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小提琴頓弓技術(shù)的練習(xí)方法
每一個(gè)小提琴學(xué)習(xí)者在正式進(jìn)入教科書的練習(xí)時(shí),都離不弓法的練習(xí)。而小提琴運(yùn)弓的方法也有很多,不同的弓法演奏出各種各樣的效果。小編帶來的小提琴頓弓技術(shù)的練習(xí)方法。
小提琴頓弓的練習(xí)方法及注意事項(xiàng)
1、頓弓是四種基礎(chǔ)弓法之一，頓弓又叫重?cái)喙�，一般有以下三種：
(1)全弓頓弓：也叫大頓弓，較長時(shí)值的音用全弓頓弓，常見的多為一拍一個(gè)音，音符上面加點(diǎn)，實(shí)際演奏時(shí)值為半拍。
(2)半弓頓弓：中等時(shí)值的音用半弓頓弓。
(3)四分之一弓頓弓：短時(shí)值的音用四分之一弓頓弓。
以上三類頓弓，都是一弓演奏一個(gè)音，演奏方法是：用右上臂或下臂迅速運(yùn)弓，突拉，突停，有音頭，拉要快而脆，停要穩(wěn)而干凈。
弓子放在弦上，始終不要抬起來，這種弓法的效果堅(jiān)定、果斷、有力。
兩種不同演奏方法的頓弓
(1)沖力頓弓：
每弓開始時(shí)，用右臂放松后的重量，通過右手食指加壓于弓桿，并用猛沖式的快速運(yùn)弓動(dòng)作演奏之，然后減輕重量，稍放慢一點(diǎn)運(yùn)弓的速度，然后將弓停在弦上，這種演奏方法不要壓力頓弓的明顯地“咔”一聲的音頭，該弓法練好后，對提高弓子的表現(xiàn)力有很大的好處，尤其是用全弓和下半弓練好沖力頓弓，對于提高弓子的表現(xiàn)力好處更大。
(2)壓力頓弓：
演奏這種弓法的壓力是靠右臂的肘關(guān)節(jié)為軸，做向里和向外的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，下臂向里時(shí)食指加壓于弓桿，下臂向外時(shí)食指把壓力松掉。
這樣演奏有明顯地“咔”一聲的音頭。
該弓法多應(yīng)用于快速樂段中。
2、連弓頓音：
是單音頓弓的一種變化，演奏方法與上述頓弓演奏方法相同，只不過是在一弓中連續(xù)演奏兩個(gè)頓音。
演奏頓弓容易發(fā)生的毛病及糾正方法
(1)演奏頓弓時(shí)，有人拉上弓比下弓弱，這是容易發(fā)生的毛病。
上下弓要奏得強(qiáng)弱相同。
糾正方法：每弓之間停頓的時(shí)間稍長一點(diǎn)，停頓時(shí)，要檢查右臂是否已將因放松而獲得的重力通過食指加壓于弓桿上，每一弓之間都要檢查好了再拉，注意上弓要比下弓多放一點(diǎn)重量。
(2)演奏頓弓時(shí)，弓桿在弦上跳動(dòng)，這是由于運(yùn)弓時(shí)右臂不夠松弛，或因運(yùn)弓不完全是平面動(dòng)作，摻雜了上下的動(dòng)作，而致使弓桿跳動(dòng)起來。
糾正方法;要在運(yùn)弓時(shí)，動(dòng)作快而不緊。
可先使運(yùn)弓動(dòng)作稍慢一些，每一弓之間相應(yīng)地多停頓一會(huì)兒，停頓時(shí)盡量使右臂放松一些，然后再拉。
拉時(shí)注意弓行平面。
慢的動(dòng)作練好以后再逐漸加快，最后達(dá)到應(yīng)有的運(yùn)弓速度。
(3)演奏頓弓時(shí)，右手手指用力做拉弓動(dòng)作，手指過分緊張，甚至導(dǎo)致下臂緊張，把弓子造成上提的感覺以致發(fā)音輕、浮、飄。
這是因?yàn)橛行┤藛渭儚哪７滦Ч霭l(fā)，而不是將這種效果建立在正確的演奏方法的基礎(chǔ)上。
結(jié)果，方法弄錯(cuò)，效果也就不好。
糾正方法：把右手放在弓桿上，不要使勁，運(yùn)弓動(dòng)力來源要想著應(yīng)該是用臂，而不是用手。
3、頓弓換弦：
在小提琴上演奏頓弓弓法，只在一條弦上演奏的情況極少，演奏者常常要遇到頻繁地?fù)Q弦。
因此換弦技術(shù)的好壞，在很大程度上決定著頓弓技巧的好壞。
頓弓換弦，是多種弓法換弦的基本功。
其方法是，用上臂上抬與下落的動(dòng)作完成。
由高音向低弦換弦，用上臂向上抬起到該弦平面位置上的動(dòng)作完成。
由低音向高弦換弦，用上臂下落到該弦平面位置上，停穩(wěn)以后再演奏下一個(gè)頓音。
用上半弓段演奏頓弓時(shí)，從外形上看，上臂與下臂要明確分工，上臂管換弦，下臂管拉弓，換弦與拉弓的兩種動(dòng)作要界線鮮明，不可混同。
練習(xí)方法是;拉一弓→在原弦停穩(wěn)→上臂完成換弦動(dòng)作→在換到要換的弦上停穩(wěn)→再拉一弓→再在原處停穩(wěn)→上臂完成換弦動(dòng)作……如此反復(fù)練習(xí)，就能獲得上下臂分工合作把頓弓換弦演奏好的結(jié)果。
4、頓弓越弦：
頓弓越弦法也是在演奏頓弓時(shí)常常要遇到的技巧之一。
頓弓越弦技巧是分弓越弦技巧的基礎(chǔ)，沒有良好的頓弓越弦技巧，要想有優(yōu)良的分弓越弦技巧幾乎是不可能的的事，熟練掌握頓弓越弦技巧幾乎是一切為越弦而奏的基本功。
頓弓越弦演奏的方法及注意事項(xiàng)
(1)弓子始終不離開弦。
(2)由上臂的抬高和下落的動(dòng)作完成越弦動(dòng)作。
(3)越弦時(shí)弓子始終保持對弦的一定壓力。
(4)越弦時(shí)只有越弦動(dòng)作，絕無絲毫拉弓動(dòng)作，這是越弦時(shí)不出雜音的保證。
(5)當(dāng)弓子做急拉、突停、越弦等動(dòng)作時(shí)，注意不可影響發(fā)音的純凈。
(6)節(jié)奏要穩(wěn)，休止的時(shí)間要充分。
一般容易發(fā)生越拉越快的毛病，原因是各音之間斷開的時(shí)間越拉越短，甚至拉來拉去各音之間幾乎接近于連起來了。
克服的辦法是，練習(xí)時(shí)可以讓弓子以每個(gè)音之間停頓更長的時(shí)間。
用心體會(huì)，拉琴本來有滋有味!
小提琴頓弓技術(shù)的練習(xí)方法
在小提琴吹奏技巧中，的確另有一些擁有必定難度的特別弓法，它們常常出如今那些高難度的協(xié)奏曲或技巧性樂曲中，初學(xué)琴者會(huì)覺得困惑，而真正的專業(yè)吹奏者也未必沒有畏難之感。下面梳理了小提琴弓法技巧說明大全，供各人參考模仿。
一、連頓弓（SolidStaccato）
這是在特別技巧中使用最普遍而又是最使人留戀的弓法，我們能夠發(fā)明，在維尼亞夫斯基的簡直一切的作品中，都奇妙而富有用果地應(yīng)用了這種弓法。再如帕格尼尼，他不只在協(xié)奏曲、技巧性樂曲中展示了這種弓法的光輝感，同時(shí)在他的第10、15、21首隨想曲中，還側(cè)重以此弓法作為一種富有特征的吹奏樂段。
因?yàn)檫@種弓法所顯示出的吹奏上的技巧性，及其生機(jī)和興趣，加上偉大的小提琴大師海菲斯，對這一無人逾越的特技所吹奏出的驚人魅力，以致當(dāng)代不少小提琴學(xué)生受其影響，釀成了“連頓弓迷”。
連頓弓的把握不是一切的吹奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能吹奏得使人稱心，有名的法國小提琴吹奏家弗朗西斯卡蒂以為：“一個(gè)人的反響才能，肌肉構(gòu)造和神經(jīng)系統(tǒng)，在很洪流平上都決議了他的連頓弓的優(yōu)劣“。
許多提琴家在談到連頓弓的領(lǐng)會(huì)時(shí)，廣泛以為這種弓法的吹奏，手臂是屬于緊張形態(tài)的，弓毛必需壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏把持，在上行時(shí)手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜，鄙人行時(shí)手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，美麗的連頓弓將是顆粒明晰，富有彈性，憑仗右手活動(dòng)的慣性，在每個(gè)音符的力度和速度上，都能作到平均和精確，同時(shí)和左手指的疾速活動(dòng)共同得毫無漏洞。
不論個(gè)人的才干怎樣，關(guān)于這種誘人的弓法的把握，沒有任何奇觀能夠使吹奏者十拿九穩(wěn)地取得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感水平、把持才能，去恰本地、常常性地練習(xí)和使用，從而逐步到達(dá)盡能夠的隨心所欲，輕松自若。值得留意的是，這種緊張性的練習(xí)不可時(shí)間過長，免得發(fā)生肌肉的痙攣和習(xí)氣性的手臂生硬。
連頓弓--這一小提琴吹奏技術(shù)中的特別弓法，雖然有必定的難度，但作為專業(yè)吹奏者來說，若不克不及較好地順應(yīng)和把握，實(shí)著實(shí)在是一個(gè)遺憾，由于在大批的世界名曲中，這種弓法使用的自身，就足以豐厚和表現(xiàn)其作品所付與的表示力。
二、飛頓弓（FoyingStaccato）
當(dāng)人們在留戀著連頓弓的同時(shí)，小提琴吹奏技術(shù)的又一種特別弓法―飛頓弓，顯示出了愈加驚人的魅力。
飛頓弓實(shí)踐上是由連頓弓開展而來的，一樣一弓可走十幾個(gè)音，以致幾十個(gè)音。但飛頓弓和連頓弓從吹奏辦法上和后果上，卻又各有不同的特色。
前面我們談到連頓弓的吹奏，首要靠手臂緊張性的振動(dòng)。而飛頓弓的吹奏，除要求手臂舉措堅(jiān)持其延續(xù)性，同時(shí)要求手腕和手指恰當(dāng)減弱每個(gè)音之間的壓力，舉措愈加輕盈靈敏，前者的弓子在活動(dòng)中一直不分開弦，然后者每奏完一個(gè)音，弓子必需有彈性地分開琴弦，因而，飛頓弓聽起來，其后果就顯得輕松而更有生機(jī)。
飛頓弓的使用，以上弓為多。這是由于更便于手臂和手腕對弓子的把持，從吹奏上講，在純熟連頓弓的根底上，而后再練習(xí)飛頓弓，能夠就會(huì)覺得更輕易把握。
飛頓弓的誘人之處，還在于吹奏者能夠依據(jù)作品音樂表示上的需求，在快、慢、強(qiáng)、弱之間，為所欲為的處置，我們聽到不少吹奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段中，以及有名的技巧性作品《莫斯科的回想》等樂曲片斷中。那些飛頓弓的吹奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處置各有不同，但都顯得那么華美精致，興趣無盡。
但尚有一種狀況，比方維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的。第一樂章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為美麗瀟灑的，但是有的學(xué)生因?yàn)椴豢瞬患绊槕?yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對作品的隨便性和吹奏上的簡略化，實(shí)踐上損失了作品自身音樂內(nèi)涵的意思。
在飛頓弓的吹奏上，無疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美。由于他真正做到了依托弓子自身的彈性，自我把持的才能，和長久普遍輕松使用的后果，這恰是我們很多小提琴吹奏者所應(yīng)當(dāng)進(jìn)修和尋求的。
三、飛跳弓（FlyingSpiccato）
從吹奏上講，和飛頓弓十分類似，乃至有時(shí)很難劃分，這種弓法要求離弦更高一些，因?yàn)樗鼘儆谔宰樱蚨浯底嗨俣让棵恳蕊w頓弓遭到更大的制約。飛跳弓在實(shí)踐使用中有兩種，一種是相似飛頓弓那樣，跟動(dòng)手臂上提舉措的延續(xù)性，和手指水平舉措的把持才能，依據(jù)音符的多少，憑著沖力極輕地往上飛跳。另一種飛跳弓，則是弓子在弦上堅(jiān)持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，而后不中斷的吹奏長度各有不同的樂句。因?yàn)椴课坏南鄬喂�，力度把持的平均，就�?huì)使一弓中的每一個(gè)音都堅(jiān)持良好的音質(zhì)，比方人們比擬熟習(xí)的門得爾松協(xié)奏曲，從第三樂章的入手，到中段的某些樂句，其吹奏辦法和后果就都應(yīng)當(dāng)如斯。
四、拋弓（Ricochet）
這種由帕格尼尼創(chuàng)造的特別弓法，自然在他的作品中應(yīng)用得特殊多，而且富有更好的后果，如音樂形象真切的《鐘》，以及有名的第九隨想曲的后半局部，都是大片斷的十分嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確的四音拋弓。再如他的幾首難度極大的變奏曲，《心中難過》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。在其時(shí)這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可了解的聽眾，他為后人留下了又一種小提琴吹奏藝術(shù)中富有魅力的特別弓法。
拋弓的吹奏，更是依托弓桿的自然彈性，實(shí)踐上首要強(qiáng)調(diào)的是第一個(gè)音符的重音。當(dāng)?shù)谝粋�(gè)重音落到弦上往后，其它音符即順側(cè)重音的力氣，自然地、但仍有把持地趁勢而下。重要的是，因?yàn)閽伖潼c(diǎn)快，且音符麋集，因而特殊要留意和左手指的嚴(yán)密共同，稍有舉措上的不調(diào)解，行將使原本最富有光繁華美的樂句，變得一團(tuán)糟。
在練習(xí)拋弓時(shí)，要留意他的恰當(dāng)高度和落弦點(diǎn)的最佳地位，同時(shí)留意弓在弦上橫面的走向，不然必定呈現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或許弓子著落中止不走的景象。抉擇好最富有彈性的弓段，恰當(dāng)調(diào)節(jié)好弓毛的緊度，另外，左手四個(gè)手指在弦上的保存，依據(jù)右手的弓速，精確而靈敏地升降，做到兩手之間的親密共同，這些都是在練習(xí)拋弓中不可無視的。
拋弓練習(xí)一般應(yīng)先在一根弦上同音練習(xí)入手，而后兩個(gè)、四個(gè)、六個(gè)、八個(gè)音由慢而快，從而在吹奏中真正做到循軌而行，序而不亂。
小提琴吹奏技術(shù)中的弓法，實(shí)踐上依據(jù)音樂需求和吹奏者自己樂感的表現(xiàn)，在應(yīng)用中的變幻無盡是十分維妙的，而以上所說的幾種特別弓法，只是在吹奏那些高難度作品中，時(shí)有呈現(xiàn)但又必需把握的。由于它畢竟是完好的吹奏弓法中的重要局部。
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