拉好大提琴的方法

　　無論是在學(xué)校還是在社會中，大家一定拉過大提琴吧。下面是小編幫大家整理的拉好大提琴的方法，歡迎閱讀與收藏。

　　拉好大提琴的方法1

　　拉好大提琴的方法

　�、�、拉一條好的音階

　　一條好聽的音階起碼要作到三點：

　　(1)音準(zhǔn)：怎么算準(zhǔn)呢?不能只靠老師提醒，準(zhǔn)或不準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)有一個自己耳朵的標(biāo)準(zhǔn)，一般大家都上音樂基礎(chǔ)課，它以鋼琴為準(zhǔn)，即以十二平均律為標(biāo)準(zhǔn)，雖然弦樂器還兼以五度相生律和純律，但基本標(biāo)準(zhǔn)還是十二平均律，即12個半音相距1200份，半音相距100份，全音相距200份。

　　每位同學(xué)聽覺要有音的距離的尺子，特別在音階中只有半音、全音之分，所以應(yīng)當(dāng)是容易測量音的高低的。

　　準(zhǔn)的音有一個共鳴點，很好聽。

　　另外要考慮到調(diào)性。

　　(2)均勻的節(jié)奏：一弓四音或一弓八音，弓子要均勻分配，節(jié)奏型要明確，常見到連弓只拉半弓。

　　沒有分配，節(jié)奏也不可能均勻。

　　(3)干凈的發(fā)音：要注意音質(zhì)，避免雜音。

　　Ⅱ、演奏方法：盡量做到簡單、自然、效果好

　　會走路就會拉琴，這話聽起來太簡單了。

　　實際是指人的運動規(guī)律都是在垂直和弧形中運行的，大提琴上的動作也不例外，如走路兩腳垂直在地上，然后腿關(guān)節(jié)和足趾關(guān)節(jié)邁開。

　　我用中國成語“天圓地方”來形容，是指調(diào)整好垂直和弧形并在運動中形成一個點，什么困難都可以克服。

　　1、運弓：弓毛垂直在弦上(盡管大提琴弦呈斜面，弓毛也同樣可垂直在弦上)然后弓毛和弓毛上的小刺呈弧形運動，簡單提示為一個垂直兩個圓(一個是弓毛小刺為小圓，大圓可劃到肩部，兩者相通)并在運行中行成一個點，這里有一個弓毛弧形的方向問題，應(yīng)順應(yīng)手的自然動作規(guī)律，弓根時用一點外側(cè)，然后順其自然走弧形，我稱為全毛弧形運弓，是最自然方便的。

　　2、左手：手指同樣要垂直在弦上，手指關(guān)節(jié)呈弧形，仍是一個垂直兩個圓(一個圓在指尖，一個圓直通肘與肩)，在運行中同樣形成一個“點”。

　　一般常見問題是手型歪歪扭扭，左拇指過深，大所抓住琴頸，換把發(fā)澀(手指與肘不一致，不協(xié)調(diào))，手指尖很木，觸覺不敏銳，這樣既不靈活也很難有準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。

　　顫指時指尖與肘兩頭要通(指尖為十宣穴位，肘為曲池穴位)，不要只有手指關(guān)節(jié)活動，而肘與腕沒有協(xié)調(diào)一致地參加運動。

　　3、關(guān)于全身統(tǒng)一協(xié)調(diào)的問題

　　建議用太極圖象來調(diào)整一下，可找到內(nèi)在協(xié)調(diào)的感覺，而不僅是外部動作，它的規(guī)律是一生二，二生三，然后三(指皇極)又可無限分割下去。

　�、�、關(guān)于音樂表現(xiàn)

　　作品本身已說明它的形象和內(nèi)容，問題是怎樣有自己的解釋和表達(dá)，也應(yīng)有它的最基本的規(guī)律。

　　簡單說，會講話應(yīng)該就會表現(xiàn)音樂，因為音樂是一種語言，正像人們說話要有“抑、揚、頓、挫”一樣，它是自然的，無論中國人、外國人都會運用的規(guī)律。

　　在器樂的語言中“抑”表現(xiàn)為抑制，漸弱、下行……，“揚”表現(xiàn)為上揚，漸強(qiáng)……，“頓”表現(xiàn)為斷弓、重音、波弓、跳弓等等。

　　“挫”是轉(zhuǎn)折的意思，表現(xiàn)為旋律的轉(zhuǎn)折，音程的跳動等……

　　正像一個人演講或朗誦詩歌，抑揚頓挫很鮮明，語言生動又優(yōu)美，很能吸引人，每個人說話有自己的語氣，如果按照樂譜要求又能有自己的“抑、揚、頓、挫”的處理，我想表現(xiàn)樂曲也應(yīng)當(dāng)是人人都能找到規(guī)律的。

　　如果你的技術(shù)自如能勝任樂曲的要求，那么先把樂譜好好唱唱，找出像說話、朗誦一樣的“抑、揚、頓、挫”，你的演奏一定會更生動。

　　大提琴演奏技巧

　　大提琴演奏中的換把

　　大提琴演奏中的換把在我們平時的練習(xí)、演奏中是至關(guān)重要的。

　　因為換把的好壞直接影響演奏的進(jìn)行和樂曲、樂句的歌唱性及音準(zhǔn)。

　　下面談一談自己多年來在演奏與教學(xué)中的一些體會，希望能對學(xué)習(xí)大提琴演奏的學(xué)生們有所啟發(fā)。

　　大提琴的高把位指法表

　　學(xué)大提琴的高把位指法表。

　　拇指把位其實和低把位是一樣的，只不過譜子上的拇指把位的符號是一個圓圈下面加一個小豎杠。

　　到了拇指把位以后，就不會再用小拇指了并且對以一個曲子每個人的指法都是不一樣的，我的老師就鼓勵我，使用自己覺得舒服，合理的指法。

　　所以對于高把位是沒有一個固定的“指法表”。

　　練大提琴要注意的五個方面的問題

　　(1)時間上,每天都要有最低限度時間時間量的保證，許多技術(shù)，沒有磨練過程是掌握不了的，磨練,就要時間,幼小孩子，耐力較小，每次練習(xí)可稍短些，但兩三次合起來，每天總要在一個小時以上。

　　(2)練習(xí)動作時，務(wù)必同時練習(xí)耳朵和頭腦，耳朵時刻要注意聽，檢驗對彈出的聲音是否滿意,腦子要時刻指揮，調(diào)整參與行動的身體部位，這就是精神集中。

　　(3)練習(xí)的目的.要明確，練習(xí)，是把自己不會的東西練會，把老師指出的的和自己感覺的缺點改正過來，究竟要練會什么?缺點，錯誤是什么?都要非常清楚、明確、具體。

　　(4)弄清目的之后，每次練習(xí)都要至少解決一個問題，退一步也要至少在一個問題上有進(jìn)展，這就是有效的練習(xí)，有的問題一次難以解決，那也要盡可能進(jìn)展得多些、深些。

　　(5)要講究質(zhì)量，不求數(shù)量，寧可內(nèi)容少些，但要質(zhì)量高些，彈不了整首，先彈半首，或一小段、或一句、或一個音型片斷，彈不了兩只手就彈一只手。

　　但每練一點就要高質(zhì)量，積少成多終究會練好全曲。

　　總之，切忌練一天，停兩天;耳朵不聽，腦子不想;沒有目的，為彈而彈;不計效果、只湊時間;在即將成功之即，卻退下陣來，已經(jīng)要做熟的飯，卻提前閉了火，只好下次重新點火;不講質(zhì)量，泛泛地一遍一遍從頭到尾地過。

　　練大提琴時坐的位置正確是指什么?.坐的位置正確是指坐位與鋼琴距離離遠(yuǎn)近合適，面對鍵盤正好居中，不偏左不偏右，坐位本身的高低適度。

　　簡單地說，前后、左右、高低都要正確。

　　不要小看坐的位置的重要性。

　　我們在音樂會上看到鋼琴家坐下后，往往都調(diào)整一下坐位。

　　在他確認(rèn)了坐的位置適合對鍵盤全局的控制、活動方便、建立了穩(wěn)定的距離感后，才開始考慮彈奏。

　　這也告訴我們，動手彈奏前的第一件事，是先要調(diào)整好坐位。

　　拉好大提琴的方法2

　　一、拉一條好的音階一條好聽的音階最少要作到三點：

　　（1）音準(zhǔn)：怎樣算準(zhǔn)呢不克不及只靠教師提示，準(zhǔn)或禁絕該當(dāng)有一個本人耳朵的規(guī)范，一般各人都上音樂根底課，它以鋼琴為準(zhǔn)，即以十二均勻律為規(guī)范，雖然弦樂器還兼以五度相生律和純律，但基本規(guī)范仍是十二均勻律，即12個半音相距1200

　　份，半音相距100份，全音相距200份。每位同窗聽覺要有音的間隔的尺子，特殊在音階中惟有半音、全音之分，因此該當(dāng)是輕易丈量音的上下的。準(zhǔn)的音有一個共識點，很好聽。另外要思索到調(diào)性。

　　（2）平均的節(jié)奏：一弓四音或一弓八音，弓子要平均調(diào)配，節(jié)奏型要明白，普遍到連弓只拉半弓。沒有調(diào)配，節(jié)奏也不克不及夠平均。

　�。�3）潔凈的發(fā)音：要留意音質(zhì)，防止雜音。

　　二、吹奏辦法：

　　只管做到簡略、自然、后果好會走路就會拉琴，這話聽起來太簡略了。實踐是指人的活動法則都是在垂直和弧形中運轉(zhuǎn)的，大提琴上的舉措也不例外，如走路兩腳垂直在地上，而后腿樞紐和足趾樞紐邁開。我用中國成語天圓處所來描述，是指調(diào)整好垂直和弧形并在活動中構(gòu)成一個點，什么困難都能夠克制。

　　1、運弓：弓毛垂直在弦上（雖然大提琴弦呈斜面，弓毛也一樣可垂直在弦上）而后弓毛和弓毛上的小刺呈弧形活動，簡略提醒為一個垂直兩個圓（一個是弓毛小刺為小圓，大圓可劃到肩部，兩者相通）并在運轉(zhuǎn)中行成一個點，這里有一個弓毛弧形的方向問題，應(yīng)適應(yīng)手的自然舉措法則，弓根時用一點外側(cè)，而后隨遇而安走弧形，我稱為全毛弧形運弓，是最自然便利的。

　　2、左手：手指一樣要垂直在弦上，手指樞紐呈弧形，還是一個垂直兩個圓（一個圓在指尖，一個圓縱貫肘與肩），在運轉(zhuǎn)中一樣構(gòu)成一個點。一般普遍問題是手型歪七扭八，左拇指過深，大所捉住琴頸，換把發(fā)澀（手指與肘不一概，不調(diào)解），手指尖很木，觸覺不靈敏，如許既不靈敏也很難有精確的音準(zhǔn)。

　　顫指時指尖與肘兩頭要通（指尖為十宣穴位，肘為曲池穴位），不要惟有手指樞紐活動，而肘與腕沒有調(diào)解一概地參與活動。

　　3、關(guān)于全身同一調(diào)解的問題提議用太極圖象來調(diào)整一下，可找到內(nèi)涵調(diào)解的覺得，而不只是外表舉措，它的法則是終生二，二生三，而后三（指皇極）又可無盡宰割下去。

　　三、關(guān)于音樂表示

　　作品自身已闡明它的形象和內(nèi)容，問題是怎樣有本人的說明和表達(dá)，也應(yīng)有它的最基本的.法則。簡略說，會發(fā)言應(yīng)當(dāng)就會表示音樂，由于音樂是一種言語，正像人們談話要有抑、揚、頓、挫一樣，它是自然的，無論中國人、外國人都市應(yīng)用的法則。

　　在器樂的言語中抑表示為克制，漸弱、下行，揚表示為上揚，漸強(qiáng)，頓表示為斷弓、重音、波弓、跳弓等等。挫是轉(zhuǎn)機(jī)的意思，表示為旋律的轉(zhuǎn)機(jī)，音程的跳動等正像一個人報告或朗讀詩歌，頓挫頓挫很光鮮，言語生動又精美，很能吸惹人，每個人談話有本人的語氣，假如依照曲譜要求又能有本人的抑、揚、頓、挫的處置，我想表示樂曲也該當(dāng)是人人都能找到法則的。

　　假如你的技術(shù)自若能勝任樂曲的要求，那么先把曲譜好好唱唱，找出像談話、朗讀一樣的抑、揚、頓、挫，你的吹奏必定會重生動。

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