小說(shuō)《理智與情感》中對(duì)比表現(xiàn)手法的運(yùn)用

時(shí)間：2022-10-05 22:19:36 英美文學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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　　《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯丁富于幽默情趣的處女作。埃莉諾和瑪麗安娜兩姐妹生在一個(gè)英國(guó)鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來(lái)控制情感，妹妹的情感卻毫無(wú)節(jié)制，因此面對(duì)愛(ài)情時(shí)，她們作出了不同的反映……小說(shuō)以這兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，通過(guò)“理智與情感”的幽默對(duì)比，提出了道德與行為的規(guī)范問(wèn)題。本書(shū)和作者的《傲慢與偏見(jiàn)》堪稱姐妹篇，同樣以細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的對(duì)白敘述沒(méi)有富裕嫁妝的少女戀愛(ài)結(jié)婚的故事。下面我們就來(lái)討論討論《理智與情感》中對(duì)比表現(xiàn)手法的運(yùn)用效果。

小說(shuō)《理智與情感》中對(duì)比表現(xiàn)手法的運(yùn)用

　　[摘要]英國(guó)著名的女性小說(shuō)家簡(jiǎn)·奧斯丁的文學(xué)創(chuàng)作有著相當(dāng)大的藝術(shù)魅力。文章將以小說(shuō)《理智與情感》為基本載體，對(duì)其作者簡(jiǎn)·奧斯丁的寫作風(fēng)格進(jìn)行探討，尤其是《理智與情感》中對(duì)比表現(xiàn)手法的運(yùn)用。

　　[關(guān)鍵詞]《理智與情感》;人物性格;對(duì)比表現(xiàn)手法

　　任何一個(gè)偉大的作家，其作品的成功絕不是偶然的。在浪漫主義進(jìn)入繁榮昌盛時(shí)期英國(guó)出現(xiàn)了一位著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，名叫簡(jiǎn)·奧斯丁，她的小說(shuō)以英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的平日生活為背景，以當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間略為體面人家的愛(ài)情婚姻為題材。英國(guó)作家弗吉尼亞·伍爾芙曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在所有偉大的作家里，簡(jiǎn)·奧斯丁是最難在偉大的那一瞬間抓住的。”[1]她獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和寫作視角深受大家的喜愛(ài)，批評(píng)家托·巴·麥考萊語(yǔ)認(rèn)為：“作家當(dāng)中其手法最接近于(莎士比亞)這位大師的，無(wú)疑就要數(shù)簡(jiǎn)·奧斯丁了，這位女性堪稱是英國(guó)之驕傲。她為我們創(chuàng)造出了一大批的人物……”。[2]另一位將她與莎士比亞相比的是現(xiàn)代美國(guó)的批評(píng)家艾德蒙·威爾遜。他說(shuō)：“一百多年來(lái)，英國(guó)曾發(fā)生過(guò)幾次趣味上的革命。文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，唯獨(dú)莎士比亞與簡(jiǎn)·奧斯丁是經(jīng)久不衰。” [3]贊賞奧斯丁的作家，可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)，本文就以小說(shuō)《理智與情感》為例從對(duì)比表現(xiàn)手法來(lái)探討簡(jiǎn)·奧斯丁的寫作風(fēng)格。

　　一、小說(shuō)《理智與情感》作品情節(jié)介紹

　　在小說(shuō)《理智與情感》中，代表“理智”的姐姐埃莉諾有一位一見(jiàn)傾心的戀人名叫愛(ài)德華。他們兩人相見(jiàn)如故，但令人難以相信的是愛(ài)德華卻瞞著埃莉諾四年前與一個(gè)叫露西的女子訂了婚。這無(wú)疑讓埃莉諾傷透了心，但埃莉諾在面對(duì)露西時(shí)依然保持理智的態(tài)度并答應(yīng)為她保守此秘密。她一直把自己的情感壓在心里，雖然備受煎熬卻還是承擔(dān)家庭重任。與愛(ài)德華的感情一波三折，好在愛(ài)德華為人正直，做人頗有原則性，所以沒(méi)有成為舊制度的犧牲品，最終兩人幸福的走在了一起。而另一邊代表“情感”的妹妹瑪麗安在一次鬧脾氣外出散步時(shí)意外摔倒，卻遇見(jiàn)了令她怦然心動(dòng)的男子威洛比。由于他為人大方、心細(xì)，又與瑪麗安年齡相仿，與他相處一段時(shí)間后，認(rèn)定威洛比就是她的白馬王子。可事與愿違，威洛比為了遵循長(zhǎng)輩們的意愿并成功繼承大量的財(cái)產(chǎn)，拋棄了瑪麗安。從此為情所困的瑪麗安開(kāi)始一蹶不振，郁郁寡歡，病魔纏身。最后，在她姐姐埃莉諾和被她稱作“老得可以做我的爸爸”和“老單身漢”[4]的布蘭頓上校的用心照顧和勸導(dǎo)下才慢慢康復(fù)。瑪麗安也在經(jīng)歷了這些事情后慢慢變得理智，拿姐姐埃莉諾做榜樣，吸取教訓(xùn)，理智地看待戀愛(ài)和婚姻。最終被正直、品德高尚的布蘭登上校感動(dòng)，嫁與他為妻。

　　二、人物性格的對(duì)比

　　2.1姐姐埃莉諾

　　是家里的長(zhǎng)女，長(zhǎng)女如母，是個(gè)穩(wěn)重、頭腦冷靜的年輕姑娘。從她對(duì)愛(ài)德華的感情中可以看出她是一個(gè)有堅(jiān)定信念、情感細(xì)膩的人。雖然在得知戀人愛(ài)德華已有未婚妻時(shí)悲痛欲絕，但她還是表現(xiàn)出優(yōu)于常人的冷靜，可以看出她是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的姑娘。在面對(duì)戀人的背叛以及生活的挫折時(shí)，她勇于直面人生，不被生活的困難所擊倒，把一大家子人的生活料理得井然有序。埃莉諾是舊制度的守護(hù)者，處事按照社會(huì)的要求行事，識(shí)大體，顧大局，但又有著獨(dú)立的思想和人格。她是個(gè)明事理的凡人，作者奧斯丁在創(chuàng)作的時(shí)候也有意偏愛(ài)她，是作者筆下“理想的女性”[5]，理智的姐姐或多或少有一些作者的影子在里面，所以她最終也得到了一個(gè)喜劇的結(jié)局。

　　2.2妹妹瑪麗安

　　瑪麗安的性格和處事態(tài)度與姐姐埃莉諾形成鮮明的對(duì)比。如果說(shuō)姐姐埃莉諾是現(xiàn)實(shí)主義人物的代表，妹妹瑪麗安則是浪漫主義人物的代表。她富有想象力，有活力，追求完美的愛(ài)情，同時(shí)也多愁善感。敢想敢做，主動(dòng)追求愛(ài)情。她無(wú)法理解姐姐埃莉諾面對(duì)感情和生活失意時(shí)如此平靜的態(tài)度，當(dāng)她意外遇見(jiàn)了“風(fēng)度翩翩的”輕薄公子威洛比，當(dāng)即陷入熱戀之中，全身心的投入，私定終生。不久被對(duì)方拋棄，她又悲痛欲絕，自我作踐，差一點(diǎn)送掉性命。沉痛的教訓(xùn)，在姐姐和布蘭頓上校的悉心照顧下，使她終于變得強(qiáng)大起來(lái)，最后嫁給了一直傾心于她而最沒(méi)有浪漫色彩的布蘭登上校。顯然，作者通過(guò)這般對(duì)照描寫，說(shuō)明了一個(gè)道理：人不能感情用事，感情應(yīng)受到理智的制約。

　　以上通過(guò)姐姐埃莉諾和妹妹瑪麗安的性格對(duì)比，使小說(shuō)人物形象更鮮明，思想感情更豐富，奧斯丁最顯著的表現(xiàn)手法在此作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。其實(shí)這也是作者筆下的人物性格上的互補(bǔ)性，他們相處時(shí)既互相抵觸又相互依存，在依存中互相影響，在抵觸中又相互轉(zhuǎn)化。此外，作者選擇對(duì)比方式作為作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法，還有另一個(gè)原因：她小說(shuō)的主題都是二元對(duì)立的，如金錢與感情、理智與情感、理想與現(xiàn)實(shí)等，她的人物塑造也緊緊圍繞這個(gè)主題。對(duì)比就是發(fā)現(xiàn)彼此之間的相類相異之處，然后，取長(zhǎng)補(bǔ)短，最終，使之趨于平衡。

　　三、結(jié)論

　　簡(jiǎn)·奧斯丁是一位偉大的諷刺藝術(shù)大師，此外對(duì)比也是她作品中一大特色。作為簡(jiǎn)·奧斯丁出版的第一部小說(shuō)《理智與情感》，獲得了前所未有的成功。其中她塑造的經(jīng)典人物形象，也是她小說(shuō)的魅力所在。在她的小說(shuō)中，對(duì)比是她人物塑造的表現(xiàn)形式，不僅是個(gè)別場(chǎng)面、情節(jié)的處理上，而且已經(jīng)融入到了整部作品的構(gòu)思設(shè)想之中，它是奧斯丁理解、評(píng)價(jià)生活的直接載體，也成為她小說(shuō)的標(biāo)志之一。

　　本篇小說(shuō)對(duì)比手法的運(yùn)用，一方面，作者通過(guò)人物的前后經(jīng)歷和命運(yùn)的反差營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的反諷效果，通過(guò)對(duì)妹妹瑪麗安、露西和威洛比等反面人物的刻畫，揭露出了作者奧斯丁對(duì)人性虛偽的嘲諷，凸顯了正面人物道德品質(zhì)的可貴;另一方面，作者奧斯丁通過(guò)言語(yǔ)反諷諷刺了上流社會(huì)的自私虛榮與冷漠無(wú)情，也對(duì)我們生活中類似的一些庸俗可笑的現(xiàn)象的嘲諷。但是，奧斯丁的諷刺是溫和的，她諷刺上流社會(huì)，并不是對(duì)其失去了信心，而是相信制度本身有自愈的能力;那她嘲諷的那些可笑的人，最后也顯示了他們的可愛(ài)之處。總之，對(duì)比是奧斯丁小說(shuō)中一大藝術(shù)特色，它幫助她刻畫人物的性格，整合人物之間的關(guān)系，勾勒出一幅幅生動(dòng)的人物畫面，愛(ài)爾蘭評(píng)價(jià)家弗蘭克·奧康瑙爾把她稱為“英國(guó)文學(xué)最偉大的技巧巨匠之一，她在文學(xué)方面爐火純青就像莫扎特在音樂(lè)方面完美無(wú)缺一樣。”[7]

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]吳偉仁.英國(guó)文學(xué)史及選讀[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1990：40-70.

　　[2]陳嘉，宋文林.大學(xué)英國(guó)文學(xué)史[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1996：425-428.

　　[3]朱虹.奧斯丁研究[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1985：136.

　　[4]王海東.從《理智與情感》中欣賞奧斯汀的敘述技巧與語(yǔ)言風(fēng)格[J].時(shí)代文學(xué)(下半月)，2011(3).

　　[5]李丹.張力擴(kuò)展的審美空間――簡(jiǎn)·奧斯丁的反諷藝術(shù)探析[D].成都：四川大學(xué)，2003.

　　[6]葉禾.“理智”與“情感”――《理智與情感》女主人公性格分析 [J].人文高地，2013(7).

　　[7]林文琛.簡(jiǎn)·奧斯丁《理智與情感》的內(nèi)外結(jié)構(gòu)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，1988(9).

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