(yōu)秀傳統(tǒng)，保持自身的文化優(yōu)勢，借用網(wǎng)絡(luò)媒體的有利因素，加強(qiáng)自身建設(shè)，是小劇場文化發(fā)展的重要途徑。
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