莎士比亞文學(xué)作品的語言特色
莎士比亞文學(xué)作品的語言特色【1】
摘要 莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的戲劇家，也是全世界最杰出的文學(xué)家。
盡管莎士比亞的時(shí)代距今已有四百余年，但是他的作品依舊受到廣泛的歡迎，并吸引著研究者不斷從中發(fā)現(xiàn)新的價(jià)值。
本文從語言的角度探究莎士比亞的藝術(shù)魅力，認(rèn)為莎士比亞的文學(xué)作品主體采用素體詩(shī)的形式營(yíng)造詩(shī)化意蘊(yùn)、使用大量詞匯創(chuàng)造了豐富的內(nèi)涵、靈活運(yùn)用多種修辭增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力、用適合人物的個(gè)性化語言塑造真實(shí)的形象是莎士比亞文學(xué)作品的主要語言特色。
關(guān)鍵詞：莎士比亞 素體詩(shī) 修辭 個(gè)性化
一 素體詩(shī)營(yíng)造的詩(shī)化意蘊(yùn)
莎士比亞的語言最大的特色就是臺(tái)詞主體幾乎都采用“素體詩(shī)”寫成。
素體詩(shī)是一種沒有統(tǒng)一格式的詩(shī)體，以抑揚(yáng)格五音步建行，韻文沒有腳韻，十分接近自然語言。
莎士比亞馴服了這種素體詩(shī)，打破原來統(tǒng)一拘謹(jǐn)?shù)脑?shī)歌格式，用充滿流動(dòng)性和伸縮性的詩(shī)歌語言賦予戲劇的音樂性，表達(dá)人物的內(nèi)心情感。
莎士比亞以他獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)和詩(shī)人語言，給所有作品都蒙上了濃郁的抒情性。
莎士比亞的素體詩(shī)首先用來傳遞劇中人物的肺腑真情。
在《羅密歐與朱麗葉》中，他這樣形容羅密歐的感情：“沒有等你要，我已經(jīng)給過你了/可是如果能再給，我仍舊情愿/它就是為了更多給你/我的恩情就像大海一樣無邊無際/我的愛就像大海那樣深不可測(cè)，給得越多/我自己擁有得就越多，因?yàn)閮烧叨际侨≈槐M的。”很明顯，在對(duì)朱麗葉的熾熱情感表達(dá)上，這樣生動(dòng)酣暢的詩(shī)歌形式有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。
其次，為了充分發(fā)揮詩(shī)歌在戲劇中的表現(xiàn)力，莎士比亞讓素體詩(shī)在他的作品中擔(dān)當(dāng)了推進(jìn)情節(jié)、刻畫人物等多種重任。
在《威尼斯商人》中，猶太商人說：“你問我為什么要選擇一塊臭肉，而不是三千大洋。
我不會(huì)回答這個(gè)問題，但會(huì)無比驕傲地說上一句：我樂意!”這段話既有商人語言和心理上粗俗、平常的內(nèi)容，又使用了高雅、講究的詩(shī)體形式，做到了語言上的雅俗共賞，還將一個(gè)自傲堅(jiān)定、振振有詞的猶太商人形象生動(dòng)地立在了觀眾眼前。
最后，莎士比亞還常常根據(jù)戲劇需要，創(chuàng)造性地打破詩(shī)體的限制，盡情發(fā)揮自由詩(shī)體在戲劇中的作用，給戲劇創(chuàng)造酣暢的情感表達(dá)。
例如，《哈姆雷特》中，哈姆雷特感嘆道：“人類是件多么了不起的杰作!/多么高貴的理性!/多么偉大的力量!/多么動(dòng)人的外表!/多么高雅的舉止!/在行動(dòng)上多么像一個(gè)天使!/在聰慧上多多么像一個(gè)神靈!/世間最美的事物!/萬物的靈長(zhǎng)!/但是對(duì)我來說一個(gè)泥土塑造的生命算什么。”這段語言不限于字?jǐn)?shù)，不限于韻腳，長(zhǎng)短交錯(cuò)，酣暢淋漓地表現(xiàn)了哈姆雷特心中激蕩的強(qiáng)烈想法，哪怕只是沒有邏輯的短句也要迫切地表達(dá)出來。
二 大量詞匯構(gòu)成豐富內(nèi)涵
莎士比亞的文學(xué)作品是語言的寶庫(kù)，其詞匯量的豐富是驚人的。
20世紀(jì)70年代計(jì)算機(jī)普及后，馬文・斯佩瓦克教授借助德國(guó)電子計(jì)算機(jī)精確地統(tǒng)計(jì)出，在莎士比亞的文學(xué)作品中出現(xiàn)的詞匯量達(dá)到了29，066個(gè)。
這個(gè)數(shù)字是《圣經(jīng)》詞匯量的四到五倍，以至于有研究者提出，應(yīng)該把莎士比亞的作品同《圣經(jīng)》一起共同列為英語語言的兩大淵源。
莎士比亞接受正規(guī)教育的時(shí)間是很短的，他如此龐大的詞匯量從何而來呢?
1 借用
莎士比亞從拉丁語、希臘語、法語、德語、意大利語和西班牙語中借用了大量的詞匯，例如在“我是Misantropos，我憎恨人類”一句中，“Misantropos”一詞來自希臘語，意思是憎恨所有人的人;在“這是一個(gè)專注于學(xué)術(shù)細(xì)節(jié)(pedant)的男孩，沒有人比他更加輝煌”一句中，“pedant”是法語中的一個(gè)詞，指的是專注于細(xì)節(jié)的空談家，擅于自我炫耀學(xué)問的人;還有丹麥語花環(huán)“krant”經(jīng)過莎士比亞的引入用為“crant”，意思引申為“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。
2 合成
莎士比亞擅于靈活運(yùn)用已有的詞匯，將兩個(gè)或者多個(gè)單詞合成一個(gè)單詞，這樣的例子在莎士比亞的作品中隨處可見。
例如：在《馴悍記》第一幕中有一句這樣的臺(tái)詞：“is there any man has rebused your worship?”中的“rebused”是將“rebuke”(指責(zé))和“abuse”(侮辱)合成了一個(gè)詞，兩個(gè)詞語原本都有辱罵、詛咒、譴責(zé)的意思，組合在一起語氣更加強(qiáng)烈，但是比原來更加簡(jiǎn)練，而且具有了幽默的效果;在《哈姆雷特》中，格特魯?shù)峦鹾蠓Q哈姆雷特是“too-much-changed”(有太大變化的兒子);在《李爾王》中用在“conflicting”(矛盾沖突)前加了三個(gè)介詞，構(gòu)成“to-and-fro-conflicting wind and rain”，意為比暴風(fēng)雨的沖突還要?jiǎng)×摇?/p>
3 變換
莎士比亞對(duì)于詞語的靈活運(yùn)用達(dá)到了恣肆自如的地步，他常常不按照詞匯的標(biāo)準(zhǔn)語法來使用，使詞匯在句子的具體使用中發(fā)生了詞性的轉(zhuǎn)變，這種不拘一格的方法起到了陌生化的效果。
例如，在《麥克白》“which the false man does easy”中，形容詞“easy”修辭“does”，實(shí)際起到了副詞的作用。
此外，用人稱代詞取代形容詞性物主代詞，用動(dòng)詞作賓語等違背語法常規(guī)的現(xiàn)象常有出現(xiàn)，使語言具有生動(dòng)鮮活的色彩。
莎士比亞所處的伊麗莎白時(shí)代，英語還沒有形成統(tǒng)一的規(guī)范和語法，英語詞匯也沒有任何字典和詞典可以查詢，莎士比亞這種借用外來詞匯、創(chuàng)造新詞、賦予舊詞匯新含義、詞類活用等遣詞方式，不僅成為莎士比亞文學(xué)作品的鮮明特色，也對(duì)近代英語產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
正如評(píng)論家喬頓所說：“伊麗莎白時(shí)代在詞匯和結(jié)構(gòu)上的自由運(yùn)用是無所不包的，在莎士比亞的作品中達(dá)到了登峰造極的地步。”
三 多樣修辭增強(qiáng)語言表現(xiàn)力
莎士比亞精湛的語言藝術(shù)還表現(xiàn)在他對(duì)多種修辭格的運(yùn)用上。
他毫不吝嗇地使用比喻、夸張、排比、隱喻、反襯、雙關(guān)語、雙重否定等多種修辭，相互交替，靈活變換，為表達(dá)人物的內(nèi)心情感、深化戲劇主題而服務(wù)。
其中最為突出的是隱喻和雙關(guān)語。
1 隱喻 隱喻是將自己的思維賦予在物體上，使物體既有表層意義，又有深層含義，隱喻經(jīng)過人們思維上的內(nèi)在邏輯傳遞了更多的內(nèi)涵。
莎士比亞十分擅于使用隱喻的修辭方式，使他的作品內(nèi)涵變得厚重。
例如，莎士比亞晚年的代表作《暴風(fēng)雨》，隱喻的修辭方式幾乎貫穿始終。
主角斐迪南出場(chǎng)時(shí)，作者用了這樣的語言“他是誰?是一個(gè)精靈嗎?他這樣美麗!我從來沒有見過宇宙中竟然還有這樣出色的.人!”米蘭達(dá)出現(xiàn)時(shí)，斐迪南也驚嘆道：“神奇的姑娘啊!你告訴我!你是不是人世間的女子?”作者給了他們?nèi)绱烁叩馁澴u(yù)，表層含義是對(duì)兩個(gè)人物美麗的外表和高尚正直的氣質(zhì)贊賞，用懷疑“宇宙”和“人世間”是否有這樣的人存在表示他們代表了人類最高貴的品德。
深層含義是對(duì)兩個(gè)人物所代表的人文主義的贊美和推崇，“天使”和“精靈”代表了作者渴求的“理想新人”。
2 雙關(guān)語
雙關(guān)語是一種常見的文字游戲：兩個(gè)詞或者詞組具有相同的讀音，但是含義卻截然不同，使用其中一個(gè)詞的時(shí)候，實(shí)際表達(dá)的是另一個(gè)詞的含義，或者兩個(gè)詞的意義都要，從而取得一語雙關(guān)的目的。
雙關(guān)語是莎士比亞語言的一個(gè)顯著特色，他對(duì)雙關(guān)語的鐘愛幾乎到了不加節(jié)制的地步。
《無事生非》中雙關(guān)語的靈活運(yùn)用給作品增添了活潑俏皮的色彩，如貝雅翠絲和信使的對(duì)話中，信使使用“stuffed with ”是“填滿、充滿”的意思，但是貝雅翠絲接過話說“確實(shí)，他是一個(gè)酒囊飯袋”，這里就把“stuffed man”運(yùn)用成了“吃得過多”的意思。
從這個(gè)小小的對(duì)話里，我們看到了貝雅翠絲的機(jī)智睿智，為后面的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。
莎士比亞在他的作品中廣泛使用雙關(guān)語，無論是喜劇還是悲劇，雙關(guān)語都起到了加強(qiáng)戲劇氣氛的作用。
除此之外，還有諸如在《哈姆雷特》中，采用夸張的手法表達(dá)哈姆雷特對(duì)奧菲莉亞的感情“四萬個(gè)兄弟的愛加起來，也抵不過我對(duì)奧菲莉亞的愛情”;在《麥克白》里，麥克佩斯踏著血泊登上了王位，作者貼切地比喻說“就像一個(gè)矮小的偷兒穿了一件巨人的衣服一樣束手束腳”;在《羅密歐與朱麗葉》中，采用反襯的手法寫“花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心”、“美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!”莎士比亞以天賦的想象力和創(chuàng)造力嫻熟地駕馭多種修辭手法，使作品語言精彩紛呈。
四 個(gè)性化語言塑造真實(shí)的人物
伊麗莎白時(shí)代的許多英國(guó)古典的宮廷作家，在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)一律采用精致典雅的語言，他們不惜讓生活在社會(huì)底層的小人物也唱起典雅考究的唱詩(shī)詞，也要保持文學(xué)語言的“純潔”、“高雅”。
莎士比亞從來不做這樣的迎合。
他筆下的人物處在什么環(huán)境、有什么樣的社會(huì)地位、是什么樣的性格，就會(huì)說什么樣的話。
就像普希金說的那樣：“他(莎士比亞)是從來不會(huì)損害他們(莎劇中的人物)的性格的，他使他們非常自然而隨便地說話，因?yàn)樗约褐涝谝欢ǖ臅r(shí)候和一定的地方，他會(huì)使他的劇中人物用適應(yīng)他們性格的話來說的。”這樣的創(chuàng)作理念使莎士比亞筆下的人物都有個(gè)性化的語言。
個(gè)性化語言一方面體現(xiàn)在給不同人物設(shè)定不同的語言。
英國(guó)當(dāng)時(shí)的戲劇界盛行兩種語言風(fēng)格：宮廷化和平民化。
無論是哪種風(fēng)格的語言都會(huì)在一部文學(xué)作品中貫穿到底。
莎士比亞也曾一度在精雕細(xì)琢的宮廷化語言上下功夫，不適用“粗野”、“下流”的詞匯。
但是隨著藝術(shù)造詣的不斷加深，莎士比亞拋棄了這種桎梏，堅(jiān)持為每個(gè)人物定制符合他們各自身份、環(huán)境的語言風(fēng)格。
正如歌德在《莎士比亞命名日》中說：“觀眾通過人物的言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方。”于是，《威尼斯商人》里有語言文雅、優(yōu)美、含蓄的鮑西亞，也有語言粗魯、低俗、刻薄的夏洛克，甚至還有像《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中的奎克琳夫人那樣的形象，說起話來完全就是淫穢無知的笑話合集，粗俗下流的言辭總是引起大家的哄笑。
盡管這些語言受到了當(dāng)時(shí)不少人的指責(zé)，德國(guó)佛里特立克大帝憤怒地評(píng)價(jià)“只配給加拿大的野人去看”，莎士比亞還是抵制住了這種毀謗。
莎士比亞給每個(gè)人物個(gè)性化的語言不是虛偽造作的“詩(shī)的語言”，而是真實(shí)的“生命的語言”。
個(gè)性化語言另一方面體現(xiàn)在給同一人物在不同環(huán)境下設(shè)置不同語言。
即使同一個(gè)人，在不同的場(chǎng)合和不同的心境下，也會(huì)有不同的心理狀態(tài)，莎士比亞將這種微妙的心理狀態(tài)用語言表達(dá)了出來，他筆下的人物會(huì)隨著人物的心情變化時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而憤怒粗俗，時(shí)而妙語連珠，時(shí)而語無倫次。
例如，《羅密歐與朱麗葉》中，痛失愛人的羅密歐十分悲憤，對(duì)仆人說話的語氣也十分簡(jiǎn)單粗暴“把火把給我”、“我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來，讓這饑餓的墳地上散滿你的肢體”，從這些語言中，我們感到了羅密歐極度的憤怒和悲傷，以及害怕別人干擾他殉情的心情。
當(dāng)他的仆人答應(yīng)他后，他給了仆人一些錢，說的是：“這才像個(gè)朋友”，“愿你一生幸福。再會(huì)，朋友。”可見，此時(shí)的羅密歐已經(jīng)恢復(fù)了平靜，因此言語也有了往日的平和和一個(gè)貴族少爺?shù)男摒B(yǎng)。
這些作者精心設(shè)計(jì)的人物語言，完美配合了情節(jié)的推進(jìn)，是他們豐富的精神世界。
參考文獻(xiàn)：
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[4] 肖學(xué)農(nóng)：《淺析莎士比亞喜劇的語言特色》，《長(zhǎng)城》，2010年第12期。
莎士比亞文學(xué)作品的語言特色【2】
摘 要：一代文學(xué)泰斗莎士比亞為我們留下的不僅僅是37部戲劇和154首十四行詩(shī)，他反映時(shí)代特色的廣泛題材、讓人驚嘆的語言運(yùn)用、精巧絕倫的戲劇布局和鮮明的人物刻畫，同時(shí)也為文學(xué)研究開辟了一個(gè)獨(dú)立的項(xiàng)目——“莎士比亞研究”。
對(duì)莎士比亞的研究在其在世時(shí)就已經(jīng)開始，幾個(gè)世紀(jì)以來依然熱度不減，幾乎涉及莎翁作品和生平的方方面面，但是追根溯源，最引人注目的還是對(duì)莎士比亞作品的語言特色以及語言中反映的時(shí)代特征的研究。
關(guān)鍵詞：威廉·莎士比亞;語言特點(diǎn);修辭手法;影 響
威廉·莎士比亞是世界上最有名的劇作家和詩(shī)人之一，他是英語語言的大師;他豐富和發(fā)展了英語語言。
莎士比亞作品就像一部大辭典，從中可看到各種語言元素。
莎翁語言在中古英語和近代英語之間起承上啟下的作用，融合了古羅馬、古希臘、盎克魯撒格遜、法國(guó)諾曼底、西班牙文化的精華。
既大量使用圣經(jīng)典故、英語成語，莊重、典雅、俗語、諺語、俚語、行話等也均有涉及。
能夠模仿不同階層人物的口氣說話，富有濃厚的生活氣息。
莎翁的作品可謂語言的寶庫(kù),甚至被研究者認(rèn)為與《圣經(jīng)》并列同為英語語言的兩大淵源。
各式的語言材料經(jīng)過莎士比亞的巧妙裁剪、精心加工，有助于更形象地刻畫人物性格，增加舞臺(tái)效果。
一、莎士比亞作品中的遣詞特色。
莎士比亞在其作品中運(yùn)用的詞匯量超過了16,000個(gè)。
最生動(dòng)鮮活的莫過于莎翁獨(dú)創(chuàng)的詞匯，莎翁常常根據(jù)上下文的需要?jiǎng)?chuàng)造出既能符合語境又具有個(gè)人特色的詞匯。
這不僅豐富了英語的詞匯和用法，也顯示出他在語言上無與倫比的創(chuàng)造力。
他的很多靈感源自于拉丁語的詞匯，如“These things，indeed，you have articulated，proclaim’d at marketcrosses，read in churches.”其中“articulate”這個(gè)詞就是由莎士比亞根據(jù)拉丁詞匯“articulus”創(chuàng)造出來的。
不僅僅是拉丁語，他還積極從別的語言中汲取養(yǎng)分，將更加豐富的詞匯引入英語，比如說“krant”在丹麥語中表示花環(huán)[2]。
在“Yet here she is allow’d her virgin crants，her maiden strewments，and the bringing home of bell and burial”中，莎士比亞用“crant”表達(dá)雙重含義：“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。
二、莎士比亞作品中的結(jié)構(gòu)以及修辭特色。
首先是他對(duì)于雙重結(jié)構(gòu)的偏愛，在其作品中運(yùn)用雙重結(jié)構(gòu)，如雙重否定、雙重的前置詞、雙重的修飾詞等。
“Nor do not saw the air too much with your hand”一句就是運(yùn)用了雙重否定但表示的仍然是否定的含義。
“The scene wherein we play in”則運(yùn)用了雙重的前置詞。
有時(shí)莎士比亞為了表達(dá)強(qiáng)烈之意，甚至在形容詞的比較級(jí)和最高級(jí)的使用上也采取雙重的結(jié)構(gòu)，如“How much more eider art thou than thy looks!”和“with the most boldest and best hearts of Rome”。
其次，他的作品中還出現(xiàn)了許多不規(guī)則的句子結(jié)構(gòu)。
“Who would …but that”這樣的句型在莎士比亞的作品中很常見，如“With a bare bodkin?Who would these fardels bear，to grunt and sweat under a weary life，but that the read of something after death…”但是這一結(jié)構(gòu)表達(dá)的是：“Who would do…if not for”的含義。
“Neither…nor…”在莎翁的作品中也出現(xiàn)了表達(dá)“both…and… ”的含義，如“He waived indifferently’twist doing them neither good nor harm.”而“…no…nor…but”則用來表示“neither…or…”，如“Smells wooingly here：no jutty，frieze，buttress，nor coign of vantage，but this bird… ”
對(duì)修辭的駕馭能力往往可以作為衡量一個(gè)作家是否具有獨(dú)創(chuàng)性和想象力的標(biāo)準(zhǔn)。
在這方面，莎士比亞所具有的才能讓人驚嘆。
這不僅表現(xiàn)在莎翁作品中使用了大量的修辭手法，還表現(xiàn)在修辭手法的多樣性和巧妙的布局上。
另外他還大量使用并列、連珠法、交錯(cuò)法、倒裝，反復(fù)等，其中反復(fù)包括間隔反復(fù)和結(jié)句反復(fù);在音韻上有押頭韻、押元音韻和押輔音韻;還有明喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、雙關(guān)和擬人等。
三、從伊麗莎白時(shí)代和早期現(xiàn)代英語的發(fā)展看莎士比亞作品的語言特色。
莎士比亞的作品中處處體現(xiàn)著其所處的時(shí)代——伊麗莎白時(shí)代的特征。
從英語語言發(fā)展的角度看，伊麗莎白時(shí)代的英語正經(jīng)歷由中古英語向現(xiàn)代英語的轉(zhuǎn)變，正處于現(xiàn)代英語初步成型的階段。
但是伊麗莎白時(shí)代的英語也有著自身的特點(diǎn)，這也在莎士比亞的作品中得到體現(xiàn)。
伊麗莎白時(shí)代的英語與現(xiàn)代英語在發(fā)音上的一些差異導(dǎo)致了莎士比亞作品中有些押韻是學(xué)習(xí)現(xiàn)代英語的人所無法理解的。
比如元音在這一時(shí)期正處于發(fā)展之中，許多元音都在發(fā)生變化。
正因?yàn)槿绱�，現(xiàn)代英語才產(chǎn)生了各種各樣的口音。
四、個(gè)性鮮明的人物語言。
莎士比亞劇中的人物，都有一套符合各自性格特點(diǎn)的語言，而且隨著場(chǎng)合的更迭、際遇的變化，人物語言也有所發(fā)展變化。
歌德在《莎士比亞命名日》中說，觀眾通過人物的“言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方。”夏瘡克的語宮，粗魯、庸俗，尖刻，常常用令人憎惡的事物打比方，而的亞婭的語言文雅、優(yōu)美、含蓄，與夏洛克恰成對(duì)照。
哈姆雷特的語言，有時(shí)溫文爾雅，有時(shí)明白暢曉，有時(shí)妙語連珠，有時(shí)語無倫次，這一切均取決于他內(nèi)心矛盾的斗爭(zhēng)和思想性格的發(fā)展。
如第三幕第一場(chǎng)中“生存還是毀滅”的這段著名獨(dú)白，它是閃耀著哲理之光的名詩(shī)，也是揭示哈姆雷特內(nèi)心奧秘的傳神點(diǎn)睛的妙筆。
通過這段獨(dú)白，讀者可以進(jìn)一步了解他對(duì)人生意義的深刻思考，對(duì)復(fù)仇重任的痛苦探求，對(duì)思想矛盾的坦誠(chéng)剖示。
正因?yàn)槿绱�，高爾基在《論劇本》的著名論文中，通過分析研究，得出了要用足夠有力和鮮明生動(dòng)的語言刻畫人物性格，必須向莎士比亞學(xué)習(xí)語言的明確結(jié)論。
五、莎士比亞以作品中的語言特色對(duì)英語語言及文學(xué)發(fā)展的影響
人們常常把英國(guó)文學(xué)史上的伊麗莎白時(shí)代稱為“莎士比亞時(shí)代”。
首先，莎士比亞的作品促進(jìn)了英語語言的發(fā)展，英語中使用的詞匯得到了大大的豐富。
許多現(xiàn)代英語中仍然使用的諺語和警句也是出自莎士比亞的作品，正是由于人們對(duì)于莎士比亞作品的熱愛，早期的現(xiàn)代英語的許多特征才得以保留并為世人所知，并且為英語語言學(xué)家的研究提供了生動(dòng)的素材。
隨著莎士比亞作品在世界范圍內(nèi)的流行，英語的影響力也與日俱增，直至今日英語已成為一門世界性的語言。
這不僅僅是英語受到了莎士比亞作品的影響，其他的語言也受益匪淺。
因此，莎士比亞作品對(duì)于英語文學(xué)乃至世界文學(xué)的影響是無與倫比的。
對(duì)于莎士比亞的研究促進(jìn)了文學(xué)研究的發(fā)展，并最終形成了莎士比亞研究的單獨(dú)門類。
同時(shí)，莎士比亞作品的魅力還體現(xiàn)在其對(duì)后世作家的風(fēng)格和題材的影響上。
毫不夸張地說，自莎士比亞之后的作家或多或少都受到了他的影響。
參考文獻(xiàn)：
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