分析《滿城盡帶黃金甲》的色彩運(yùn)用論文

　　《滿城盡帶黃金甲》，一部上映于2006年的古裝動(dòng)作片，這部影片自上映以來(lái)，評(píng)價(jià)便是兩級(jí)嚴(yán)重分化，豆瓣評(píng)分5.7，成績(jī)平平。以下是小編收集整理了分析《滿城盡帶黃金甲》的色彩運(yùn)用論文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　摘 要： 電影作為多模態(tài)語(yǔ)篇的表現(xiàn)形式之一，色彩符號(hào)是其表意的重要手段。本文以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，對(duì)張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》中的顏色隱喻特點(diǎn)進(jìn)行解讀，分析電影的色彩選擇以及色彩要素在構(gòu)建多模態(tài)語(yǔ)篇的概念意義時(shí)所起的作用，導(dǎo)演如何借助色彩這一視覺范疇的概念通過跨域映射構(gòu)建情感、社會(huì)范疇的概念，并在此過程中闡釋意義、傳遞信息以及表達(dá)情感。

　　關(guān)鍵詞： 《滿城盡帶黃金甲》;多模態(tài)語(yǔ)篇;色彩隱喻;張藝謀

　　20世紀(jì)80年代，Lakoff等人提出了概念隱喻的理論之后，學(xué)者對(duì)眾多的語(yǔ)言現(xiàn)象從概念隱喻的角度進(jìn)行了多角度、多層面的分析，普遍認(rèn)為：隱喻是一種思維方式和行為方式，而語(yǔ)言只是隱喻的外在表現(xiàn)。(Lakoff & Johnson，1980)既然如此，語(yǔ)言符號(hào)作為隱喻的外在表現(xiàn)，不應(yīng)該是惟一的，其他的媒介、符號(hào)和手段，如音樂、色彩、圖案等都可以作為隱喻的表現(xiàn)形式。基于此，以Charles Forceville為代表的學(xué)者提出了隱喻研究可以并應(yīng)該基于多模態(tài)的研究視角，關(guān)注除語(yǔ)言符號(hào)之外的聲像音畫等符號(hào)的概念意義傳達(dá)，關(guān)注各個(gè)模態(tài)的相互作用、互動(dòng)關(guān)系和意義構(gòu)建過程，而這個(gè)意義構(gòu)建過程應(yīng)該是動(dòng)態(tài)的、變化的。所以，對(duì)照單模態(tài)隱喻，也就是我們常說的隱喻的語(yǔ)言體現(xiàn)，F(xiàn)orceville提出了多模態(tài)隱喻的定義，多模態(tài)隱喻是一種類型隱喻，其目標(biāo)域和源域用不同的模態(tài)體現(xiàn)出來(lái)。這些模態(tài)可以包括圖像或視覺模態(tài)、聽覺模態(tài)、嗅覺模態(tài)等人類用來(lái)感知世界的全部通道，這些通道都可以接受信息，構(gòu)建意義。

　　電影作為多模態(tài)語(yǔ)篇的表現(xiàn)形式之一，通過光影、圖像以及聲音等一系列模態(tài)形式動(dòng)態(tài)地構(gòu)建意義、傳遞信息。同時(shí)其圖像或視覺模態(tài)的隱喻通過跨域映射實(shí)現(xiàn)表意功能，其中，顏色作為視覺模態(tài)的主要元素之一承擔(dān)了重要的意義構(gòu)建任務(wù)。當(dāng)然該功能的實(shí)現(xiàn)有時(shí)需借助聲音和音樂等載體共同協(xié)作，但由于篇幅所限，本文不做綜合分析。但同時(shí)需指出，電影中顏色隱喻的意義構(gòu)建和人的認(rèn)知水平、觀察經(jīng)驗(yàn)和文化基礎(chǔ)等密切相關(guān)。本文將以張藝謀影片《滿城盡帶黃金甲》為例介紹張藝謀電影中的顏色隱喻的功能和作用。

　　張藝謀電影的顏色隱喻

　　如上所述，同語(yǔ)言無(wú)異，各種表意符號(hào)在構(gòu)建意義時(shí)同樣具備三大功能：概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。本文重點(diǎn)考察色彩隱喻在構(gòu)建概念意義上的作用。色彩作為一種表意符號(hào)，大量應(yīng)用在張藝謀的影片中。幾乎張藝謀所有的電影都利用色彩要素傳遞信息，在增強(qiáng)視覺沖擊的同時(shí)，更注重其表意功能的實(shí)現(xiàn)和感情的傳達(dá)，也就是我們所說的概念功能和人際功能�！稘M城盡帶黃金甲》也是如此，下面將對(duì)該片的顏色隱喻做如下分析。

　　(一)黃色的隱喻

　　通過對(duì)張藝謀電影的色彩分析，筆者認(rèn)為色彩三要素：明度、色相和色彩飽和度，都在不同程度上影響信息值。(1)色彩明度：明度高的顏色為重要信息，明度低的顏色為次要信息。(2)色相：波長(zhǎng)的色彩，如紅色，傳達(dá)重要信息。(3)色彩飽和度：飽和度越高的顏色，傳達(dá)的信息越重要。這也為張藝謀電影大量使用紅色和黃色提供了認(rèn)知理?yè)?jù)，同時(shí)也成為顏色隱喻的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。

　　《滿城盡帶黃金甲》中，顏色成為無(wú)聲的語(yǔ)言，流淌著故事情節(jié)，述說著故事矛盾沖突。金黃色作為該影片的重要色彩符號(hào)，在影片中發(fā)揮重要作用。在色相環(huán)中由于黃色的明度高，它的鮮亮純度也是最高的，具有凸顯性，是皇權(quán)的象征。金黃色的具體表意功能如下：影片中，大王和杰王子在天福官驛會(huì)面中，大王身著金黃色鎧甲，杰王子身著黑色鎧甲，金黃色和深灰色的色彩明度不同，傳達(dá)的信息不同，金黃色有更強(qiáng)的顯著性。這樣兩種顏色與交際意義之間形成了隱喻映射：明亮(明)—主體(皇權(quán))—統(tǒng)治者;暗淡(深灰)—從屬(臣民)—被統(tǒng)治者。這也符合一般人的認(rèn)知規(guī)律，人的視覺系統(tǒng)首先處理明亮的刺激，明度高的色彩具有凸顯性。

　　憑借于此，張藝謀通過顏色隱喻凸顯或弱化某種關(guān)系，如權(quán)利關(guān)系、君臣關(guān)系、等級(jí)區(qū)分等，在讀者認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)的共同作用下，使顏色發(fā)揮了語(yǔ)言的作用，即告知觀眾王就是王。

　　在影片中，本片中奪目的金黃色宮廷服裝、神圣的宮殿，黃的菊花成為貫穿全片的重要線索，給人以華麗隆重的視覺感受的同時(shí)，也透露著傷感，而這種傷感在一定程度上是黃菊花的表意體現(xiàn)，菊花的黃色和具象的菊花共同構(gòu)建了悲傷的氣氛。這與我國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)中喪事的黃色調(diào)不無(wú)關(guān)聯(lián)。當(dāng)人們看到黃色的菊花，在大多數(shù)人的認(rèn)識(shí)范疇內(nèi)，會(huì)映射出葬禮的畫面。在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀沒有明確提出黃菊花的表征意義，但不能否定的是，滿眼的黃菊花在觀眾的心里構(gòu)建了一個(gè)悲劇的符號(hào)，預(yù)示著片中不倫的戀情、政治反叛以及扭曲的親情終將走向悲劇的葬禮。黃菊花作為一個(gè)符號(hào)，通過跨域映射投射到影片的場(chǎng)景中預(yù)示著失敗和死亡。而與菊花黃飽和度不同的金黃則體現(xiàn)了另外的意義。金黃色對(duì)皇權(quán)的表達(dá)絕無(wú)異議，中國(guó)數(shù)千年的皇權(quán)社會(huì)中，皇權(quán)是不可挑戰(zhàn)、不可撼動(dòng)、不可置疑的，任何對(duì)皇權(quán)的質(zhì)疑和反對(duì)都將是滅頂之災(zāi)。色彩飽和度隱喻的意義差別如下：色彩高飽和度(金黃)——皇權(quán)——不可戰(zhàn)勝;色彩低飽和度(菊花黃)——死亡——終將失敗。在影片的結(jié)尾，王后、太子元祥、二王子元杰、小王子元成都無(wú)法逃脫死亡的命運(yùn)，只有大王還在，在血腥中凸顯出金黃色，因?yàn)樵跀?shù)千年的封建文化傳統(tǒng)中肯定的是皇權(quán)不可戰(zhàn)勝的思想。

　　(二)紅色的隱喻

　　影片中，除了鋪天蓋地的黃，紅色也是張藝謀導(dǎo)演鐘愛的顏色，在眾多的影片中，紅色都成功地抓住了觀眾的眼球，實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演傳遞信息和傳達(dá)感情的目的。從《紅高粱》中紅色映射的生命之美到《大紅燈籠高高掛》里紅色表達(dá)的壓抑和欲望，再到《菊豆》的紅色展示的涌動(dòng)和釋放以及最后的《山楂樹之戀》中紅色的凄美，紅色在以視覺模態(tài)為主要形式的電影語(yǔ)篇中，其作用被發(fā)揮到了極致。紅高粱、紅蓋頭、紅色的天空、血紅的太陽(yáng)、紅燈籠、血紅的染缸、紅色的布匹以及紅辣椒等一系列的色彩符號(hào)向人們傳達(dá)著不同的信息和意義，和觀眾原有的文化領(lǐng)悟以及經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)相關(guān)聯(lián)，在每個(gè)觀眾心里形成既相同又不同的認(rèn)知體驗(yàn)，也就是張藝謀的電影在每個(gè)觀眾心里的個(gè)性化版本，而這一點(diǎn)恰恰是基于觀眾的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)對(duì)色彩隱喻的個(gè)體化處理。

　　在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀一改對(duì)紅色的獨(dú)鐘，大面積使用黃色，但這并不意味著他偏愛的紅色失去了其地位和功能。影片中，在重陽(yáng)登高時(shí)，大王一家圍坐桌旁，紅藍(lán)相間的地毯以及朱紅色的桌子給觀眾留下深刻的印象，大王逼王后服藥，王后不從，眾王子跪求母后服藥，唯有杰王子懇求父親順母親的意愿。大王的陰險(xiǎn)、太子的猥瑣、成王子的單純、杰王子的正義、王后的不幸都圍繞在紅色的桌子周圍。紅色以其較高的色彩飽和度，給觀眾以迫近感，使觀眾更加深切地體會(huì)到王室成員箭在弦上的緊張關(guān)系，愛情和親情蕩然無(wú)存。用源域(紅色)來(lái)構(gòu)建目標(biāo)域(爭(zhēng)斗)的原因是爭(zhēng)斗會(huì)導(dǎo)致帶來(lái)緊張甚至血腥。

　　影片中，王后的形象是扭曲壓抑的，在絕望和失望中飽受煎熬，王后的服飾也以金黃色為主，金黃色雖屬暖色，但給人以高高在上不易接近的距離感。但是在王后正式通知杰王子要發(fā)動(dòng)政變逼王退位而立杰為王的時(shí)候，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)王后一改之前的金黃裝扮，身著紅袍。政變的計(jì)劃是王后心中希望的火花，王后將對(duì)未來(lái)的希望，甚至生存的希望全部寄托在這次政變的成功。政變給王后帶來(lái)的期盼和希望通過紅色的服裝得以體現(xiàn)，讓觀眾感受到王后內(nèi)心的歡喜與希冀，同時(shí)在紅色的襯托下，王后與杰王子的親情對(duì)話，也使王后的溫暖的母性也得到了體現(xiàn)。源域(紅色)成功構(gòu)建了目的域(希望和溫暖)，和大多數(shù)觀眾的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)中暖色的紅象征溫暖和希望不無(wú)關(guān)系。

　　在《滿城盡帶黃金甲》中，片末是金黃色的海洋，金甲武士，穿戴金黃袍的王室成員。但是，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，杰王子帶領(lǐng)的每一個(gè)金甲武士都佩戴紅色蒙面巾，在滿眼的金黃中，一點(diǎn)點(diǎn)的紅顯得格外引人注目。杰王子率領(lǐng)的大軍為了捍衛(wèi)母親，推翻邪惡的父親，起而反之，武士佩戴的紅色恰恰代表了這種正義的力量。源域(紅色)成功投射到目的域(正義)，這也吻合我們的文化傳統(tǒng)和認(rèn)知體驗(yàn)：紅色是正義的象征。

　　在影片最后，大片的黃菊花中流淌著鮮血，最終被鮮血覆蓋。這里的紅色凸顯了它的隱喻意義：即便是王權(quán)不可撼動(dòng)、不可戰(zhàn)勝，但是捍衛(wèi)王權(quán)需要付出的是血的代價(jià)、骨肉殘殺、眾叛親離。在這一環(huán)節(jié)上，滿目黃色中流淌的鮮血使源域(紅色)成功映射到目的域(代價(jià))，意味著為權(quán)利和虛榮付出的巨大代價(jià)。

　　(三)黑色的隱喻

　　《滿城盡帶黃金甲》這部影片中宮廷間的有形的無(wú)形的爭(zhēng)斗，通過黃色與紅色的交替使用得到了揭示，但是令觀眾同樣不能忘記的還有黑綠色的湯藥。張藝謀在處理王后喝湯藥時(shí)，使用了特寫，從倒湯藥到喝湯藥到放下藥碗，觀眾盡收眼底。如此細(xì)致的描寫，旨在告訴觀眾在大王的精心設(shè)計(jì)下，王后一步一步地走向死亡，黑綠色的湯藥，給觀眾以神秘感和不幸的預(yù)兆。此外，大王一直對(duì)元祥生母念念不忘，設(shè)堂紀(jì)念，但當(dāng)大王得知元祥生母還活著，即刻決定殺其全家以滅口，派出殺手黑色裝束，蔣太醫(yī)慘死。黑色作為色明度最低的顏色，傳遞著冰冷、無(wú)情和恐怖，象征著大王喪失了最基本的感情，為了虛偽的尊嚴(yán)和權(quán)利，不惜放棄心中惟一的寄托。源域(黑色)成功映射到目的域(不幸和冰冷)，與我們的文化中對(duì)黑色的解讀和體驗(yàn)相吻合。

　　結(jié) 語(yǔ)

　　電影作為以圖像和聲音為主要呈現(xiàn)方式的多模態(tài)語(yǔ)篇，電影導(dǎo)演通過對(duì)多模態(tài)符號(hào)的選擇、改造和組合利用來(lái)實(shí)現(xiàn)特定的語(yǔ)篇目的和表達(dá)需要。在《滿城盡帶黃金甲》中，張藝謀利用黃色、紅色、黑色等一系列多模態(tài)色彩符號(hào)，通過色相的選擇，色彩明度的選擇，色彩飽和度的選擇，凸顯和弱化某些信息、構(gòu)建不同的概念意義、激發(fā)觀眾不同的情感體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾的引導(dǎo)和操控。這其中，導(dǎo)演個(gè)人的情感、價(jià)值觀、人生觀和藝術(shù)判斷都貫穿和體現(xiàn)在電影創(chuàng)作和色彩符號(hào)的運(yùn)用中。作為視覺藝術(shù)的主要體現(xiàn)形式，電影語(yǔ)言中色彩的作用在張藝謀的電影中得到了很好的詮釋。雖然有些批評(píng)家認(rèn)為，張藝謀的電影形式大于內(nèi)容，情節(jié)簡(jiǎn)單、人物空洞，但是大家公認(rèn)的是若干年后，具體的情節(jié)不再為人們熟知，但奪目的色彩和色彩代表的意義卻永遠(yuǎn)留在腦海里。

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