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《呼嘯山莊》中的虛實之美和敘事特點
《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂.外出致富。回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復的故事，下面我們就來聊聊敘事特點吧!
摘 要：本文以《呼嘯山莊》為例，剖析了艾米莉·勃朗特的“夢幻”與“現(xiàn)實”合一的寫作風格、語言特色和主題坐標，闡明了在其小說中艾米莉以簡練的文字、精彩的情節(jié)、深刻的寓意揭示了主人翁的精神狀況和對生命意義的解讀。
關鍵詞：《呼嘯山莊》 敘事特點 現(xiàn)實與夢幻
《呼嘯山莊》是艾米莉唯一的小說。在知名度上，《呼嘯山莊》較之夏洛蒂的《簡·愛》稍遜一籌。但《呼嘯山莊》的神秘性和奇特性卻是《簡·愛》和其他小說所難以比擬的。正因如此，它也就比其他小說更難以讓人理解，更難以讓人接受。關于這一點可以從兩個方面來說：(1)艾米莉·勃朗特在主題、人物形象、環(huán)境刻畫、意象及情節(jié)構造等方面都借鑒了哥特式傳統(tǒng);(2)憑借其超乎尋常的想象力，將現(xiàn)實與超現(xiàn)實融為一體，給陳舊的形式注入了強烈情感、心理深度和新鮮活力，達到了哥特形式與激情內(nèi)容的完美統(tǒng)一，使《呼嘯山莊》具有永恒的藝術魅力，達到了讓人難以忘懷的效果。
一 、小說的敘事特點
1.采用哥特式傳統(tǒng)的寫作方法
《呼嘯山莊》的哥特式傳統(tǒng)的寫作方法是小說的一大亮點。在敘事結(jié)構上，《呼嘯山莊》大體沿襲傳統(tǒng)的框架式結(jié)構，即故事套故事的手法和巴洛克文學繁復的多重敘述層次來組織情節(jié)，同時又吸納書信體小說多重敘述視角的特征，開創(chuàng)了同一虛構故事域多聲部、多重框架的敘事模式。
《呼嘯山莊》繼承了哥特式傳統(tǒng)，大量采用了哥特式手法。其主題涉及了仇恨、陰謀和繼承權的爭奪。棄兒希刺克厲夫被“呼嘯山莊”的主人歐肖收養(yǎng)，歐肖的女兒凱瑟琳與他從小友愛，一起長大并產(chǎn)生了熾烈的愛情。而莊主的兒子辛德禮卻仇恨他。老歐肖死后，他被降為奴仆，并受到百般羞辱。凱瑟琳為了得到“畫眉田莊”主人林頓的財產(chǎn)資助而嫁給了林頓。希刺克厲夫得知后憤然出走。幾年后，希刺克厲夫致富歸來，使辛德禮傾家蕩產(chǎn)，并誘騙林頓之妹與他成婚，恣意虐待。凱瑟琳終因不能與希刺克厲夫結(jié)合而凄然病逝。
對于這個故事的主題，評論家卻有種種不同的解釋。有的認為作者借這部作品來表達愛情，還有人把它作為一部神秘小說來看待。我認為，作者借這一故事情節(jié)深刻地揭示了人性這一重大主題：人性原本是美好的、和諧的，但這種美好與和諧卻會被某種因素打破，而打破之后，人性就會喪失。對我們每個人來說，人性的喪失是可怕的。面對喪失人性的人，我們往往是恐懼的，這種恐懼是源自心靈深處的。但在我們的心靈深處，還存在另一層意念，那就是希望人性的回歸。這部探索人性的小說就是從人性的凍結(jié)狀態(tài)入手，為我們展現(xiàn)人性喪失的全過程，最后，在大家的期待之中，我們迎來了人性的回歸。
2.螺旋形敘事結(jié)構
《呼嘯山莊》的螺旋形敘事結(jié)構是本部小說的又一大亮點。小說女主角的人物形象特別重要，而艾米莉自身的感情也是整個故事開始和發(fā)展的導火索。當這個性格內(nèi)向的女孩深深地感受到了自己的孤獨，以及自己內(nèi)心深處那種如火的情感的壓抑時，她真正的感情、強烈的本性以及她想成為作家的沖動驅(qū)使著她在小說中擺脫自己的孤獨，釋放自己的情感，排解自己的壓抑。于是，很多讀者的“為什么如此柔弱的女子能夠描繪出這如同暴風雨般的情感?”的困惑就迎刃而解了。這其實就是一種如同火山噴發(fā)一樣長久壓抑的情感的釋放。
雖然這種結(jié)構使讀者的閱讀過程很辛苦，然而，就在讀者想要早點獲知結(jié)局的急切心情被激起的同時，小說藝術效果也達到了最高的境界�！逗魢[山莊》構思巧妙、設計獨特、富于藝術特色的敘事結(jié)構不僅淋漓盡致地體現(xiàn)了艾米莉作為小說家和多彩的人物形象，耐人尋味的思想內(nèi)涵，獨特的詩歌魅力，以及精湛的寫作技巧的完美結(jié)合使得《呼嘯山莊》成為一部具有永恒藝術魅力的杰作，在英國文學史上占據(jù)了不可取代的位置。
《呼嘯山莊》中的哥特式傳統(tǒng)的寫作方法就像一只在湖泊上穿行的小舟，雖然在行進中無聲無息，卻能激起一陣陣跳動的漣漪，從而使作者筆下的人物形象躍然紙上;而螺旋形的敘事結(jié)構就像樹葉上斑斕的空洞，當陽光照射下來時，雖然不能見到整個太陽，但是擋不住璀璨的陽光，從而使得整個故事情節(jié)光鮮亮麗，《呼嘯山莊》的魅力也就在于此。
二 、小說中現(xiàn)實與夢幻的虛實之美
美是不憑借概念而普遍令人愉快的。美是不依賴概念而被當做一種必然的愉快的對象。
《呼嘯山莊》將夢幻與現(xiàn)實結(jié)合得十分巧妙，產(chǎn)生一種美感。作者把現(xiàn)實寫得十分生動，卻又讓人感到像在夢境一般，似乎不可能發(fā)生在現(xiàn)實生活中。例如，小說描寫吉卜賽棄兒希刺克厲夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇一是充滿強烈的反壓迫意識，二是具有奮力爭奪幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年輕女作家脫離現(xiàn)實的天真幻想，但符合其所描寫地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象。后來，艾米莉特意營造出詭異、夢魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實世界的蹊蹺神秘。靈魂、囈語、幻象、噩夢使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致地展現(xiàn)了最深的迷戀、最癡的執(zhí)著、最痛苦的掙扎。風雨、暴雪、黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得益彰，荒涼的曠野深遠多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)了來自人性的深沉之愛，讓主人公像大自然一樣野性無常、深邃無邊的愛深入人心，強烈地撼動著人的靈魂。
《呼嘯山莊》的夢幻寫作像是在反映社會的黑暗之面。這部小說不是一部靜謐的小說，你看不到春花的香甜之美和秋月的靜謐之美，它從頭到尾都呼嘯著千軍萬馬般的狂風暴雨，它伸展著蒼涼野性的石楠荒原，全書彌漫著一股濃郁的荒原氣息�；脑肢E的氣質(zhì)正是《呼嘯山莊》的魅力所在，概括起來，可以從兩個方面來講：一方面是人性的呼嘯，另一方面是大自然的呼嘯。
《呼嘯山莊》的寫作的現(xiàn)實似乎在引導我們思考生活。它就像一面鏡子，反射出無數(shù)的影子，它告訴我們探索人性的哲理。《呼嘯山莊》中的人物身上都充滿了剛勁、野性和激情，這是擺脫了社會文明的制約后人的自然本性，是一種狂放不羈、自由灑脫的性情，是人性本能的激烈釋放。這正是人性的呼嘯，它無所謂善惡美丑，卻是一種真實的存在。在《呼嘯山莊》中，激情是關鍵，正是人性的呼嘯把小說推入高潮，向我們展現(xiàn)人性中的荒原。我們讀這部小說時不要因為滿篇都是呼嘯的聲音而覺得壓抑，而應盡我們所能去感受。
三、 《呼嘯山莊》的內(nèi)在情感——愛與恨
《呼嘯山莊》被人們稱為一出靈魂的戲劇，在其中給我們展示的是一種野性的釋放和激情的昂揚，雖然在當時這種切入靈魂深處的震顫卻被認為是英國文學中極不和諧的音符——充斥著嘈雜的病態(tài)心理和頹廢色彩，是一部雜亂無章、凌亂不堪的作品，但是現(xiàn)在的人們卻越來越能夠接受其中現(xiàn)實的殘酷和夢幻的特別。這部小說的核心是人類那具有威脅性且難以駕馭的內(nèi)在情感——愛與恨。但是艾米莉性格內(nèi)向的一面是絕對不允許在她的內(nèi)心深處的情感被輕而易舉地捕捉到。這自然就使得小說具有敘事結(jié)構的內(nèi)向性特點。通往小說中心的路是螺旋形的，在兩個沒有感知力的敘事者的指引下，讀者沿著這條路蹣跚前行，努力去靠近故事真正的中心，有時還不得不依靠自己的判斷，而通過哥特式的敘事特點，我們可以更清晰地看到作者是如何引導讀者逐步走向小說中心的，從而更好地理解作者的性格與小說敘事結(jié)構之間的關系。
四、 結(jié)束語
《呼嘯山莊》作為一部虛實結(jié)合的小說，無論是在主題結(jié)構上，還是在藝術構思上，作品都表現(xiàn)出了女作家超乎尋常的獨創(chuàng)性，其獨特魅力很受讀者喜愛。本文從敘事結(jié)構的特點及夢幻與現(xiàn)實合一的角度，揭示出激烈沖突背后的和諧安寧，透過它我們不僅可以感受到大自然中呼嘯的暴風雨，還能聆聽到困于現(xiàn)實的靈魂掙扎著返璞歸真的凄慘而絕望的嘆息。從而體會這蒼涼和悲壯帶給我們的心靈震撼。
艾米莉，一位具有強烈悲劇意識的女作家，通過她傳奇一生的演繹，我們不得不驚嘆她的才華和偉大。在經(jīng)歷了歷史的幾度沉浮后，當我們重新審視她的作品，重新領略“華麗”與“蒼涼”的悲壯時，我們的心靈深處不禁又生發(fā)一種顫動和啟迪，這也許就是我們今天研究艾米莉作品的意義，也使讀者的每一次閱讀都產(chǎn)生一份增益，在那貌似平淡的自然行文中和在那無聲處去聆聽那傳遞出的對生命意義的解讀。
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